關(guān)良的畫

　　李駱公(著名書畫家、美術(shù)教育家)
　　時光荏苒，轉(zhuǎn)瞬間，關(guān)良老師已仙逝多年，他為人類藝術(shù)寶庫作出了那么多的貢獻，應(yīng)是無憾了，但作為他的學(xué)生，憶及恩師，總還是不免黯然神傷。
　　1936年我從福建到上海，考取劉海粟老師創(chuàng)辦的上海美專。開學(xué)后的一天，我正在教室，忽然聽人說：“關(guān)公來了!”抬頭一看一個三十來歲的青年人笑容可掬地正走過來，老遠就向我們點頭，十分和藹可親。他就是關(guān)良老師，和我早幾年在良友畫報上見到的他的照片一樣，似與手握青龍偃月刀，威風(fēng)凜凜的紅臉關(guān)公相去甚遠。他教我們素描、油畫課，對我這個來自鄉(xiāng)村的苦學(xué)生特別鐘愛，常常在課外對我進行輔導(dǎo)，對我的畫提意見，甚至動手修改，還常邀我去金神父路花園坊的一家小酒店和我一面喝酒，一面縱談藝事，一坐就是一整天。我的酒量因此提高，在藝術(shù)上更是受到熏陶。
　　關(guān)良老師認為中國人畫油畫應(yīng)致力于民族化，以區(qū)別洋人，這見解十分深刻，后來我的油畫創(chuàng)作中進行民族化的探索是和關(guān)老師的啟迪分不開的。關(guān)老師后來以京劇人物畫而蜚聲藝壇，這也是他民族化的主張在創(chuàng)作實踐中的體現(xiàn)。他的戲曲人物能夠畫得那么傳神，固然由于他的藝術(shù)功力，亦賴于他對生活之深刻體驗與觀察。他酷愛京劇藝術(shù)，能自拉自唱。記得有一次，他家里有小孩生病，他出來買藥。走到學(xué)校宿舍竟自拉自唱忘了買藥之事。當(dāng)時，他家境清貧，薪水不多，然有戲必看，常常因為夜深關(guān)了校門，而與同去看戲的學(xué)生一道爬墻進校。抗戰(zhàn)時，為養(yǎng)家糊口，他不得不售畫以貼補家用，然而他是一個嚴(yán)肅的藝術(shù)家，這些畫是畫得十分認真的。
　　關(guān)老師是卓有貢獻的藝術(shù)大師。1957年春，他在北京舉辦個展，影響極大。有一天郭老(郭沫若)參觀展覽，拉著關(guān)老師的手一幅一幅看得十分仔細認真，說“關(guān)良就是關(guān)良派”，并說關(guān)良的畫有的看不懂，這正是他高明之處，“畫都懂就壞了”。郭老臨走前還買了關(guān)良老師幾幅畫，是由我挑選的。隨后，畫展在天津舉行，我畫了幾十張海報。畫一黑臉戲曲人物臉譜，在黑胡須上寫“關(guān)良教授畫展”貼于天津各鬧市區(qū)。畫展很成功，反應(yīng)熱烈。但也惹了一點小麻煩。有關(guān)單位派人來說，這樣的廣告貼在墻上，有礙市容云云，關(guān)老師卻拍著我的肩頭表示滿意。后領(lǐng)導(dǎo)舉行座談會他竟鄭重其事地說;“感謝李主任。”當(dāng)時我是河北師院美術(shù)系主任，他不善辭令，天性率真而不善應(yīng)酬，故出此語，其藝術(shù)家之真誠于茲可見。
　　1961年，時值困難時期，我得以有機會去上海，在關(guān)老師家住了半個多月，我們每天都談到深夜。他見我的畫箱壞了，親自為我修理，我見他釘釘敲敲，深受感動，臨分別時，他突然要我為他刻章，師母責(zé)怪他為什么不早提出偏是快上火車了才提出，關(guān)老師笑著回答：“這才叫急就章嘛!”他還是那么率真!當(dāng)然，我只有欣然應(yīng)命。