本報記者 于娜 北京報道
　　中國年輕的當代藝術家正在受到前所未有的關注，不久前舉辦的香港巴塞爾藝博會、香港中心藝博會和將在4月進行的香港蘇富比秋拍，都傳遞出一個共同信號：中國年輕藝術家開始崛起，背后的主導力量是那些在國際藝術品市場上表現強勢的新生代藏家。然而在經濟環境和市場調整之下，中國知名年輕藝術家作品價格已經不斷下跌，年輕藝術家的作品又靠什么來抵擋，一方面是藝術圈新富階層的形成，另一方面是對作品藝術價值的爭議，讓大家對這輪熱潮多了幾分思考。
　　70后藝術家炙手可熱
　　早在去年秋拍中，香港蘇富比對年輕藝術家的市場策略已經悄然改變。在當代亞洲藝術夜場中，首度推出的3位70后藝術家作品的表現便讓業內人士眼前一亮。賈藹力的《瘋景1號》拍出1180萬港元，刷新其個人紀錄的同時，領先于其他70后藝術家躋身千萬俱樂部。同樣創下個人紀錄的還有王光樂和劉韡。
　　今年4月的春拍中，香港蘇富比將繼續推出一系列年輕藝術家的代表作品，焦點包括賈藹力寬達十米的巨幅三聯作《早安，世界》、王光樂的《水磨石2003.5》、沒頂公司的《無題》等。
　　蘇富比當代亞洲藝術部資深專家黃杰瑜介紹，當代亞洲藝術夜場中，年輕藝術家還是以王光樂、賈藹力、劉煒為主，他們有穩定的收藏群體。日場中新增加了年輕藝術家，如謝墨凜、陳飛、沒頂公司等。年輕藝術家的作品估價一般比畫廊低，以吸引藏家為主。
　　黃杰瑜告訴記者，他們選擇的年輕藝術家在畫廊市場上已經比較成熟，有一定的收藏群體，作品有藝術文獻紀錄，比如毛旭輝上拍的作品曾參加1992年的廣州雙年展，并且作品在藝術家創作中有重要的地位和學術價值。
　　在去年內地秋拍中，年輕藝術家們也有一連串個人拍賣紀錄的誕生，比如朝戈、徐累、沙耆、尚揚、陳可、歐陽春、沈小彤等的作品創造了最新紀錄。中國嘉德、保利、匡時等幾大拍賣公司今年的春拍還在征集之中，年輕藝術家板塊將如何呈現給藏家并給其留下想象空間？
　　而在3月13日開始的香港兩場藝博會上，中國年輕當代藝術家的反響更為熱烈。香港巴塞爾藝博會今年迎來了新的競爭者：Art Central藝博會，這個新生的藝博會與香港巴塞爾的展覽場地之間只有幾步之遙，不過在兩家藝博會上的一個共同現象是，年輕藝術家成為備受關注的對象。
　　“‘爆棚’已經不足以形容熱度了，一不小心賣畫就成了賣菜的速度。”剛從Art Central藝博會回來的在3畫廊負責人季曉楓說，他們此次帶去了蘇銳、伍偉、呂鵬、李占洋、陳丹陽、魏立剛等年輕藝術家的作品。
　　以年輕藝術家為主題成了內地參加藝博會畫廊的共同特點，從各家畫廊公布的銷售情況看，這也迎合了香港藝博會上購買者的興趣，特別是一些私人美術館的胃口特別大。受新生代藏家青睞
　　黃杰瑜根據對香港拍賣市場上的觀察認為，年輕藝術家有文獻價值和市場記錄的作品還是有很多收藏家關注，來自歐洲的藏家也感興趣，而中國年輕藏家近一兩年也表現出對他們的特別興趣。
　　受經濟環境、價格泡沫、市場調整的影響，中國知名當代藝術家的作品價格出現下跌，另外一個重要原因還有投資者的變化。一部分投資者開始對中國當代藝術作品雷同的人物形象感到厭倦，希望能夠發掘新的力量，特別是新加入的投資者覺得中國青年藝術家的作品更加國際化，具有更個性化的表達方式。
　　與此同時，中國當代藝術市場上的買家群體分化，資金實力雄厚的機構、企業藏家，仍在關注“60后”知名藝術家，因為他們的作品有好的市場記錄，在美術史上的地位已經明確。新生代藏家則關注更為年輕的藝術家，他們本身的海外背景和成長經歷，使得他們對當代藝術的興趣不同于父輩，偏重于發掘年輕藝術家的作品。
　　像陸尋、林瀚一樣的年輕收藏家正在崛起，他們有自己的資本和藏品，他們正成為私人美術館大潮中不容忽視的新晉群體。不過值得注意的是，新生代藏家的觸角也已經伸到歐美藝術家，美國一家畫廊的負責人表示，他們接觸到了一些來自中國30歲左右的藏家。他們都在國外接受教育，對社交媒體非常熟悉，具備國際化的眼光，所以他們崛起快速而且非常強勢。
　　新生代藏家有多重要？歐洲藝術博覽會(TEFAF)今年所做的調整可以側面說明，他們歷史上第一次由策展人推出當代藝術特展，開始了從歐洲古典大師，向現當代藝術的試水和突圍。因為TEFAF的主辦方覺得，如果是25年前，藏家的趣味主要集中在經典大師的作品，如今他們的后代也成為藏家，他們也需要適應藏家的新審美需求。
　　兩極分化
　　中國年輕藝術家的驟然走紅，特別是歐美媒體也加入報道，讓一些人覺得更加有依據了，針對年輕藝術家的各種投資攻略開始滿天飛，一部分藝術圈人士擔憂的是，受到如此多的關注對青年藝術家而言是一把雙刃劍，他們不得不去面對從未有過的壓力和誘惑，這無疑會占據他們對藝術和創作的思考空間。
　　“外界的熱議和關注讓我覺得無奈，年輕藝術家似乎成了一個金光閃閃的招牌，有些人是莫名的興奮，趕緊跑回家畫畫去，好像離別墅、豪車不遠了，希望自己有一天也能晉身明星藝術家，成為藝術圈的新貴族，他們想沒想過自己的畫究竟怎么樣。”住在宋莊的美院畢業生小羅說，他覺得這些關注都跟他沒什么關系，他現在靠賣畫根本都養活不了自己，但是他的同學卻非常興奮，覺得還是要專心畫畫，不想再找其他工作了。
　　季曉楓曾經表示過市場和資本對年輕藝術家拔苗助長的擔憂，現在是中國當代藝術市場青黃不接的時候，知名的中國當代藝術家市場調整漫漫無期，也有可能一蹶不振，但是投資者急于找到新的增長點，盤活手中資金。而中國藝術品市場上太多一夜暴富的案例，給年輕的藝術家造成一種假象，實際上，在國外能靠賣畫養活自己的畫家都非常少，他們多數都從事其他職業，以此來支持自己對藝術的追求。
　　藝術圈也有傳聞說，受宏觀經濟環境影響，中國當代藝術市場還將下跌，而跌得最慘的將是那些被熱捧的年輕藝術家。但也有人說這是一些人的酸葡萄心理。季曉楓認為，如果把有價值的作品的核心品質放在提出新的問題或者觀念的話，在當下的文化環境中，被媒體和資本過度追捧的藝術家和作品的價值多半可疑。
　　他認為國內對年輕藝術家的定義，比國際市場上默認的定義大約整整小了10歲，一些充滿反思和實驗的藝術家被劃分到了年輕藝術家之外，卻沒有得到市場和機構應有的關注。