夏珪《溪山清遠圖》現藏于臺北故宮博物院（局部1）

夏珪《溪山清遠圖》現藏于臺北故宮博物院（局部2）

夏珪《溪山清遠圖》現藏于臺北故宮博物院（局部3）

　　夏珪(生卒年不詳)，又名圭，字禹玉，中國南宋畫家，臨安錢塘(今浙江杭州)人。宋寧宗時為畫院待詔，賜金帶。理宗時為畫院祗候，階訓武郎。其早年工人物畫，后以山水畫著稱，是北派山水代表人物之一。與李唐、劉松年、馬遠被合稱為“南宋四大家”。

　　其畫人物醞釀墨色如傅粉之色，筆法蒼老，墨汁淋漓，人稱“奇作”。畫樓閣不用界尺，常信手而成，形勢突兀奇怪，氣韻生動。尤其擅長雪景，效法范寬，畫山石時用水墨皴染，皴法蒼勁古樸而簡練疏淡，創造“拖泥帶水皴”，畫樹常用禿筆或樹葉間夾筆，筆簡意足，清曠俏麗，善于提煉剪裁，景色含蓄動人，清幽深遠，所畫山水構圖取景多為“半邊”、“一角”之景，畫面留較多空白，以小見大，以局部表現整體，人稱“夏半邊”。山水畫法自李唐，后世論畫者認為其山水畫“院中人畫山水自李唐以下，無出其右者”。

　　馬、夏山水由于大膽剪裁，突破全景程式而畫邊角之景，因而被成為“馬一角”、“夏半邊”。夏珪活動年代與馬遠同時而略晚，風格也大致相同。山水布置皴法同于馬遠，世人并稱為“馬夏”，齊名于世。馬遠用筆清凈而外露，夏珪喜用禿筆，用筆蒼老，水墨淋漓，意尚蒼古而簡淡，點景人物筆簡神全，寥寥數筆而神態迥出。馬遠、夏珪的構圖技巧對南宋后期的人物畫及花鳥方面也產生了影響。二者的邊角之景把富有感情色彩的景物加以突出，使畫面情景交融且富有濃郁詩意，發展和豐富了傳統山水畫，是藝術上的高度提煉。

　　夏珪還善畫巨型長卷，如《溪山清遠圖》，畫秀美清麗的江浙一帶景色，山川縱橫，疏密開合，景物變化豐富而又簡約，毫無繁冗之感；《西湖柳艇圖》突出描繪西湖堤岸的楊柳和水榭畫舫，中景點綴乘轎游人，以簡潔的畫面表現了西湖恬淡秀美的風貌。傳世作品不多，現存作品有《長江萬里圖》、《山水十二景》、《江山佳勝圖》等。《山水十二景》現僅存其四：《遙天書雁》、《煙村歸渡》、《漁笛清幽》和《煙堤晚泊》。

　　夏珪事跡主要收錄于《杭州志》、《圖繪寶鑒》、《格古要論》、《寓意編》和《東圖玄覽》。

　　來源：中國書畫人物志

夏珪《溪山清遠圖》現藏于臺北故宮博物院（局部4）

夏珪《溪山清遠圖》現藏于臺北故宮博物院（局部5）

夏珪《溪山清遠圖》現藏于臺北故宮博物院（局部5）

夏珪《溪山清遠圖》現藏于臺北故宮博物院（局部6）