絕跡四十載的日本珍藏南宋官窯八方瓶

　　提要：近日，香港蘇富比在上海進行了春拍預展，其中最讓人關注的一件拍品，就是絕跡四十載的日本珍藏南宋官窯八方瓶。而在近期的拍賣市場上，雖然明清瓷器依然是高價的創造者，但是從歐美以及日本藏家的偏好來看，宋瓷無疑成為了最為重要的品種之一。
　　凝青絮金拍場矚目
　　南宋官窯，成于杭州，乃為供御而制，享負盛名，可謂上品重器，寥若晨星。其簡潔端莊，證故時匠人神技巧思，盡諳美瓷韻致。出窯成品，溢散趙宋文士雅調。
　　宋時，始興研藏古彝之風，此瓶形襲古制，具先秦青銅之韻。此次露面的南宋官窯青釉八方弦紋盤口瓶，高21.9公分，預料成交價逾6000萬港元。瓶罩青釉，色偏粉藍。緩緩迭施釉層，甚或重覆窯燒，始達柔光婉約、凝脂溫潤。胎骨棱角，裹之厚釉，銳角斂藏，柔里蘊剛。遙想當時燒成出窯以后，冷卻工夫掌握得宜，繼而潤其色，方得如此金絲開片，疏朗自然，彷佛瓊玉整塊琢成。
　　官窯粉青瑩潤、金絲雅致，為世所珍，且歷代仿學不絕，然礙于工藝繁復，佳器難成，傳世官窯罕如麟角，即使兩岸故宮所藏也寥寥可數。趙宋官窯上品，見于拍賣者僅三。此官窯八方瓶與2012年以20786萬港元刷新宋瓷拍賣紀錄的北宋汝窯葵花洗來自同一日本私人收藏，現藏家于1975年7月于倫敦蘇富比從前任藏家John Henry Levy處購入，極為珍愛，乃其珍藏中保留至最后釋出的藏品，本次拍賣為其40年來首現市場，極為難得。
　　名家珍藏成為亮點
　　在今年3月紐約市場上，“藝海觀濤：坂本五郎珍藏中國藝術·陶瓷”專場，出現了兩件珍罕的宋代瓷器，分別為北宋·定窯白磁刻牡丹紋碗和南宋·龍泉窯青瓷雙耳瓶。值得注意的是，2014年4月8日，從4000萬港元起拍的北宋定窯劃花八棱大碗在香港蘇富比拍至1.4684億港元，這件直徑22.2厘米的定窯碗成為繼2012年北宋汝窯天青釉葵花洗2.0786億港元成交之后的第二件億元高古瓷，這件瓷器也是坂本五郎的舊藏。
　　1971年3月2日這件大碗被倫敦蘇富比以4.9萬英鎊拍出后，被收藏者秘藏了40余年，直到近期才公開亮相。2014年3月8日，蘇富比亞洲區副主席仇國仕攜此碗到北京巡展，坦言“跟蹤此碗已經相當長一段時間，終于可以公開拍賣，類似器僅公立博物館藏有一件鑲銀扣者”，而相同尺寸、器型、紋飾的定窯碗拍場僅見此件。
　　20世紀早中期，日本收藏者大量收購中國高古瓷及其他藝術品，如今拍場上屢創高價的高古瓷，不少出自他們之手。上述兩件瓷器均由日本人收藏，北宋汝窯天青釉葵花洗于上世紀30?70年代入艾弗瑞·克拉克夫婦之手，70年代后歸日本東京龍泉堂收藏，后為日本私人藏家秘藏，直到2012年售出;北宋定窯劃花八棱大碗1971年后被日本坂本五郎收藏，后來拍賣中再次被日本收藏家拍回日本。
　　在2014年5月15日舉行的倫敦蘇富比拍賣會上，一件宋代的定窯黑釉盌，估價4000至6000英鎊，成交價達到了19.45萬英鎊。這只是今年藝術品市場上宋代瓷器受到追捧的一個縮影，自從倫敦古董商喬瑟普-埃斯肯納奇(Giuseppe Eskenazi)以222.5萬美元買下一件宋代的定窯碗之后，宋代瓷器就擺脫了長時間的低迷行情，而這背后則顯示出目前藝術品市場上文化的缺失。
　　市場“大鱷”看好宋瓷
　　盡管中國藝術品市場最近幾年開始狂漲，處處充滿泡沫的擔憂，但埃斯肯納茨買東西有自己的見解，該下手的時候絕不手軟，他說：“我買東西會遵循自己的日程表和節奏，不會受到當下市場走向的影響，我是一個古董經銷商，把有承諾的古董賣給客戶，這就是我們所做的。” 早在2003年11月，埃斯肯納茨首次舉辦中國宋瓷的系列展。兩年后，埃斯肯納茨受去世不久的著名鑒賞家Hans Popper的繼承人的委托，在畫廊舉辦宋代藝術品展覽并銷售。2007年3月，埃斯肯納茨在紐約第三次舉行宋瓷展。
　　除了埃斯肯納奇之外，在歐美的古董商中，宋代瓷器的擁躉不乏眾多大腕，像紐約資深古董商藍理捷(J. J. Lally)在2014年3月15日至24日，在紐約亞洲周起推出美國知名藏家Ronald W. Longsdorf宋瓷收藏特展。Ronald W. Longsdorf自30多年前開始收藏中國陶瓷，收藏集中在中國陶瓷藝術的巔峰——宋瓷。其足跡遍及歐洲和遠東，收藏來自美國及世界各地的古董商、收藏家和拍賣公司，宋代名窯亦包含其中。
　　拍場屢有天價誕生
　　宋代是一個充滿自信和創造力的黃金時，一位著名的美國學者曾經說過，由于宋朝藝術很大程度上迎合了現代品位，宋代瓷器、繪畫、書法和絲織品無一不傳遞出有節制而不失駕馭能力，微妙而不失洗練的韻味。
　　在拍賣市場上，綜觀宋代瓷器的拍賣，雖然火爆程度不如青花、彩瓷那樣引人注目，但是每有精品出現，總是能夠引起市場的關注。在2012年的香港蘇富比的拍賣市場上，一件北宋汝窯天青釉葵花洗的專場拍賣，激烈競逐后拍品以2.0786億港元成交，創造宋代瓷器新的世界拍賣紀錄。此前的紀錄是由一件南宋官窯粉青釉紙槌瓶保持，其在2008年香港蘇富比春拍的“逸翠凝芳——日本藏宋瓷及古畫”專場上，以6753萬港元成交。相較明清瓷器而言，宋瓷存世量稀少，更顯珍貴，因而只要有精品釋出，往往會有不錯的回報，像一件北宋時期的刻花褐彩梅瓶，2000年6月7日在倫敦蘇富比春拍中以50.5萬英鎊拍出，創造了當時磁州窯瓷器的最高成交價。至2004年11月1日香港佳士得“龍鳳傳珍”專場再拍時，拍出了1350.375萬港元，至今仍保持著磁州窯瓷器的拍賣最高紀錄。
　　跟風投資難成大家
　　針對此輪宋代瓷器的火爆，市場給出了明顯兩個不同的觀點，一種認為這是藝術品市場大鱷的“做局”，也有的認為是價值的回歸，但無論是哪種原因，我們不容回避的問題是，為什么我們的市場總是被牽著鼻子走。
　　從目前國內藝術品市場的走勢來看，往往是某一拍品在國際市場獲得追捧后，國內公司才跟風而至，缺乏市場的主動性和判斷力。特別是從瓷器的拍賣市場來看，前兩年到海外投資的中國新貴們往往追捧的紋飾復雜的清代彩瓷，與此相反的是，海外的收藏巨頭，如“玫茵堂”等則紛紛在拋出這類品種。而近期宋代瓷器的火爆，則大大超出了許多藏家的預料，特別是有了眾多收藏大鱷的加盟，更使得不少藏家準備進入收藏宋瓷的“大軍”。
　　其實，無論是宋代瓷器，還是明清官窯，其代表了當時人們對于美的追求。我們應該追求的是符合自己偏好的審美價值，而不是追求表面的浮華。隨著市場越來越理性，這兩年國內藝術品市場上，有的品種像坐過山車般大幅下跌，但也有真正一些藝術價值含量高的、傳承有序的、確真無疑的精品，其價格一直在攀升。不盲從、不跟風，從自己的審美出發去選擇藝術品，這無疑是目前我們目前的藏家與海外大家之間最大的差距。