楊佴旻《早晨》 2014 61.5X68.5cm 紙本設(shè)色

《安德魯博士》 46X34cm 1997年作 紙本設(shè)色

　　為推進(jìn)水墨畫(huà)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，楊佴旻選擇“復(fù)古開(kāi)今”的革新之路。他認(rèn)為，世界已進(jìn)入了五光十色的現(xiàn)代社會(huì)，色彩在繪畫(huà)中無(wú)可爭(zhēng)辯地是最活躍的元素，為何要守著“素面朝天”的單調(diào)呢。我們的祖先在晉唐時(shí)期，曾以“丹青”命名的繪畫(huà)， 創(chuàng)造出了燦爛輝煌的風(fēng)采，到了宋以降愈演愈烈 的“水墨為上”的文化心理形成了一個(gè)單色的繪畫(huà)體系，若不突破這舊體系，就難以讓“丹青”重放光彩，當(dāng)代的水墨畫(huà)家們又怎能承受這無(wú)能和失職的恥辱。為了水墨畫(huà)色彩觀念的實(shí)現(xiàn)，楊佴旻數(shù)十年如一日?qǐng)?jiān)守在中國(guó)繪畫(huà)傳統(tǒng)的水墨材料：宣紙、毛筆、墨、植物或礦物的有機(jī)顏料的園地里耕耘，以現(xiàn)代繪畫(huà)的觀念和形式， 改造著傳統(tǒng)水墨畫(huà)的題材、構(gòu)圖、筆法等的規(guī)范，在畫(huà)中融解著西方古典主義、后印象派、納比派、超現(xiàn)實(shí)、抽象派等現(xiàn)代藝術(shù)的元素，探尋著既要保留水墨畫(huà)的寫(xiě)意性，透明性，又顯示色 彩豐富性的各種技法，把水墨主角變換為色彩為主角，執(zhí)著地練就了一套能將中國(guó)畫(huà)的顏料在宣紙上發(fā)揮到無(wú)所不至可能性的新技法。他那獨(dú)創(chuàng)的楊氏技法，所創(chuàng)造出的獨(dú)特的楊氏藝術(shù)風(fēng)格， 為我們打開(kāi)了水墨畫(huà)的色彩大門(mén)，標(biāo)舉著一個(gè)色彩的新水墨時(shí)代的到來(lái)！