從2011年的“秋拍”至今，中國藝術品市場已經歷了三年多的調整行情。如果說最初兩三年的調整還只是量價上的變化，那么，接下來的調整則是藝術品市場結構上的優化。這種調整會逐漸形成不同于往常的市場結構和相對穩定的增長步伐：以“精品線索”和“慢牛行情”為特征的中國藝術品市場“新常態”。
　　從禮品消費到收藏消費
　　在中國藝術品市場上，來自禮品消費的藝術品需求自古以來一直占據不小的份額。清末大理院少卿趙汝珍在《古玩指南》中寫道：“在民國以前，所有外省督撫藩臬，對京中一切應酬，完全由古玩商代辦。其價值之多少，物品之如何，本人概不知曉，不過年終開一筆總賬付款而已。故全國重要官吏，無不以購買古玩結納古玩商為進身保祿之階。”暢銷小說《青瓷》的作者胡剛則這樣描述道：“作為禮品的字畫，早已背離了其真實的價值，成為了一種"介質"。在商人和官員之間，"雅賄"改變了直接送錢的方式，兩個人之間不是那么赤裸裸的行賄受賄關系，而是有了藝術、收藏這些高雅的面紗。”隨著中央“八項規定”“六項禁令”和反“四風”等多項舉措的陸續實施，中國的政治生態環境和“中高端”藝術品的“雅賄”需求都發生了顯著變化。盡管“中低端”藝術品的正常禮尚往來不會受太大影響，然而，隨著禮品消費的市場份額減少，收藏消費的市場份額自然擴大。而且，隨著中國收藏者群體的成長和新生代力量的進入，中國藝術品市場的消費結構也正發生巨大的變化，收藏消費將成為重要的藝術品需求來源。
　　從投資回報到資產配置
　　2009-2011年的中國藝術品市場“牛市”行情所展現的“財富效應”吸引了許多“新錢”入市。在“牛市”的強預期下，包括德美藝嘉、中藝達晨、深圳杏石等旨在搭上中國藝術品“牛市快車”的藝術品投資基金相繼成立，藝術品投資基金的資產規模迅速接近10億元，以至于不少業內人士都將2010年稱為“中國藝術品基金元年”。到了2011年，中國的藝術品投資基金更是瘋狂擴張。據不完全統計，截至2011年末，國內的近30家機構共發行70余只藝術品投資基金，總規模超過55億元。問題是，這些基金幾乎完全無視藝術品市場的基本規律，大都將投資期限設置為2-3年。雖然有一部分藝術品投資基金實際上是在為其他產業進行“變相融資”，但這仍然說明，藝術品市場的“財富效應”吸引了為數不少僅僅追求短期投資回報的場外資金密集入市，并且引發了退出之時誰來“接盤”的潛在問題。某些藝術品投資基金在2014年出現的“兌付危機”正是上述原生問題的顯現。事實上，由于藝術品與其他金融資產的相關性比較低，因此，藝術品能夠在個人、家庭、家族和機構的資產配置中發揮重要而積極的作用。近年來，人們已經普遍意識到藝術品的財富屬性和投資屬性，但藝術品最重要的金融屬性其實是由于它與其他金融資產的低相關性而產生的資產配置屬性。
　　從官職導向到藝術導向
　　長期以來，中國藝術品市場一直或多或少存在不看藝術，只認官職的“官帽迷霧”。在這樣的大環境下，一方面，許多藝術家不是致力于藝術創作，而是專注于如何在書協或美協謀得一官半職并且不斷晉升;另一方面，一些領導干部也利用手中的權力給自己“加封”書協或美協的領導職務，從而通過“鬻字賣畫”的途徑合法地積累財富。書協或美協也成為了地地道道的“名利場”：某省書協換屆選出了史無前例的62人主席團：除主席外，名譽主席有11位，副主席有18位，常務副主席更是多達16位。某省美協主席候選人為了順利謀得主席職務，先后贈送了市場價格約1000萬元的國畫給相關環節的各級領導，并最終成功當選。在書協或美協換屆前，還出現一批“藝術政治投機客”：大量吃進主席候選人書畫作品，以期當選后價格翻番甚至數番。2014年底，周一波在《人民日報》呼吁“領導干部帶頭退出協會領導崗位”，并隨后主動辭去陜西省書協主席職務。2015年初，《人民日報》在頭版發文《領導干部不要到藝術家的盤子里搶肉吃》。此后，中紀委書記王岐山在中紀委全會上直言“有的領導干部楷書沒寫好，直接奔行草，還敢裱了送人!”在談及一些地方書協“官氣”太重時表示，“現在有的干部玩過了，飄飄然了，忘記了執政黨和老百姓的關系了!”隨著上述事件的不斷發酵，中國藝術品市場的“唯官職”傾向會弱化很多，人們將更看重藝術品本身的藝術價值和學術價值，藝術品市場也會出現價格影響因素的權重大調整。
　　(作者系西南民族大學副教授)