導(dǎo)語：一份名為《2014年度全球藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告——東西方之間的對(duì)話》的報(bào)告，由中西方重要的藝術(shù)機(jī)構(gòu)Artprice和雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心(AMMA)兩家機(jī)構(gòu)強(qiáng)力打造。和以往報(bào)告所不同的是，2014年度的《對(duì)話》除了精析東西方純藝術(shù)市場(chǎng)的整體狀況、內(nèi)部結(jié)構(gòu)新變化、新趨勢(shì)外，更嚴(yán)格挑選當(dāng)下炙手可熱的話題做出深度的探討，如青年藝術(shù)家市場(chǎng)的發(fā)展現(xiàn)狀等，提供了多維度的觀察視角。

安迪沃霍爾 《貓王三重影》 8190萬美元 紐約佳士得

　　這份報(bào)告所呈現(xiàn)的四組關(guān)鍵詞引起了媒體的關(guān)注：300%、10億美元、純藝術(shù)品市場(chǎng)全球第一、全球第一藝術(shù)重鎮(zhèn)，這四組詞也正是2014年全球藝術(shù)市場(chǎng)在調(diào)整和發(fā)展中的縮影。
　　解讀《對(duì)話》關(guān)鍵詞：300%、10億美元、全球第一
　　“全球美術(shù)市場(chǎng)在2014年再創(chuàng)新高，公開拍賣成交總額達(dá)到152億美元，相較于2013年的125億美元增長(zhǎng)了26%，并且十年間的漲幅超過了300%”，在這份《對(duì)話》的首段中，Artprice創(chuàng)始人兼總裁蒂埃里·埃爾曼Thierry Ehrmann總結(jié)到。

2014年度全球拍賣成交額TOP10藝術(shù)家榜單

　　其中，2014年度全球售出的作品數(shù)量依舊保持穩(wěn)定，成交量在50.5萬件。流拍率也相對(duì)是一個(gè)平衡的狀態(tài)——西方市場(chǎng)近四年的流拍率維持在37%;而東方市場(chǎng)的流拍率則維持在54%。同時(shí)《對(duì)話》中顯示，這樣的增長(zhǎng)主要來源于東西方的兩個(gè)因素，其一來自于經(jīng)濟(jì)強(qiáng)勁增長(zhǎng)的中國(guó)市場(chǎng);其二來自于西方高端市場(chǎng)的出眾表現(xiàn)。
　　而美國(guó)也借由中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)調(diào)整時(shí)期，加之美國(guó)經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇，使得美國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)交易增幅顯著，以48.8億元的年度拍品成交總額刷新了年度拍賣記錄，成為全球率先復(fù)蘇的國(guó)家和地區(qū)，并且在全國(guó)范圍內(nèi)成交價(jià)最高的拍品也都集中在美國(guó)紐約，其中紐約市場(chǎng)的收入占據(jù)全國(guó)總收入的 95 %。今年,在全球125件成交金額超過千 萬美元的作品中就有85件在美國(guó)拍出,占全 美藝術(shù)市場(chǎng)總成交額的75%(僅占總成交量 的1%)，紐約成為全球第一藝術(shù)重鎮(zhèn)。

乾隆 《白塔山記》 成交價(jià)：1642萬美元 北京保利

　　同時(shí)在東方，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)雖然處于調(diào)整期，在2014年度的拍賣總銷售收入為88.39億美元，其中，純藝術(shù)部分的銷售收入為56.64億美元，比亞軍位置的美國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)成交總額高出8億美元，中國(guó)純藝術(shù)品市場(chǎng)重回全球第一。從整個(gè)亞洲的范圍來講，中國(guó)純藝術(shù)拍賣份額占市場(chǎng)份額的97%，總成交的作品數(shù)量為176,146件，比2013年度減少了3359件。但在這種調(diào)整期，最為亮眼的在于新藏家的進(jìn)入速度，正如著名藝術(shù)市場(chǎng)專家龔繼遂所言，每年有20%以上新收藏 者入市,這些新藏家往往從現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)和 低價(jià)位的“原始股”作品買起。新板塊和新 藏家的疊合,今后無論從新藏家的購(gòu)買力增 長(zhǎng),還是交易新品種的拓展,都將給中國(guó)藝 術(shù)品市場(chǎng)帶來新的增長(zhǎng)點(diǎn)。
　　《對(duì)話》所呈現(xiàn)的描述的現(xiàn)象中，高端拍品成為支撐藝術(shù)品市場(chǎng)強(qiáng)勁增長(zhǎng)的重要因素，其中中國(guó)部分藝術(shù)品市場(chǎng)22.37%的市場(chǎng)份額來自于100萬美元以上的高價(jià)作品,而作品 成交量?jī)H為0.34%,即少數(shù)高價(jià)作品依然是 市場(chǎng)成交總額的中流砥柱，其中乾隆帝1773 年創(chuàng)作的御筆手卷《白塔山記》(手卷)以 1642萬美元?jiǎng)?chuàng)本年度中國(guó)書畫拍賣紀(jì)錄。
　　在美國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)中，這樣高端作品撐起的情況更加明顯，數(shù)據(jù)顯示，單件拍品市場(chǎng)數(shù)值過一億美元的情況在十幾年前隨著藝術(shù)品市場(chǎng)的擴(kuò)張而嶄露頭角，包括梵高、賈科梅蒂、畢加索、蒙克、佛朗西斯、安迪沃霍爾等在內(nèi)的藝術(shù)家在公開拍賣時(shí)紛紛突破一億美元的大關(guān)，而在2015年度之初的一個(gè)消息，更是讓Artprice相信，市場(chǎng)規(guī)模正朝著10億美元等級(jí)的方向前進(jìn)——來自卡達(dá)爾的買家以3億美元的高價(jià)標(biāo)下一件高更的作品。
　　而事實(shí)上，佳士得歐洲區(qū)戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)部主管Francis Outred就曾表示，他非常期待在當(dāng)代藝術(shù)拍賣場(chǎng)上看見10億美元等級(jí)的成交記錄出現(xiàn)。
　　“安迪沃霍爾”與“齊白石”的兩極PK
　　當(dāng)我們?cè)噲D去解讀這份新鮮出爐的《對(duì)話》時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)一對(duì)非常有意思的藝術(shù)家之間的“PK”——安迪沃霍爾與齊白石，這兩位藝術(shù)家之間的PK顯然并不是其藝術(shù)風(fēng)格的討論，而是在他們的背后所代表的東西方的兩個(gè)藝術(shù)生態(tài)，分別體現(xiàn)了兩個(gè)系統(tǒng)中的城市購(gòu)買傾向、收藏家的收藏性格、地區(qū)特點(diǎn)等關(guān)鍵詞。所以我們嘗試通過“安迪沃霍爾”和“齊白石”來觀察這份報(bào)告中所呈現(xiàn)的年度拍賣新變化。
　　誠(chéng)如《對(duì)話》中所提到的，在對(duì)藝術(shù)家的全年拍賣成交額的盤點(diǎn)中，這兩位東西方最重要的藝術(shù)家與其他七位西方藝術(shù)家以及張大千共同組成了2014年度全球拍賣成交總額TOP10，其中畢加索以3.75億美元的總成交額位于第二位，安迪 · 沃霍爾以5.69億美元的總成交成為全年度第一名藝術(shù)家。齊白石和張大千是兩位僅有的東方藝術(shù)家，其中齊白石以總成交2.06億美元的價(jià)格位列第七位，張大千則以1.93億美元的總成交為例第九，尤其值得關(guān)注的是，其中有兩位在世藝術(shù)家擠進(jìn)本榜單，分別是來自德國(guó)和美國(guó)的藝術(shù)家格哈德里希特和杰夫昆斯。

世界藝術(shù)之都呈現(xiàn)出瓜分世界拍賣成交之勢(shì)

　　而事實(shí)上，在榜單之外的考量因素中，我們通過這些高端藝術(shù)家的背后發(fā)現(xiàn)了世界藝術(shù)品交易的五大都，其中紐約( 46.8億美元)和倫敦(28.4億美元),合計(jì)75億美元的拍賣收入(全球?yàn)?152.1億美元)銷售額共同占據(jù)了全球市場(chǎng)的一半,超過了北京(26億 美元)和香港(9.06億美元)。緊隨其后的是上海(4.22億美元)和巴黎(4.25億美元),巴黎繼續(xù)保持第5名的位置,同時(shí)也希望繼續(xù)保 持這一位置。多個(gè)巴黎拍賣行在過去十二個(gè)月以來已經(jīng)做出了戰(zhàn)略調(diào) 整,以鞏固其地位,并保持其營(yíng)業(yè)額。新的聯(lián)盟正在形成,有可能改變當(dāng)前的排名。

西方藝術(shù)各時(shí)期價(jià)格指數(shù)演進(jìn)圖

　　其中，在紐約地區(qū)的“爭(zhēng)奪戰(zhàn)”中，牢牢的主宰了其城市的高端價(jià)格，并且呈現(xiàn)出明顯的改變，在這份榜單中，畢加索不再是NO.1，而是被戰(zhàn)后藝術(shù)家風(fēng)向標(biāo)的安迪沃霍爾所取代，同時(shí)更加值得關(guān)注的是，兩位在世藝術(shù)家進(jìn)入榜單——里希特和杰夫昆斯，上述的三位藝術(shù)家強(qiáng)勢(shì)進(jìn)入實(shí)際上是代表了國(guó)際藏家的轉(zhuǎn)向，他們更愿意購(gòu)買戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)的作品，并且愿意付出十分高昂的價(jià)格。這一點(diǎn)也在Artprice所出具的十年間西方各藝術(shù)板塊的價(jià)格指數(shù)演進(jìn)中得以證實(shí)。同時(shí)紐約地區(qū)的國(guó)際買家的多樣性也是構(gòu)成紐約市場(chǎng)霸主地位的重要因素。
　　作為藝術(shù)市場(chǎng)的世界之都,紐約見證了最偉大的藝術(shù)家,不論是 西方的,還是東方的。因此,在中國(guó)市場(chǎng)最受歡迎的藝術(shù)家同樣 在美國(guó)的大型拍賣中取得他們的一席之地并不令人奇怪。在這個(gè) 市場(chǎng)上表現(xiàn)最好的亞洲藝術(shù)家之一:張大千。這位中國(guó)國(guó)畫大師2014年在紐約拍出了29幅作品,其總拍賣價(jià)高達(dá) 565.5萬美元。
　　而在中國(guó)北京，這個(gè)幾乎占據(jù)了中國(guó)地區(qū)拍賣全部成交總額的地區(qū)，卻表現(xiàn)出其一貫的購(gòu)買性格——包容性，齊白石和張大千依然是這個(gè)市場(chǎng)上最好賣的藝術(shù)家，說明這一部分藏家群體的穩(wěn)定性，但同時(shí)在榜單之外，我們也觀察到在2014年度的拍賣中，出現(xiàn)了很多新的藝術(shù)板塊增長(zhǎng)點(diǎn)，其中最明顯的當(dāng)屬新興藝術(shù)家部分，包括青年藝術(shù)家，也說明了在北京的市場(chǎng)中，出現(xiàn)了很多的新興藏家，這一點(diǎn)也從各大拍賣公司通過不斷的活動(dòng)吸引新買家入場(chǎng)中得以發(fā)現(xiàn)。
　　正所謂英雄也問出處，在“安迪沃霍爾”和“齊白石”這兩位英雄的所屬地區(qū)，我們同樣也發(fā)現(xiàn)地區(qū)的市場(chǎng)交易最為密集的版塊。

西方藝術(shù)中成交過百萬美元級(jí)別的排列圖

　　其中，西方藝術(shù)品市場(chǎng)中受益最高的交易要屬現(xiàn)代藝術(shù)和戰(zhàn)后藝術(shù)兩大版塊，數(shù)據(jù)顯示成交價(jià)五千萬美元級(jí)別的拍品中，大部分都集中在現(xiàn)代藝術(shù)板塊。創(chuàng)下年度拍賣成交紀(jì)錄(合41億美元),十年來成交金額漲幅為31.6 %。 接下來是戰(zhàn)后藝術(shù)版塊(385件超過百萬 美元級(jí)別的拍品及十年間成交金額漲幅指 數(shù)為39.3 %)。排在第三的是當(dāng)代藝術(shù)版塊 (247件超過百萬美元級(jí)別的拍品及十年間 成交金額漲幅指數(shù)為55.8 %),其次是早期 大師藝術(shù)版塊(173件超過百萬美元級(jí)別的 拍品及十年間成交金額跌幅指數(shù)為-13.3 % )和 十 九 世 紀(jì) 藝 術(shù) 版 塊( 1 4 0 件 超 過 百 萬 美 元級(jí)別的拍品及2004年起十年間成交金額 跌幅指數(shù)為-23,1%)。

中國(guó)純藝術(shù)品成交過百萬美元級(jí)別的分布排列圖

　　而在東方藝術(shù)品市場(chǎng)拍賣中，從作品高價(jià)來看,2014年中國(guó)純藝術(shù)高價(jià) 拍品TOP100中，二分之一的席位被中國(guó)傳統(tǒng)拍賣優(yōu)勢(shì)版塊書畫所占據(jù)，48席的高價(jià)是屬于中國(guó)書畫，其中古代書畫15席 ,近現(xiàn)代29席，當(dāng)代書畫4席。中國(guó)藏家在書畫板塊的優(yōu)勢(shì)和強(qiáng)勢(shì)是世界之最，也是保證中國(guó)市場(chǎng)得以在世界范圍內(nèi)競(jìng)爭(zhēng)的最要因素。而在剩余的52個(gè)席位中，中國(guó)油畫及當(dāng)代藝術(shù)占有26個(gè)席位，分別是早期油畫的15件、寫實(shí)油畫的16件、當(dāng)代藝術(shù)的64件，其中值得關(guān)注的是，早期油畫以16件高價(jià)拍品卻占據(jù)了本年油畫及當(dāng)代藝術(shù)板塊總成交額的15.7%，當(dāng)代藝術(shù)僅占據(jù)12.99%，寫實(shí)油畫占比為4.2%。
　　在這所有的“PK”中，最能讓東西方在藏家傾向、地區(qū)購(gòu)買性格以及板塊增長(zhǎng)優(yōu)勢(shì)中找到共同點(diǎn)的就是，對(duì)于青年新藝術(shù)家的關(guān)注，他們占據(jù)了上一年度東西方藝術(shù)品市場(chǎng)報(bào)道中的重要板塊，同時(shí)在這個(gè)板塊中，各地區(qū)的拍賣性格和藏家得以完全的體現(xiàn)，我們也將在一篇分析中，把東西方的青年藝術(shù)家作為同一“PK”樣本，去探討其背后增長(zhǎng)市場(chǎng)點(diǎn)及潛力。