劉云，1961年出生于揚(yáng)州。江蘇省國畫院常務(wù)副院長、書記，國家一級藝術(shù)監(jiān)督。

　　沉浸水墨 大氣淋漓（節(jié)選）

文/徐建明

　　一幅好的具有內(nèi)涵的山水畫作品，需要有情感的注入、技法的提煉，以及畫者當(dāng)時(shí)的精神狀態(tài)，只有具備這幾方面的條件好畫才能產(chǎn)生，劉云是一位頗有情趣的人，他的幽默風(fēng)趣、才思敏捷、性情舉止，無不為他在畫山水畫的時(shí)候，凝練思緒，注情于景提供了必備條件，有了這些條件，面對山水的表現(xiàn)手法，諸如勾、皴、點(diǎn)、染之類，便可貫穿情緒、趨使自由，任何一件注入了畫者情感意識的作品，它必定是經(jīng)過了升華的，絕不會是面對實(shí)景再現(xiàn)的樣式。劉云把實(shí)景中大的具體形象分解成為筆墨骨架和有血有肉的物象，其中的組合、對比的關(guān)系，以及在整幅畫面上所占位置等等，以盡可能暢達(dá)的方式寫出，再加以淡墨、色彩的層層渲染。這在中國傳統(tǒng)山水畫中絹本畫中常常有如此之法，后此法為日本南畫所用，傅抱石在日本學(xué)習(xí)時(shí)受其影響，這一來一去的研習(xí)，組構(gòu)成劉云山水畫的生態(tài)結(jié)構(gòu)，既是自我情感的需求，也是借力而為的方法，由此產(chǎn)生了共鳴。這在他的《山中訪友》一畫中可以可見一斑，畫面上林木蔥郁，與飛瀑、山石相映，產(chǎn)生了既對比又統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)，而山體與樹石的層層積染又將畫面氣氛烘托出來，在畫的過程中大膽的落筆與小心的收拾，使畫中的精度與純度大大提高，山中溪橋上的兩位人物點(diǎn)綴，則使全畫皆活，充分表現(xiàn)了訪友的主題情節(jié)。劉云非常喜愛和擅長營造具有如此意趣的場景，并使之在山水畫中具一席之地。與很多山水畫家不同，他并不是一味追逐構(gòu)圖上的偉岸奇雄，而轉(zhuǎn)而迷戀一種看似輕松又確實(shí)難以把握的意趣。他的《春到江南》、《秋山鳴泉》、《冬林雪霽》，則是這一類作品的代表，對于山水畫的意境都分別做出了自己的追求，用不同的筆墨情調(diào)，為抒情達(dá)意做出了努力。
　　劉云的個(gè)性是坦誠的，有一說一，不善虛偽，這一情格對畫家來說是非常重要的潛質(zhì)，任何優(yōu)秀的畫家，絕對是真實(shí)面對自己的內(nèi)心的，并以此對待藝術(shù)，追求藝術(shù)的本質(zhì)體現(xiàn)，劉云說過：“他并不是‘科班出身’的那一類畫家，在所謂的‘基本功’上自然無法與其他人相比”，但是他的長處是，對山水畫藝術(shù)的興趣不衰，執(zhí)著地追求藝術(shù)，坦蕩的面對藝術(shù)語言的抒發(fā)，揚(yáng)長避短，不斷地吸收山水畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)里的精華，以為己用，正因如此，我們在劉云山水畫中看不到死板的教條式的羅列，看不到做作，看不到矯情，看不到拙劣，他以赤子之心研習(xí)古今高手的作品，不斷思索，不停的嘗試，他以放松的心態(tài)，投入山水畫的創(chuàng)作。
　　展出作品欣賞：

　　深山人家，64.5*32cm，紙本水墨，2014

　　云山圖, 64.5*32cm, 紙本水墨，2014