王家訓

　　作者： 探路者
　　寫意畫重視“意”的表達，不追求對象刻畫的逼真，而以抒寫精神意趣為追求，以可視的“象”表達不可視的“意”，尤崇尚“意在象外”。在寫意畫中，畫家表達的意、抒發(fā)的感情個性，既是個人的，又與群體連在一起，既是當下的，又與歷史文化臍帶相連。可以說，中國畫是一種富有寫意精神的文化，是一種自覺的文化，畫家畫的是文化，觀者領略的也是文化。
王家訓人物畫
　　懂得中國畫精義的畫家，從來不把逼真地再現(xiàn)對象作為根本追求，而是用繪畫來養(yǎng)心，來陶冶情操，來提升精神境界，來實現(xiàn)自我超越。而中國畫中的對象，從來不是作為科學對象描繪的，而是作為藝術(shù)對象表現(xiàn)的。它給予觀者的，不是科學的知識，而是文化的智慧。在王家訓的人物畫中，我們讀到的正是這樣的一種文化精神，而王家訓亦是在這條路上探索而頗有創(chuàng)造性成就的畫家。

王家訓人物畫

　　他不滿足于再現(xiàn)客觀對象的真實，也不以強烈的感官刺激為目標。而是在表現(xiàn)個人感受中，反思文化積淀，注入引人深思的“象外意”，表達了對傳統(tǒng)文化的思考和再創(chuàng)造。用獨特感悟得來的智慧豐富了自己筆墨語言。
　　有人說，王家訓是一位能提供快樂的畫家。或許可以這么說，王家訓用一顆快樂的心，在傳統(tǒng)人物畫中提取了最溫暖的那一部分，表達自己。他能工能寫，有自己的追求，在大雅中追尋大俗的精神，在大俗中提煉大雅的真諦，陶冶性靈，發(fā)表個性與其感想。
　　他的繪畫風格鮮明突出。在他的畫作面前，人們往往為他準確、生動地把握對象的形、神，為他瀟灑自如地運用線、墨、彩，為他塑造的鮮活的人物形象，為他營造的氣氛而迷戀，而感染；也為他新的富有個性的筆墨關系而嘖嘖稱贊。他以虔誠的態(tài)度對待傳統(tǒng)、對待現(xiàn)實、對待自然，對待他描繪的人物，不去刻意追求筆墨趣味而趣自生。他在寫意與寫實的融合中，在筆力與墨韻、線與皴的交響中，在語言手段的虛實變化中，施展自己的才智，從而創(chuàng)造出了具有現(xiàn)實品性、有格調(diào)有趣味的人物畫。