攝影師記錄的世界各地美女面貌

攝影師記錄的世界各地美女面貌

攝影師記錄的世界各地美女面貌

攝影師記錄的世界各地美女面貌

　　Guy Martin
　　大多數(shù)時(shí)候，藝術(shù)就在我們身邊，我們只是過(guò)于忙碌因而無(wú)暇關(guān)注。只有當(dāng)具備非凡眼光的人，在平凡的日常生活中挖掘細(xì)節(jié)，勾勒出藝術(shù)的輪廓，重新呈現(xiàn)在我們面前后，我們才承認(rèn)這是藝術(shù)。大多數(shù)情況下，這需要局外人用文字或隱喻的形式——也就是說(shuō)，注重細(xì)節(jié)的局外人——讓我們對(duì)身邊早已存在的藝術(shù)加以關(guān)注。
　　因此，作為才華橫溢的局外人，年僅30歲的米哈埃拉·諾羅克(Mihaela Noroc)歷時(shí)多年，獨(dú)自投身于攝影項(xiàng)目，她大膽地將其命名為“美麗地圖”(The Atlas of Beauty)，這部攝影集完成了所有的設(shè)想，而且實(shí)現(xiàn)了更多成就。“美麗地圖”攝影集的嚴(yán)格要求具有重要的意義：諾羅克的拍攝主題完全局限于女性肖像。她的拍攝創(chuàng)意簡(jiǎn)單又極其優(yōu)雅，那就是通過(guò)女性人物的肖像呈現(xiàn)出一幅展示全世界文化的地圖。
　　該項(xiàng)目的第一組照片現(xiàn)在已經(jīng)拍攝完成，許多照片都可以在我們的幻燈片中看到。從2013年8月份到2014年11月份，諾羅克歷時(shí)14個(gè)月，拍攝了大約30個(gè)國(guó)家的女性肖像。她通過(guò)陸路前往各國(guó)，從她的家鄉(xiāng)布加勒斯特(Bucharest)到達(dá)北極，然后穿越俄羅斯和中國(guó)再到日本。(她將在今年晚些時(shí)候動(dòng)身，前往巴爾干半島、中東地區(qū)、東非、印度和中國(guó)的西藏地區(qū)。)
　　“我覺(jué)得在地面旅行而不是飛越天空，這十分重要，”諾羅克現(xiàn)在回到了布加勒斯特，她坦誠(chéng)地向福布斯解釋道，“在天上飛的時(shí)候，你會(huì)錯(cuò)過(guò)很多國(guó)家的風(fēng)景。”
　　日本甚至不是她旅行的中點(diǎn)，隨后就在2014年，她又到了東南亞、印度尼西亞、澳大利亞、新西蘭、南太平洋，而這些地方似乎還不夠，她接下來(lái)又穿越了安第斯高原、智利、哥倫比亞和秘魯進(jìn)行拍攝。“美麗地圖”是個(gè)仍未完成的攝影項(xiàng)目，諾羅克花費(fèi)自己的積蓄，并通過(guò)眾籌提供資金，但這部攝影集擁有教堂般的宏偉結(jié)構(gòu)，無(wú)論是通過(guò)女性肖像勾勒世界地圖的創(chuàng)意，還是諾羅克本人飽含深情、隱晦而又直接的拍攝行動(dòng)，都具有建筑學(xué)的特征。
　　“我和丈夫在前往埃塞俄比亞旅行的時(shí)候產(chǎn)生了這個(gè)創(chuàng)意，”諾羅克說(shuō)，“當(dāng)?shù)氐膵D女有各種各樣的面貌，有些人是阿拉伯面孔，有些人是非洲面孔，但是讓我吃驚的是，這些女性都保留著她們傳統(tǒng)的時(shí)尚和傳統(tǒng)的生活方式——就其本身而言，她們并沒(méi)有融入到現(xiàn)代世界中。因此，這是一種古老生命和服飾的組合，不過(guò)在這個(gè)新的時(shí)代，我認(rèn)為她們的肖像最能體現(xiàn)這種組合。”
　　諾羅克的攝影作品很容易讓人感同身受——仿佛攝像機(jī)背后的人對(duì)鏡頭前的模特已經(jīng)認(rèn)識(shí)了很長(zhǎng)的時(shí)間。這些女性坦然凝視著諾羅克的鏡頭，通過(guò)她們的服飾、姿態(tài)和表情，毫無(wú)保留地講述著她們的歷史。在任何人為安排的場(chǎng)景中，信任都是種難得的東西，但是在這部攝影集里，信任卻是基本的拍攝原則。也許從更廣的層面來(lái)看，在第一組照片里，攝影師和模特之間的信任讓拍攝充滿(mǎn)溫情，具有強(qiáng)大的人際社會(huì)的力量。在這里，柔和但又非常基本的人際社會(huì)力量，以及女性的全球影響力，使照片達(dá)到了這樣的效果。
　　這是諾羅克作為旅行家和攝影師極其溫和有禮的舉動(dòng)的直接結(jié)果，而沒(méi)有哪個(gè)地區(qū)能像伊朗、哥倫比亞和青藏高原那樣讓她拍攝的女性肖像那么出彩。我們看到這些女性充滿(mǎn)勇氣，保持真實(shí)的自我。諾羅克為一個(gè)坐在伊朗設(shè)拉子(Shiraz)原清真寺地板上的女孩拍攝的超凡脫俗的照片，在這方面尤為突出。
　　“會(huì)在設(shè)拉子拍攝這個(gè)女孩，是因?yàn)槲耶?dāng)時(shí)在德黑蘭以沙發(fā)客的方式旅行，”諾羅克說(shuō)，好像在德黑蘭作一名沙發(fā)客是世界上再普通不過(guò)的事情，“我并沒(méi)有碰巧睡在她家的沙發(fā)上，而是在網(wǎng)上看到她的個(gè)人資料，我當(dāng)時(shí)就想，我要問(wèn)問(wèn)她能不能讓我拍照、請(qǐng)她喝咖啡和帶我游覽城鎮(zhèn)。她答應(yīng)了。設(shè)拉子有座由清真寺改建的博物館，早上八點(diǎn)到九點(diǎn)半的時(shí)候，陽(yáng)光會(huì)透過(guò)彩色玻璃窗灑進(jìn)室內(nèi)，是一處非常有名的景致。所以，我們就去了這個(gè)地方。”
　　同樣，在中國(guó)甘肅省夏河縣拉卜楞寺門(mén)前拍攝的雙頰帶著高原紅、皮膚皸裂的藏族女性，則勾勒出了喜馬拉雅文化和生活的史詩(shī)地圖：無(wú)論什么都不能抹殺這個(gè)環(huán)境嚴(yán)酷的高原地區(qū)的美麗。
　　“當(dāng)時(shí)她正和她的母親轉(zhuǎn)繞一座寺廟，”諾羅克說(shuō)，“這是藏族人的習(xí)慣，他們會(huì)先轉(zhuǎn)繞寺廟再進(jìn)去。我覺(jué)得，在我跟她說(shuō)她很漂亮的時(shí)候，她大概覺(jué)得非常驚訝，這種驚訝的表情流露在了她的臉上。你瞧，我了解到了什么？人們認(rèn)識(shí)不到自己的美麗。但是她們的確很美。你的面容講述著你的故事，這就是我們真正的自我。我在尋找這種美麗背后的故事，尋找我的拍攝對(duì)象所過(guò)的生活。”
　　在這個(gè)仍在拍攝、交響樂(lè)般的紀(jì)事攝影集中，米哈埃拉·諾羅克充分地表明，最有影響力的藝術(shù)就在我們身邊，我們講述的最出色、最有說(shuō)服力的故事實(shí)際上就是我們自己。
　　譯 孟潔冰
　　校 陳岳林
　　來(lái)源： 福布斯中文網(wǎng)