斯舜威

　　浙江美術(shù)館是一座年輕的美術(shù)館，從2009年正式開館至今僅有五年時(shí)間，但已經(jīng)從無到有，快速發(fā)展，成為國內(nèi)具有較強(qiáng)影響力的專業(yè)大館之一，其館藏從零增加至目前的18000多件，每年舉辦各種類型的展覽50個(gè)左右，每年觀眾人數(shù)達(dá)60萬人次以上。現(xiàn)任館長(zhǎng)斯舜威自開館便擔(dān)任副館長(zhǎng)，全面參與了美術(shù)館的管理運(yùn)行工作，見證了整個(gè)美術(shù)館的成長(zhǎng)過程。2014年12月接任館長(zhǎng)后，斯舜威表示，由于自己一直參與美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)工作，對(duì)美術(shù)館許多工作思路非常熟悉，所以在未來發(fā)展中將一以貫之，保持延續(xù)性。但作為理論學(xué)者以及憑借多年美術(shù)館的管理經(jīng)驗(yàn)，讓他更加認(rèn)清浙江美術(shù)館未來的發(fā)展趨勢(shì)和面臨的挑戰(zhàn)。
　　立足浙江書畫 構(gòu)建“中國風(fēng)”
　　約見浙江美術(shù)館斯舜威館長(zhǎng)正值美術(shù)館展出“吳茀之藝術(shù)文獻(xiàn)展”，這是浙江美術(shù)館設(shè)立典藏專題陳列廳后舉辦的第二個(gè)典藏系列展覽，展示了吳茀之先生很少見的寫生稿、詩文稿、教學(xué)用的畫稿、劉海粟的題詞、弘一法師贈(zèng)送的偈語等60余件作品。斯舜威說，很多畫稿和文獻(xiàn)都是首次面世，鑒于吳茀之先生在現(xiàn)當(dāng)代中國繪畫史上的重要地位，這批作品將成為浙江美術(shù)館珍貴的藏品資源。
　　斯舜威館長(zhǎng)在展覽開幕現(xiàn)場(chǎng)說：“浙江美術(shù)館的發(fā)展目標(biāo)是要在西湖邊上建設(shè)成為一座帶有‘中國風(fēng)’的美術(shù)館。這是10年前習(xí)近平總書記擔(dān)任浙江省委書記時(shí)冒雪勘察現(xiàn)場(chǎng)后提出的殷切期望。‘中國風(fēng)’不僅要求建筑外觀要有中國風(fēng)格，立館方向也要從征集典藏、學(xué)術(shù)研究、展覽策劃等一整套體系中體現(xiàn)出民族特色，其中主要以傳承中國傳統(tǒng)文化、典藏和展示中國書畫為主。此次吳茀之的藏品無疑為美術(shù)館的傳統(tǒng)書畫收藏增添了濃墨重彩的一筆。”
　　為何要建立具有“中國風(fēng)”的美術(shù)館?這一方向又是如何確立?
　　斯舜威館長(zhǎng)向記者介紹了杭州所處的文化地位。“杭州有其自己獨(dú)特的文脈，從遠(yuǎn)的方面看，南宋曾在此建都，南宋皇宮就建在毗鄰浙江美術(shù)館的鳳凰山。有學(xué)者認(rèn)為，南宋畫院就在此附近。從近的方面看，國立藝專于1928年在西湖邊成立，首任院長(zhǎng)林鳳眠先生曾呼吁西湖邊應(yīng)該有一座美術(shù)館，今天的中國美術(shù)學(xué)院和浙江美術(shù)館同在南山路上，相距不遠(yuǎn)，這所中國高等美術(shù)院校培養(yǎng)出了無數(shù)的在藝術(shù)上具有很高造詣的藝術(shù)家，他們都被載入美術(shù)史冊(cè)。這是浙江美術(shù)館必須傳承并應(yīng)該仰仗的重要文脈。雖然有的美術(shù)館場(chǎng)館規(guī)模很大，但如果缺少文脈支撐，其分量是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。”
　　浙江美術(shù)館自開館以來陸續(xù)舉辦了黃賓虹、吳昌碩、陸儼少、弘一法師、吳冠中等與浙江杭州藝術(shù)文脈有關(guān)的藝術(shù)家的展覽，通過這些展覽讓觀眾認(rèn)識(shí)浙江藝術(shù)，了解浙派書畫的特點(diǎn)。在2014年，浙江美術(shù)館舉辦了“西泠峰骨——紀(jì)念吳昌碩誕辰170周年暨西泠印社七任社長(zhǎng)作品展”，首次集中展出西泠印社七任社長(zhǎng)作品共350余件，以及一大批珍貴的歷史文獻(xiàn)資料，無論是從文化內(nèi)涵還是展覽效應(yīng)，在全國都堪稱首屈一指。“賓虹氣象——黃賓虹作品展”展示新浙派領(lǐng)軍人物黃賓虹的山水、花鳥、書法作品百余件展出。“重返單純——吳山明執(zhí)教50年、從藝60年中國畫藝術(shù)展”展現(xiàn)了中國美院教授吳山明六十年來在中國人物畫方面的探索。這些藝術(shù)家或出生于杭州，或求學(xué)于杭州，或生活于杭州，在花鳥、人物、山水等各自領(lǐng)域取得一定的造詣，在浙江藝術(shù)發(fā)展中有著舉足輕重的地位。
　　“浙江美術(shù)館不僅擁有這條重要文脈，而且許多藝術(shù)家愿意把他們的作品捐贈(zèng)給我們，使得這條百年藝術(shù)發(fā)展主線越來越豐滿。”斯舜威說，“在建館之初，我們便接收了吳冠中先生捐贈(zèng)的72件作品，其中包括他本人的作品56件，藏品16件。此后許多藝術(shù)家都積極向我們捐贈(zèng)作品。去年，李震堅(jiān)先生家屬向浙江美術(shù)館捐贈(zèng)李震堅(jiān)作品及文獻(xiàn)4000余件，這是迄今為止浙江美術(shù)館接受數(shù)量最大的整體捐贈(zèng)，也是繼上世紀(jì)50年代黃賓虹先生捐贈(zèng)以后，我省最大規(guī)模的一次捐贈(zèng)。李震堅(jiān)作為‘浙派人物畫’的創(chuàng)始人，方增先、吳山明、劉國輝等一批中國畫名家都是他的學(xué)生，像這樣的經(jīng)典作品是我們收藏的重點(diǎn)。開館五年來，浙江美術(shù)館逐漸形成了以近百年浙派繪畫為脈絡(luò)的典藏體系。 ”李震堅(jiān)作品展于2014年10月在浙江美術(shù)館舉行，遴選其中260件藏品展示給大眾。
　　而在2014年7月底舉辦的“浙江美術(shù)館開館五周年館藏精品展”中，全面呈現(xiàn)了五年來浙江美術(shù)館的藏品征集成果。展覽匯集了潘天壽、吳茀之、吳冠中、朱德群、趙延年、周輕鼎等眾多藝術(shù)大師的精品之作，作品門類除了傳統(tǒng)的國油版雕外，還有農(nóng)民畫、 剪紙、陶藝等各種門類。
　　“除此之外，美術(shù)館也會(huì)通過舉辦主題性展覽活動(dòng)，大力配合政府中心工作，積極收藏反映浙江歷史文化的作品。比如，“碧水流觴——‘五水共治’書法邀請(qǐng)展” 以中國歷史上“治水”為主題的詩文名篇和名言警句為創(chuàng)作內(nèi)容，旨在以書法藝術(shù)為載體弘揚(yáng)“五水共治”的人文精神。從今年開始，浙江美術(shù)館舉辦“新桃復(fù)始”春聯(lián)系列展，計(jì)劃每年以生肖寓意為內(nèi)容，邀請(qǐng)浙江書法家進(jìn)行春聯(lián)主題創(chuàng)作，計(jì)劃連續(xù)舉辦12屆。首屆展覽“羊大為美——乙未春聯(lián)展”一經(jīng)展出，立即引起強(qiáng)烈的社會(huì)反響。我們還將準(zhǔn)備收藏展覽作品，這也是反映‘中國風(fēng)’帶有策劃性的收藏。”斯舜威說。
　　學(xué)術(shù)統(tǒng)領(lǐng) 廣度與深度發(fā)展
　　2014年是吳昌碩誕辰170周年，浙江美術(shù)館在籌備吳昌碩展覽時(shí)，已經(jīng)被其他的美術(shù)館、博物館捷足先登。為了避免雷同，浙江美術(shù)館特別策劃舉辦了“西泠峰骨：紀(jì)念吳昌碩誕辰170周年暨西泠印社歷任社長(zhǎng)作品展”，以西泠文脈為主線，結(jié)合浙江藝術(shù)資源，聯(lián)合西泠印社、浙江美術(shù)館、浙江圖書館、湖州市博物館、吳昌碩紀(jì)念館、君匋藝術(shù)院、海寧市張宗祥紀(jì)念館、天一閣博物館、香港大學(xué)饒宗頤學(xué)術(shù)館等多家文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)，首次集中展出吳昌碩、馬衡、張宗祥、沙孟海、趙樸初、啟功、饒宗頤等西泠印社七任社長(zhǎng)350余件作品，將西冷印社7任社長(zhǎng)聯(lián)展與吳昌碩誕辰170周年展覽合二為一。展覽對(duì)每一位社長(zhǎng)進(jìn)行藝術(shù)展示和深入解讀，展覽期間每周邀請(qǐng)專家向觀眾講解西冷印社社長(zhǎng)，這次展覽相當(dāng)于對(duì)西冷印社百年藝術(shù)發(fā)展進(jìn)行了整體性的梳理，以其深厚的文化底蘊(yùn)和強(qiáng)烈的浙派藝術(shù)特征，引起了社會(huì)各界的廣泛關(guān)注。“這是其他美術(shù)館從來沒有做過，別人恐怕也不會(huì)想到，更難以做到。”斯舜威頗為自豪地說。
　　以學(xué)術(shù)引領(lǐng)展覽是體現(xiàn)美術(shù)館專業(yè)性的重要標(biāo)準(zhǔn)，只有以學(xué)術(shù)為統(tǒng)領(lǐng)，展覽質(zhì)量和展覽效應(yīng)才會(huì)提升。以“煌煌大觀——敦煌藝術(shù)展”為例，在70多天的展期內(nèi)，觀眾人數(shù)超過35萬人次，日觀眾量最高達(dá)2萬2千人次，創(chuàng)下浙江美術(shù)館的紀(jì)錄。展覽現(xiàn)場(chǎng)觀眾人滿為患，不得不限制觀眾流量。究其原因，斯舜威認(rèn)為敦煌展覽的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了敦煌壁畫本身，以其獨(dú)特的策展理念、合理的展覽結(jié)構(gòu)、科學(xué)的展示方法、豐富的配套活動(dòng)，顯示了美術(shù)館在學(xué)術(shù)上的高要求和對(duì)展覽的高標(biāo)準(zhǔn)。

浙江美術(shù)館

　　他說：“敦煌藝術(shù)展是一個(gè)巡展，之前已經(jīng)在北京、深圳等多個(gè)美術(shù)館均有展出。但是我們并不想照搬之前的展覽模式，哪怕是巡回展，我們?nèi)匀幌Ｍ匦率崂聿⑷谌胱约旱膶W(xué)術(shù)思想。為什么后來敦煌展巡展到浙江仍然非常火爆?在展覽前期籌備中，我們認(rèn)真考量了浙江的實(shí)際情況，浙江是敦煌學(xué)研究中心之一，浙江研究敦煌學(xué)的學(xué)者有幾十位，在全國乃至世界上都有非常重要的影響。為此專門設(shè)立了一個(gè)展廳，充分展示浙江與敦煌學(xué)之間的關(guān)系。同時(shí)，我們還專門從四川博物院借來了50件張大千臨摹敦煌壁畫作品，這些作品很少在浙江展出。此外，我們還把整個(gè)美術(shù)館營(yíng)造成敦煌石窟的模樣，讓觀眾有身臨其境的感覺，所以這個(gè)展覽一下子引起了很大轟動(dòng)，僅70天觀眾就突破了35萬。”
　　隨著現(xiàn)代美術(shù)館的發(fā)展，對(duì)教育推廣也越來越重視，它不僅能豐富展覽的呈現(xiàn)內(nèi)容，更能讓觀眾了解展覽，擴(kuò)大展覽的社會(huì)影響。“公益性美術(shù)館的使命就是要做好文化惠民，也就是要處處為老百姓著想。自開館以來，浙江美術(shù)館就實(shí)現(xiàn)免費(fèi)開放，要早于國家的免費(fèi)開放政策。在全國美術(shù)館全面實(shí)行免費(fèi)開放后，我們要把開放政策落實(shí)得更好，服務(wù)內(nèi)容和服務(wù)質(zhì)量做得更多、更好。”斯舜威說。
　　五年來，浙江美術(shù)館的公共教育以自主策劃為重點(diǎn)，逐步形成藝術(shù)講座、美術(shù)體驗(yàn)、惠民活動(dòng)、導(dǎo)覽講解、觀眾互動(dòng)、藝術(shù)鑒賞等9個(gè)活動(dòng)類型和“新年祝福”“女人月影”“動(dòng)畫季”“懷舊中國風(fēng)”“實(shí)驗(yàn)場(chǎng)”“設(shè)計(jì)界”等6個(gè)品牌項(xiàng)目。2014年“懷舊中國風(fēng)”的主題是“傳統(tǒng)生活中的傳承”，向觀眾介紹生活中的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目。為了更好的將藝術(shù)推廣到更偏遠(yuǎn)的農(nóng)村，2014年還新增了“藝游鄉(xiāng)里”品牌項(xiàng)目，在農(nóng)村開展講座、工作坊等活動(dòng)，改善農(nóng)村的藝術(shù)文化服務(wù)。2013年浙江美術(shù)館教育推廣做了180多場(chǎng)，2014年做了220多場(chǎng)，最密集時(shí)一個(gè)周末有13場(chǎng)。“如此多的教育推廣，所以我們把志愿者隊(duì)伍發(fā)揮到極致，許多項(xiàng)目是我們提出一個(gè)總體框架，然后向社會(huì)征集，所有的執(zhí)行也向社會(huì)公開招聘，我們的職能部門起統(tǒng)籌作用，對(duì)社會(huì)藝術(shù)人才起到資源整合。”斯舜威補(bǔ)充道。
　　“2015年是浙江美術(shù)館的‘惠民服務(wù)年’，我們今年的工作重點(diǎn)是深入貫徹落實(shí)習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的講話精神，有效拓展文化惠民的新領(lǐng)域，順應(yīng)“新常態(tài)”,力求精細(xì)化，切實(shí)提高公共文化服務(wù)質(zhì)量。去年一年浙江美術(shù)館的觀眾人數(shù)是80多萬人次，與浙江5000多萬人口總量相比還只是少數(shù)，所以我們還要走出美術(shù)館，把美術(shù)館的藏品資源、展覽信息、學(xué)術(shù)資料、公共教育活動(dòng)帶到鄉(xiāng)村、基層，讓更廣大的民眾分享文化藝術(shù)的成果，給偏遠(yuǎn)的地區(qū)打開一扇窗，讓藝術(shù)深入生活，扎根人民。”
　　人才培養(yǎng)與共贏
　　斯舜威曾較長(zhǎng)時(shí)間擔(dān)任《美術(shù)報(bào)》總編，是一位文化評(píng)論者、美術(shù)史論研究者，長(zhǎng)期從事書畫理論研究及書畫創(chuàng)作，平時(shí)除了擔(dān)任美術(shù)館管理工作之外，他還在 《書法報(bào)》《東方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論》《北京晚報(bào)》等多家報(bào)刊雜志開辟個(gè)人專欄，出版有20多種著作。在他的辦公室里擺放著各種研究書籍。也正于此，斯舜威也極為重視員工學(xué)術(shù)理論的培養(yǎng)。
　　斯舜威說：“美術(shù)館要持續(xù)發(fā)展，美術(shù)館的從業(yè)人員就必須要有一定的學(xué)術(shù)高度，這樣才能在展覽活動(dòng)、管理運(yùn)行等各個(gè)方面達(dá)到學(xué)術(shù)要求。但是目前國內(nèi)美術(shù)館發(fā)展最突出的問題是人才緊缺，專業(yè)程度跟不上，現(xiàn)在也沒有專門培養(yǎng)美術(shù)館人才的專業(yè)，人員大部分是繪畫、設(shè)計(jì)、史論專業(yè)，招聘來的新人需要重新培養(yǎng)。另外，也缺乏策展人這樣的高端人才，既要精通美術(shù)史論，又要對(duì)國內(nèi)外美術(shù)館的發(fā)展有一定的把握和了解，同時(shí)操作能力也要很強(qiáng)。美術(shù)館缺少綜合性的人才，無疑在展覽的學(xué)術(shù)定位和品質(zhì)塑造上是有一定的缺憾的。”
　　多年的美術(shù)館管理經(jīng)驗(yàn)，讓斯舜威看到了這一行業(yè)的工作特點(diǎn)。他認(rèn)為，對(duì)員工事業(yè)上的激勵(lì)要比金錢激勵(lì)更為重要。“事業(yè)單位的工資待遇是受限制的，除規(guī)定的薪酬外，一分錢也不能亂發(fā)，我常常告誡員工，想要升官發(fā)財(cái)就不要來美術(shù)館工作，想要追求人生價(jià)值，美術(shù)館是很好的平臺(tái)，在這里可以實(shí)現(xiàn)一個(gè)人在學(xué)術(shù)專業(yè)上的提升和人格的自我完善。”

斯舜威在展覽現(xiàn)場(chǎng)致辭發(fā)言

　　因此，為了提高廣大員工的學(xué)術(shù)水平，斯舜威力主設(shè)立了讀書會(huì)、職工之家，倡導(dǎo)與美術(shù)館、美術(shù)史有關(guān)的書籍閱讀和學(xué)術(shù)研究，不定期進(jìn)行交流和分享。同時(shí)，他也鼓勵(lì)有能力的員工參與展覽策劃、撰寫學(xué)術(shù)文章，不受部門和崗位的限制，展覽部以外的員工也可以申報(bào)策劃選題，學(xué)術(shù)部以外的人員也可以申報(bào)研究項(xiàng)目。
　　在斯舜威上任后召開的第一次會(huì)議上，他與全館員工進(jìn)行了一次開誠布公的談心。他將美術(shù)館比作一條大船，每位員工都是水手而不是乘客，每一個(gè)崗位都不可或缺。他提出了對(duì)未來的四點(diǎn)構(gòu)想，“共渡，共贏、共識(shí)，共約”，希望由此凝聚正能量，創(chuàng)造良好的人文氛圍，讓美術(shù)館的發(fā)展同個(gè)人事業(yè)的發(fā)展達(dá)到和諧雙贏。