魚形佩

　　在中國古代，魚紋曾為中國先人所喜聞樂見并被運用于各種材質上加以表現。常見的魚紋有鱖魚、鯉魚、鱸魚、鯰魚等許多種，而以鱖魚和鯉魚最為常見。不同歷史時期，對魚紋的理解和崇拜各有不同。唐代以降，一種魚與蓮相結合的表現形式開始出現并迅速演化成更富民俗和吉祥的用意。
　　數月前，王先生從黃姓古董商手里購買了一件魚形玉佩（如上圖）。該魚形佩長約5厘米，寬約3厘米。白玉質地，褐色沁斑。整器雕琢雙魚體，魚尾呈擺動狀，嘴上翹、口銜蓮，荷蓮幾乎環繞了魚身大半，魚鰭有力地緊貼軀體呈向前游動狀，動感十足。為方便穿繩佩戴，魚嘴前部蓮荷枝梗巧妙交織出可供系繩的孔洞。
　　在買還是不買這件魚形佩問題上，曾讓王先生大傷腦筋。雙面圓雕魚紋應該是這件作品的匠心設計，然而其中一面魚的尾部曾在歷史演變中造成殘缺，已經注定美中不足。然而整器刀法簡練爽利，刻畫精細傳神，設計匠心獨運。盡管略有殘缺，王先生還是賞其大模樣可愛，便不計瑕疵而毅然買下。
　　魚形佩的斷代
　　據店主介紹，此玉件是數年前從一個窯廠工地宋墓出土的，因而斷定這件魚形佩是宋代無疑。然而王先生并不全然聽信店主的介紹，他以為，一件離開了原來出土地點，又沒有相伴出土物——例如陶瓷等作為宋代實物的佐證，何以證明為那個時代的東西?但也不能完全排斥對方的說辭，因為從總體氣象上看，確實能看到玉件具有宋元風格，仍需細心研究，不斷考證。
　　中國是世界上漁業發展最早的國家。在原始社會的彩陶上，祖先就刻劃了豐富多彩的魚紋圖案，中國的漢字中很早就有了象形的“魚”字。在商周時期魚的紋飾曾一度流行，用青銅鑄造或用玉雕琢的魚有大量遺存。各種材質的魚都被塑造成扁平狀，作為佩飾。其后魚的裝飾零星出現，隱匿稀見。自唐以后，含有吉祥寓意的魚形紋飾開始陸續出現，其紋樣也成了玉雕佩飾中常見的題材。宋遼金元時期一直延續到明代，魚形玉佩頗為流行，也有很多出土。雖然歷朝歷代各具特色，所塑姿態各有千秋，但宋、遼、金由于基本處于同一時代，所以玉魚雕刻非常類似，到了元代玉魚始顯兇猛，尾部多鋪展如扇，明代玉魚尾部開始中分。但所有朝代的技法都以圓雕為主，魚口銜蓮，身彎曲，或姿態優雅、玲瓏，或充滿動感、生動。
　　如果細化，宋代玉魚多呈躍動狀，身體彎成弧狀，昂首，尾上翹，富有動感。此時期的玉魚常以水草、荷蓮作為陪襯物，寓意吉祥。此風一直延續和影響后代。

宋代玉蓮魚佩

　　遼金時期的玉魚采用圓雕、片雕、鏤雕相結合，具有濃郁的游牧民族生活氣息和自然情趣。造型多以左右對稱的雙魚或單魚且伴有水草荷葉作陪襯的形式出現，用陰線勾飾出細細的荷葉脈絡，造型自然，惟妙惟肖。

　　金代墨玉魚含荷佩飾

　　元代玉魚則開創出氣勢大、雕琢精、裝飾巧的一代玉器新風。所以，元代玉魚失去了宋代玉魚的纖細秀麗的精致之美，盡情地以質樸粗放的形式表達生命的躍動，紋飾多采用重刀，雕工粗獷，氣魄豪放。

　元代玉魚佩

　　王先生購買的玉魚形佩，巧妙設計了兩條鱖魚并列銜蓮枝，敦實有力;蓮花、蓮蓬、蓮枝的搭配也相映成趣。為表示魚鱗，魚上半部滿布陰刻平行交叉斜線，下半部零星散落幾顆米字紋。玉質為白色，有少量棕褐色沁斑，說明這件器物曾經入過土。生而佩玉，死后以玉殉葬是古人的習俗。古玉入土越久，受沁越深。如果土中含有鐵質，就會使玉器的部分變成琥珀黃，或者出現深褐色。
　　王先生具有一定的玉器收藏經驗，從該件玉器的雕工、土沁、神韻上已經能得出它是一件真古玉的結論。但他還拿捏不了這件玉器真實年代。
　　藏友們也對這件器物的年代持各種判斷，大部分人認為屬宋元之物;也有人根據魚身上出現米字紋而把該器物定為明代，因為有明代傳世玉魚佩多刻有米字紋，以前米字紋飾較少出現。王先生并不贊同，因為館藏宋代玉童子的服飾就有米字紋。于是他認為這件魚形佩應以元代為中軸，上追宋金、下承明早期。畢竟該器物不失宋代玉魚之秀麗和精致之美，同時也具有元代玉魚的質樸粗放的形式，特別在紋飾表達上多采用重刀，雕工粗獷。他認為，時間跨度定得寬泛一點，有利于把思維拓寬，待將來占有更翔實資料，在將器物落實到具體年代也不遲。
　　魚形佩的賞析
　　唐、宋以來曾流行動物銜蓮之設計理念，于是一種魚銜蓮的文化也影響到了玉器的制作上，出現了很多魚形的佩飾。單體魚紋、雙體魚銜蓮等豐富多彩的紋樣制作比比皆是。本品魚銜蓮之造型正是這一時代特征的體現。無獨有偶，在宋金元時期的瓷器裝飾藝術上，一種以魚與蓮花、水草等為表現題材，同時也吸收了繪畫性藝術手法，被稱為“魚藻圖”。這種魚藻紋樣類的裝飾在著名的磁州窯和元青花上多有表現，并形成一定的程式，與魚形佩的藝術特征和表達寓意如出一轍，獨具藝術魅力。
　　刻玉為魚是古代的一種珍玩和佩飾。該玉魚形佩為和田白玉，玉質溫潤細膩，除少許綹紋沁斑外，通體雕工精湛、包漿渾厚、天趣自然。雕雙面鱖魚，魚體不顯臃腫、強健有力，長背鰭扇形尾。魚體各部分陰刻加碾琢，展示出圓潤有力的線條，顯示出玉工的嫻熟功夫。

　　元代玉魚銜蓮擺件

　　古玉所代表的一種文化是我們中華五千年文明的見證。古玉之美，在于其材質之美、造型之美、琢磨工藝之美及蘊含寓意之美。時至今天，古玉在人們心中人仍占據極其重要的地位。
　　此魚形佩具有形象寫實，自然生動的藝術之美。塑造的鱖魚，尖嘴、扇尾、頭部占身長三分之一，蓮蓬被蓮葉所托舉、蓮葉翻卷都顯自然之姿。生動的水中姿態更顯示出游魚和蓮枝在水波中游動飄蕩之感。如魚頭稍向上仰起，口微張，雙鰭緊貼下腹，仿佛剛剛劃畢，尾部隨即翹起擺動，一種用力前行之狀油然而生。通過對魚體細微表象，刻劃出鮮活的動態。

魚形佩蓮花局部

　　宋代蓮花形墜飾
　　值得稱道之處，本魚形佩的琢磨技藝有如運筆般疾徐有致，大處著眼，猶如鐵線描鉤勒出形象的輪廓，刻工剛健勁爽，是十分灑脫的繪畫性手法在玉雕上的運用。雖是白色基調，仍讓人仿佛看到了明艷濃麗的顏色洇散其間，構成特別的水墨韻味。
　　王先生居然認為，這件玉器難以斷代反而具有重要的考證價值。因為此玉件綜合了宋元時期的基本文化特征和雕刻工藝，成為比較寬泛時期的標型物。它的制作時間，早可以推至宋、晚可以判到明，給予探索者廣闊的想象空間。隨著研究工作的深入以及出土發掘的驚喜，相對精確的定位將是可以期待的。