初見林小淇，她正在為同學準備的“北大后E藝術沙龍”活動中熱情地向企業家同學們推介中國的當代藝術和文化產業。從初涉藝術圈的主持人，再到藏家，直至一個藝術的頂層推廣者，經歷過幾次身份的轉換，她已經成為一個當代藝術向頂層生活的輻射者，用她的話說，“成為一個橋梁的作用。”這種橋梁的方式，也成為中國藝術與收藏群體連接渠道的一種全新嘗試。

　　主持人轉型
　　與一般的藏家不同，林小淇認識藝術家的過程要從一檔訪談節目開始，而且當時只是單純地作為采訪對象進入這些藝術家的創作世界，那時還是主持人的林小淇沒有想到，幾年之后，她會以藏家的身份進入藝術行業，甚至成為一個藝術的推動者。2005年，當時還在央視擔任主持人的林小淇收到一份邀約，一家臺灣的電視公司要做一檔藝術家的訪談節目《畫中畫》和《寶中寶》，請她擔任主持人。當時藝術市場正處于一個快速上行的階段，非典之后中國的拍賣市場正在飛速增長，但對公眾來說，還沒有形成足夠的傳播力。這個欄目開了一個藝術家訪談的先河，讓藝術家系統地出現在電視媒體中。這樣的機緣也讓林小淇一下子和藝術家拉近了距離。
　　“有誰比我更幸運呢?我看作品的時候，是聽作者在為我講述背后的故事，他創作靈感的源泉，投入什么樣的感情在作品里。每一幅都有非常詳細的解析創作的歷程，很多東西是融入到作品里去的?？戳诉@些作品以后覺得很觸動心靈的，因為不只是一幅紙上作品，它是一段故事、一段回憶、一段感情，很多東西傾注在里面，從那個時候開始，這些作品在我眼里面都是靈動的，有血有肉的東西。”她說，“那時候還沒想到，藝術會成為我的事業。”
　　節目組對“完全沒有任何藝術功底”的林小淇提出很多專業的要求，前期籌備團隊中有很多美院的學生和學術顧問，她需要短時間內大量吸收藝術的相關知識，林小淇開始頻繁出入各大美術館和展覽現場，閱讀各種資料，她坦陳，當時節目請來的嘉賓，她并不十分了解他們在藝術圈中的地位，“現在說出來的名字都是比較牛的人，當時沒有這種意識，只是作為采訪對象。做媒體的人在那種平臺上還有某種優越感，單純以一種平視的心態完成正常采訪。”
　　“平實和踏實。”林小淇這樣形容和藝術家的交流，從媒體身份起步，以單純的好奇走進藝術家的生活，那時對市場完全沒有概念，甚至不了解這些藝術家到底有多大“腕”，“像王沂東當時會請我們團隊的人去他家里面吃飯，會有一些私人的交往，當時說實在的我并沒有覺得他是多大的一個腕，因為我對于市場這一塊完全不知道，只是別人說他的畫很貴的，但是我覺得跟他相處如一位師長般親切。”林小淇笑道，一次兩人聊天，王老師說可以她為模特畫一張肖像，“您給我畫一個多大的?王老師說畫張A4紙。我說A4紙太小了，怎么得好幾個A4紙吧。我還對他說你畫的女孩的衣服都不太適合我穿。如果是現在，我肯定天天纏著他，到他家拿個板凳蹲著，等著他給我畫哈哈!”
　　讓林小淇印象深刻的還有忻東旺，“我們做節目的時候藝術家都是在外面排隊等著我們，多少個小時都得等。忻東旺老師脾氣特別好，我們當時那場節目，我們一天最多錄四五場嘉賓，從早上工作到凌晨。當時忻東旺老師來的挺早，因為有一個嘉賓中途要趕飛機把他的場次提前，忻東旺老師一直等，等到很晚，在我們的演播室候場區坐了差不多有八個小時，依然非常謙和。”

　　美女藏家入場
　　2009年，林小淇離開央視創業，到2011年開始有了自己的積累，開始正式進入收藏的領域。在那段時間里，林小淇結識了資深的藝術圈資深經紀人w君，成為林小淇轉向收藏的一個重要節點。
　　“她帶我去看很多的畫展，拍賣會。之前是因為工作不得不去，到這個階段就是因為熱愛和學習，逐步開始接觸藝術。”從那時起，林小淇開始出入拍場，但沒有在拍賣場賣作品，“我們去拍賣的時候為了看藝術家的市場情況，體會那種氛圍，其實是我學習的一個過程。”
　　林小淇早期的收藏線路以學院派的油畫起步，并得到了閨中好友藝術圈資深經紀人w君的諸多指導，收藏類似郭潤文、冷軍、龐茂琨、忻東旺等藝術家的作品。林小淇第一次出手收藏就是看了郭潤文的作品，林小淇去郭潤文的工作室做客，看到他很多古典的少女形象，“從我當時的審美，喜歡更加寫實的作品，而且偏好一些明亮色系的。當時收藏的目的是擺在家里。裝飾性是我的需求。”在w君的建議下，林小淇購買了一批郭潤文老師的作品，“我只是按照我的個人喜好去挑選作品，但是她會結合市場、學術幫我做一個綜合的把關。所以跟她在一起感覺比較踏實，雙保險。”林小淇笑道。
　　隨著在藝術領域的深入，林小淇的個人收藏和審美趣味也從寫實過渡到抽象、表現主義等風格的作品中。2013年的時候，由w君參與的譚平個展開幕，林小淇也第一次從寫實轉向了對抽象作品的關注。 w君還記得當時的情形：“開始我對林小淇期望沒有那么高，覺得她也許不會特別喜歡，但是看完這個展覽之后她感覺很好，再加上我們做了幾場活動講堂，她每次都去聽，隨著對藝術家了解的深入，她覺得抽象不像她想象的那么難以接觸和高高在上，反而覺得看著很舒服，并且收藏了其中幾件作品，就這樣在她的生活中培養起了對于抽象藝術的感覺。我們相當于是一個互相的鼓勵，我給他學術上的建議，她從藏家的角度也給了我信心，不停地在跟進。我們都很看好這個板塊，而且抽象藝術現在還是一個市場相對的低點，所以當她有意向做藝術投資的時候，我就告訴她應該把抽象藝術作為一個主力的板塊去做。”

　　頂層藝術推手
　　林小淇說自己沒有想過會作為藝術行業的從業者，她坦言做藏家最初只是滿足自己的審美需要。至于自己收藏藝術作品保值還是升值，她甚至沒有太多關注過。但是基于林小淇在收藏方面的積淀，很多生意上的朋友也開始越來越多的向她詢問，“他們有這樣的需求，我也會像他們推薦。別人問我說為什么那么自信?因為我在主持的時候積累了藝術家關系的優勢，而且我的朋友也不會倒買倒賣，也是出于收藏的需求。我想為什么我不去做一個橋梁的作用，但沒有想去開畫廊或者是做這樣的零售業務，只是想做藝術家和藏家之間的一個橋梁，慢慢覺得可能會延伸出很多其他的類似于橋梁作用的項目，我就萌生了搭建平臺的念頭。”
　　于是，林小淇加速了自己藝術商業模式建設的進程。起初，林小淇義務幫朋友推薦作品，也介紹藏家和藝術家認識，“我不忌諱讓藏家和藝術家認識，對我來說，搭建更大更好的平臺才是我想要的。”于是她開始操盤藝術品投資，開始幫助自己原來生意場上的朋友進入收藏圈，幫助他們推介藝術家作品。
　　在林小淇的藝術事業的設計中，包含兩條線索，一個是商業投資公司，主攻藝術商業方面的項目，包括藝術家的代理，展覽推廣、藏家推介、藝術沙龍等等項目，也包括藝術品基金的操作。另外一條線索則是林小淇一直以來的理想——打造一個純粹的“為藝術而藝術!”的平臺!
　　在林小淇看來，唯有藝術是純粹的，不受任何空間、時間的限制的，能夠保留下來的美好傳承，基于此她相信在藝術能夠帶給她更多的附加值，甚至是意外的收獲。于是與商業項目平行，林小淇還成立一個公益基金會，名字叫“ARS”,源于拉丁語意思是：為藝術而藝術!相對于商業項目會做一些非常成熟的藝術家，公益基金會則會針對青年藝術家則以更純粹的方式支持幫助他們。
　　“最初的設想是支持一些特別優秀的美術學生，同時利用藏家資源直接幫助美術學生，也幫助藏家選擇成長期的作品!在藝術圈里有很多還沒有被挖掘出來的金子，我們也希望能發掘出好的藝術家。我是一個有些理想主義情結的人，我有的能力是我有藝術家和藏家的資源，通過嫁接其實可以幫助一些年輕的藝術家!為藝術而藝術可能是我最終的一個情結!”