王家訓人物畫

　　中國畫藝術傳統中，不僅僅限于筆情墨韻的特長。比如，在意與境的統一中更強調“意”；在形與神的統一中更強調“神”；更著重作品的言外之意，弦外之音；更善于在有限的形象中引發人們無限的聯想；或說不滿足于一般的寫實，而更著重寫意的精神。

王家訓人物畫

　　人物畫不但要和其他畫種較量寫實的功力，表現人體結構的準確性，而且還要以文人畫的傳統審美為標準，以及在宣紙上對筆墨紙的高度控制和表現能力。王家訓的人物畫無論筆墨、神形還是作品的意境都達到了純熟的控制，同時更糅入了文人畫的水墨韻致和審美效果。形神兼備、情景交融，傳達出一派高古、雅致的筆墨風范。作為人物畫家里的革新者，其作品融合了傳統文人畫的造型技巧，同時對人物、景物進行了一定的夸張處理。比如他畫的古代仕女獨具匠心，與前人截然不同。畫家賦予人物發達的頭腦，寬寬的額頭，略帶變形的淑女裝束……他在這種夸張、有趣、奇妙的風格中表現得游刃有余，不但畫出了心境，畫出了風格，還因此達到了一種返樸歸真的藝術佳境。這種獨到的筆墨語言，將用筆的線條美、墨韻和色彩的層次變化發揮到了極致。為了突出主題，王家訓還努力凸顯人物的生活場景，使作品充滿了生活情趣和文化氣息。所有這些藝術特點，都與當代審美情趣非常契合。

王家訓人物畫

　　筆墨本身固然有其相對獨立的形式美的規律，如疾徐、剛柔、側逆、疏密、精粗、枯潤之類，但在藝術中，形式美的規律應盡力與相適應的內容融合在一起才更富于魅力。現代生活普遍壓抑、忙碌，人們很難真正放松下來。王家訓的畫卻能讓人讀起來毫不費解，又能獲得極大的精神享受。其所體現的內容廣大清晰，所發揮出的藝術效能極具感染力。
　　王家訓正是以自己富于個性的藝術風格，實現了對既往人物畫筆墨表現形式的超越，這也是他在當代中國人物畫領域自成一家的重要標志。