張繼馨，又名馨子，早年作品落款常見有阿繼、繼馨等。1926年生于江蘇常州，擅長花鳥畫，17歲拜張宜生為師，19歲始拜著名畫家、“吳門畫派”嫡系傳人張辛稼先生為師。張繼馨先生是繼陳大羽之后江蘇花鳥畫壇的扛旗之人，他不僅繼承發(fā)揚了吳門畫派和花鳥畫的優(yōu)良傳統(tǒng)還創(chuàng)出了自家的風(fēng)格，在當(dāng)代花鳥畫壇有舉足輕重的地位。
　　筆者和春偉兄2009年起收藏張繼馨先生作品，至今已有50多件，冊頁一本(為早年張寒月先生舊藏，2011年曾刊登于商報)。此處選擇幾件有代表性的且經(jīng)張老本人鑒定為真跡的作品同讀者分享。

圖1

　　張繼馨作品是充滿了濃郁的生活氣息，以情寫景，寄情于景，他多取材于其所生活的古城蘇州，就像平江路上墻角邊能看到的凌霄花(圖1)。這件改革開放初期的作品至今已三十余年，張老見到后還是頗為感慨，把黃鸝的羽毛重新勾勒，并題寫邊跋，這件凌霄花黃鸝圖，構(gòu)圖錯落有致，凌霄花競相綻放，枝干蒼勁有力，一只黃鸝站在枝頭，顯得靈氣相生，自然活潑。

圖2

　　張繼馨的創(chuàng)作手法多樣，在繪畫技法上能嫻熟地運用傳統(tǒng)花鳥畫的多種技巧手法，工筆、寫意、重彩、沒骨、白描、潑墨等等，“十八般武藝，樣樣兼能”，小動物小昆蟲在他的筆下活靈活現(xiàn)，這件金魚芙蓉圖(圖2)亦是張老早年作品，芙蓉花在陽光和雨露的滋潤后生機勃勃，異常鮮艷，花的趨勢從上往下橫斜而出，含苞待放的花朵有下垂之勢，四條紅色的金魚暢游在池塘里，在粉色的芙蓉花映襯下，更顯活力。

圖3

　　仙人掌開花猶如曇花一般，很少見到，這件繼馨寫生款的仙人掌(圖3)，張老見此作品喜出望外道：幾十年沒畫仙人掌了，搬家前還養(yǎng)，后來就沒有了，“這件東西蠻好的”。這件仙人掌作品，為文革時期所做，在那個時代聯(lián)想到仙人掌生長在沙漠中，卻能頑強生長并開出美麗的花朵，這種頑強面對困難的精神值得我們學(xué)習(xí)。構(gòu)圖上采用多點透視法，以物取景，仙人掌東倒西歪，拔地而起，顯得自由而靈活，最大的一顆盛開出了美麗的花朵，兩只小蜜蜂正飛上前來顯得形象逼真，惟妙惟肖，鮮明的色調(diào)對比、鮮艷的花朵和兩只小蜜蜂給畫面增加了亮點。

圖4

　　張繼馨花鳥題材豐富，人稱是畫壇上的多面手，無論地上長、水中游、還是天上飛的，都是他創(chuàng)作的題材，近幾年創(chuàng)作的這件《晚歸》野鴨圖(圖4)就充分體現(xiàn)了這一點，夜幕降臨的太湖邊，湖風(fēng)吹拂著蘆葦左右飄蕩，蘆葦叢邊五只歸來的野鴨精神飽滿，形態(tài)生動、栩栩如生。整幅作品氣勢磅礴，令人振奮，可見張老之功底之深。他以書法用筆，將線條融入他的水鄉(xiāng)情的意境中，嫻熟地掌握筆的力度、速度，充分利用濃淡、干枯、腴潤的變化，求得畫面氣韻生動。
　　2014年可謂是張繼馨年，市場雖然不景氣，但張老作品的市場價卻不斷攀升，很多浙江、北京朋友都來蘇州“掃貨”，市場上一有張繼馨作品立馬被買走，在北京保利和匡時拍賣的兩件四尺整張的精品花鳥在40萬左右成交，出現(xiàn)了較大規(guī)模的漲幅；隨后價格有所回落但依然高企且穩(wěn)健，11和12月張繼馨作品在上海朵云軒、北京九歌、上海大眾等上拍，結(jié)果四尺整張每件均達(dá)到4-5萬，算下來也在8000元/平尺，有那么多粉絲舉牌，說明這也是市場所認(rèn)可的價格，因為比起那些動輒炒作到10萬、20萬的作品，個人認(rèn)為這位吳門當(dāng)家花旦的作品實在是比較低的。