談書(shū)法的三種用墨技巧

　　墨法意識(shí)的形成與發(fā)展經(jīng)歷了十分漫長(zhǎng)的時(shí)期，雖然墨法的自覺(jué)要晚于筆法、字法與章法，但從形成以后的發(fā)展來(lái)看，其生命的活力卻并不亞于筆法、字法與章法。在書(shū)法的“四法”中，我認(rèn)為墨法不僅僅是形成書(shū)法血肉的重要方面，同時(shí)也是書(shū)法藝術(shù)之精神能得以彰顯的重要手段之一。它與其余“三法”一起，共同構(gòu)筑著書(shū)法藝術(shù)之美的真諦，很多優(yōu)秀的書(shū)法佳構(gòu)，時(shí)代巨制，無(wú)不體現(xiàn)書(shū)者強(qiáng)烈的墨法意識(shí)與熟練的用墨技巧。
　　我們以濃墨為例，試圖以舉例的方式來(lái)介紹唐宋間三位書(shū)法大師的用墨技巧。中肯地講，唐宋間的書(shū)家大都對(duì)淡墨的運(yùn)用不多，在他們看來(lái)，淡墨太容易傷害書(shū)法作品的神采，亦無(wú)法體現(xiàn)書(shū)法的生動(dòng)氣韻。所以對(duì)大多數(shù)書(shū)家而言，濃墨之法是備受推崇的。孫過(guò)庭《書(shū)譜》中說(shuō)的“帶燥方潤(rùn)，將濃遂枯”，即是對(duì)濃墨運(yùn)用的效果及其審美標(biāo)準(zhǔn)的最佳闡釋。從具體作品來(lái)講，我們似可以從顏真卿、蘇軾和米芾三位書(shū)壇巨匠的代表作品中，感覺(jué)到其用墨技巧的精妙。
　　首先談?wù)勵(lì)佌媲洌鋾?shū)風(fēng)有非常強(qiáng)烈的個(gè)性特點(diǎn)，無(wú)論楷書(shū)還是行草書(shū)，他將內(nèi)斂的精氣與外顯的張力，做了非常和諧的處理，其書(shū)風(fēng)給人的整體感覺(jué)是雄強(qiáng)、勁健和渾厚。論其墨法，從楷書(shū)談，很不切實(shí)際，因?yàn)槠淇瑫?shū)多為碑刻，用墨之跡，難以找尋，好不容易找到一篇《自書(shū)告身》，卻真?zhèn)未迹贿^(guò)即使是真的為顏氏之書(shū)，我們也只能說(shuō)是標(biāo)準(zhǔn)的濃墨之法，無(wú)多少變化而言。如若可以對(duì)其碑書(shū)做些聯(lián)想的話，我認(rèn)為其楷書(shū)《東方朔畫(huà)贊碑》的用墨是非常有特點(diǎn)的。那種含蓄內(nèi)斂的用墨與用筆相結(jié)合，古人謂之有“綿里裹針”之質(zhì)，信然！而從其行草書(shū)之法，我們認(rèn)為，其用墨是非常有代表性的。我們將這種用墨技巧概括為墨之輕用，準(zhǔn)確地講，是濃墨的輕用。例如其行草書(shū)代表作品《劉中使帖》和《祭侄季明文稿》，尤其是后者，可謂用墨的上乘之作，盡管是實(shí)用急就之草稿書(shū)，但其技巧運(yùn)用可以說(shuō)正是在這種無(wú)意之態(tài)中得以完美體現(xiàn)的。正如蘇軾所說(shuō)的“書(shū)初無(wú)意于佳乃佳”，這種濃墨輕用的技巧運(yùn)用，使其書(shū)之用墨有如蠶之吐絲，筆筆牽連，字字相生，有非常強(qiáng)烈的動(dòng)勢(shì)，而又氣勢(shì)內(nèi)斂，形制蕩然。其筆法要能提得住筆，要沉著，筆筆到位而無(wú)使拘促，尤其要注意筆與筆、字與字之交接處，意出于心，而形于造化者也。
　　關(guān)于濃墨運(yùn)用的第二種技巧，我們可以用墨之實(shí)用來(lái)概述，試以蘇軾為例。蘇軾作書(shū)，黃庭堅(jiān)曾有“石壓蛤蟆”之謂，不知是指蘇軾書(shū)法之病，還是謂其書(shū)法之趣。但有一點(diǎn)可以確定的是，其作品中字形較扁。蘇軾的書(shū)法在用墨方面，我們可以用“黑”、“烏黑”來(lái)概括。的確，觀蘇東坡墨跡，情動(dòng)于心，神采煥然，他在用墨上極為考究，認(rèn)為用墨用得好，其字要有如小孩之眼眸，黑而發(fā)亮。事實(shí)上，蘇軾也正是這樣做的。以其行楷書(shū)《赤壁賦》論，展其墨跡，收筆處極圓，近人劉小晴云：“(其書(shū))如珠光黍米，隱隱有聚墨痕，最足耐人尋味。這種用墨方法是石刻書(shū)法無(wú)法表達(dá)的，故用墨之法，非多見(jiàn)前人真跡不足與談斯竊。”可謂真言。其法用筆較圓，鋒毫相對(duì)較短，側(cè)筆為之，妍態(tài)自生，用墨要黑而濃，用筆則重而實(shí)。
　　濃墨運(yùn)用的第三種技巧，可以米芾為例。其用筆自謂“刷字”，故謂其為濃墨活用之法，其書(shū)墨酣意足、沉著痛快、飛動(dòng)跳躍之勢(shì)不可阻擋。米芾的用墨之法，其實(shí)與其用筆之法是分不開(kāi)的，其用筆自稱(chēng)“八面出鋒，臣為刷字”，是有其強(qiáng)烈的個(gè)性追求的，長(zhǎng)期浸淫于“王書(shū)”之中，他抽繹出“王書(shū)”中的靈動(dòng)之質(zhì)，以己之參悟，形成了獨(dú)特的書(shū)法風(fēng)格。其墨之活用，實(shí)為筆之活用，米芾的傳世作品很多，最具代表性的除了《蜀素帖》、《苕溪詩(shī)帖》、《虹縣詩(shī)》等以外，還有大量的尺牘小品，有非常深厚的藝術(shù)修養(yǎng)與杰出的藝術(shù)表現(xiàn)才能。我們說(shuō)，所有的用墨之法，都本于筆法，形于章法，只有三者的相互結(jié)合，才能產(chǎn)生出優(yōu)秀的作品，而對(duì)于米芾來(lái)講，其對(duì)墨的活用，更與筆法分不開(kāi)。
　　最后，我們要強(qiáng)調(diào)的是，無(wú)論對(duì)墨的運(yùn)用是輕是實(shí)還是活，都要時(shí)刻注意用墨在書(shū)法實(shí)踐中的地位，不可孤立的大談?dòng)媚撾x筆法與章法的墨法，是決計(jì)沒(méi)有書(shū)法意味的。至于對(duì)墨之輕用、實(shí)用與活用技巧的掌握，只有在書(shū)法實(shí)踐中多臨多看多思多悟，才是正道。