－－－小記享受國務(wù)院特殊津貼的著名畫家徐豪

    譚踐

    徐豪成為知名畫家，似乎早已是命定之事。

    三十多年前，徐豪剛從泰安師專美術(shù)系畢業(yè)，分配到山東農(nóng)業(yè)大學(xué)，他的畫室和宿舍立時成了我們許多朋友聚會的中心。畫室里，我們閑聊，看他作畫。他專業(yè)學(xué)的是花鳥，卻對人物和超現(xiàn)實主義更感興趣。那時我正熱衷于寫詩，他的許多畫作便成了我靈感的來源。記得他畫過一幅人頭像，一只眼睛睜著，大而空洞，一只眼睛閉著，卻似能夠看穿一切。我寫道：一只眼睛睜著，看世間似無物；一只眼睛閉著，看內(nèi)心宇宙澄澈，星光燦爛。他那時作畫，毫無功利目的，喜歡什么畫什么，往往能夠更接近人生、事物的本質(zhì)和核心，也就更能打動人心。那時，他所住的一個單間平房，幾乎成了接待中心，我們常常在那兒聚餐，用暖瓶打散啤酒，用電爐做菜做飯，常常喝得醉馬倒槍；外地同學(xué)、朋友來訪，他便會讓出房子，自己擠學(xué)生宿舍。有些學(xué)生仗著跟他年齡差不多，便拋棄師道尊嚴，與他稱兄道弟，也常常端著缸子過來“打秋風(fēng)”，蹭啤酒，端的是熱鬧非凡，快樂無比。讓我驚奇的是，看似天天忙于應(yīng)酬的他，竟總能隔段時間拿出一疊畫作，也不知他是怎么擠出時間的。

    徐豪自小跟伯父、著名畫家徐枯石學(xué)畫。徐老是三十年代北平美專高材生，王青芳是班主任，齊白石、李苦禪是老師，徐枯石原名徐熙章，后慕兩位先師之名，各借兩位先生一字，改名為徐枯石。老人畫雞、鷹，深得兩位大師真諦。其中心得與技巧，都悉心教于徐豪，可以說，徐豪從幼年起，便深受大師熏陶，當(dāng)然他那時還無從認識大師份量和價值，只知道伯父教他，嚴格、認真，比學(xué)校老師嚴厲得多。徐豪后來經(jīng)常憶起，老人教他畫小雞，十八筆畫出，不能多，也不能少。鄉(xiāng)村少年童真的心靈，沒有受到任何污染，卻更能接受巨大心靈的滋養(yǎng)。理所當(dāng)然的，高中畢業(yè)后，徐豪以優(yōu)異成績考入了泰安師專，成為八二級美術(shù)系學(xué)生，師從山水、花鳥名家黃墨林、孟石先生。當(dāng)時招生異常嚴格，他那個班，只有十幾位學(xué)生，真正是寧缺勿濫。他的繪畫才能很快被傳揚開來。有一次孟老師給學(xué)生布置了畫竹作業(yè)，當(dāng)堂評判時，孟老師吃驚不小，隨即展示給同學(xué)們，有些生氣的批評：這個同學(xué)膽子太大了，竟拿老師的畫來交作業(yè)！坐中徐豪一臉壞笑，那畫是他受某位不愿畫竹的同學(xué)之邀代畫的，那位同學(xué)給他五元菜票作為報酬，當(dāng)時一月生活費才十幾元呢！孟老師最拿手畫竹，自己的畫被老師錯認，徐豪感到特別自豪。此事傳揚開來，徐豪因而“成名”。

    九十年代初，徐豪突然調(diào)入安徽財貿(mào)學(xué)院，任教于廣告藝術(shù)系，他是追著愛情去的，此前毫無征兆，老母親是第一個反對者，不屑地說，到那兒去干啥？那不是出猴子的地方嗎？那時在我們鄉(xiāng)下，多有一些耍猴者，大多自稱安徽人。朋友們也不能適應(yīng)，紛紛勸他趕緊打消主意，打道回來。他卻一直笑而不答，頗看得出于家鄉(xiāng)、愛情均心有戚戚焉。其后，我們聯(lián)系就少了。

    2006年某日，徐豪突然從北京來電，說已經(jīng)在國家畫院杜大愷工作室學(xué)畫了。其時，我對于杜先生幾無所知，忙上網(wǎng)搜尋，知其乃清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，博導(dǎo)、北京美協(xié)副主席，多年前曾率隊為泰安火車站、泰山大酒店繪制大型壁畫，那兩幅壁畫可謂與泰山氣息相通，我曾多次觀摩，可惜至今已不見蹤影。泰安再也沒出現(xiàn)過那等氣勢的壁畫，實在令人遺憾。有次跟一位畫家詩友談及杜先生，頗為清高的他高調(diào)聲稱，當(dāng)今畫壇，他最佩服杜先生，吳冠中之后，就是杜老了！杜先生在我心中，也一子高大起來，跟著這么一位卓有建樹的大家學(xué)習(xí)，我很替他高興。相約到京，進入徐豪租住的畫室，墻上掛著的一批人體寫生一下子擊中了我，皆是女性，無論老幼，均十分壯碩，卻并不顯肥胖；或蹲或立，正面、背面、側(cè)面，似每一面都閃耀著陽光。至今還難忘其中兩幅，一幅是女子側(cè)蹲著，一只巨大的乳房十分謙卑的垂露著，一道陽光從臉部射下，雖然年輕，卻全然是一幅蘊含無限生機的大地母親形象；另一幅是一位仰躺的老年裸女，在我看來是上述年輕女子的母親或者就是那女子的老年形象，豐腴的肌肉已被艱辛的生活抽走，渾身骨骼裸露，卻更顯出山石般的意志，給人以壯美之感。到國家畫院后，徐豪聽從杜先生建議，棄花鳥而專攻人物，這是他第一批作品，中年變法，即取得如此成績，真可謂出手不凡。杜先生對他的這批寫生作品頗為看重，曾為其中一幅題詞褒獎。后來，他在總結(jié)自己的創(chuàng)作經(jīng)驗時說，人物創(chuàng)作，就是要畫出人物大山般的情懷和性格，要有大美、大情、大義，寫生并不是單純的摹寫，而是一種再創(chuàng)造，應(yīng)使對象“陌生化”，以使作品成為“有意味”的形式。上述作品，正是他對自己創(chuàng)作理念的成功實踐。

    2007年，徐豪從杜大愷工作室結(jié)業(yè)，又被國家畫院首屆課題創(chuàng)研班劉大為工作室錄取，該班為期兩年，劉大為時任中國美協(xié)副主席，是中國人物畫創(chuàng)作最有成就的畫家之一，能夠成為其入室弟子，是許多中青年畫家夢寐以求的，競爭十分激烈，徐豪得以順利進入，可見其人物畫創(chuàng)作已經(jīng)登堂入室。結(jié)業(yè)后，徐豪又進入了北京鳳凰嶺美術(shù)館劉大為創(chuàng)研室，此時，劉大為已成為中國美協(xié)主席，再次成為他的弟子，亦確立了徐豪在中國人物畫領(lǐng)域的實力派畫家地位。

    其間，徐豪數(shù)次赴甘肅、西藏、廣西、湖南、云南等地寫生、創(chuàng)作，探名山大川，訪各類人物，納萬象于胸中，創(chuàng)一家之獨言。又得以隨杜大愷先生遠赴希臘等國，追尋藝術(shù)源頭，體味西方藝術(shù)，以融合中西，貫通古今。所到之處，無論多累，徐豪總會選擇時機，沉下心來，精心創(chuàng)作，一批批繪畫精品隨之誕生。

    為展示自己的創(chuàng)作成果，聆聽專家和觀眾的批評，2009年9月，徐豪在合肥亞明美術(shù)館舉辦了“心跡·黑像”作品展；2010年，又在蚌埠圖書館舉辦了“筆墨豪情”作品展。杜大愷、劉大為分別題寫展名，同時召開了徐豪作品研討會，杜大愷、張江舟、郭曉川等著名畫家、藝術(shù)評論家都對徐豪的創(chuàng)作給予了高度評價，一致認為，徐豪創(chuàng)作領(lǐng)域廣泛，社會責(zé)任感強，筆墨傳統(tǒng)功力深厚，又具有強烈的時代感。他的作品，既不同于他人，也不同于前人，而是一個特出而獨立的藝術(shù)存在，這在創(chuàng)作同質(zhì)化的當(dāng)下，尤其難能可貴——細讀徐豪的一系列作品，這些評價可謂切中肯綮。

    作為徐豪的資深畫迷，兩次展覽我都有幸參加，其中一次，展出了十幾幅小品，我頗喜歡，用手機拍下發(fā)給山東一位知名收藏家，他比我更喜歡，當(dāng)即囑我通知徐豪，這些畫他要全部收藏，并當(dāng)即將款打來。這位先生還喜歡一幅西藏題材的大畫，也想收藏，可惜已被他人捷足先登。

    年前，徐豪被評為教授，近來，又被評為享受國務(wù)院特殊津貼的中青年專家、學(xué)者，這于他是莫大的承認，也是莫大的榮譽。相信他會不辜負社會各界的厚望，在中國人物畫創(chuàng)作領(lǐng)域取得突破性進展，正如他的恩師杜大愷先生所言：“徐豪的努力是很自覺的，我贊賞他的選擇，倘若他能堅持他的勤勉，他的未來會有奇跡。”

    徐豪向來不會讓人失望，我們等待著……

    　　　　　　　　　　　　　　　　　2014年9月14日凌晨二時