文/梁培先

　　我友李俊，擅書法、刻字，精于山水、花鳥諸事，博雅好古之士也。
　　李俊之治藝，少秉陳大羽、徐培晨諸名家指授，已于江蘇初露頭角。稍長，復負笈錢塘、受教于中國美院諸教授，傳其衣缽與宗緒，藝事更得大進。近年間，李俊于泰州創辦花鳥畫研究會，諸般功夫最終落地于花鳥，以紫藤一目傳誦南北。不知者謂其有存舍權衡、取精用閎之意，實為一時之機變，略見其才而未必得窺其藝事之全貌也。雖是，李俊之紫藤亦有說矣，略敘之如下：

　　紫藤之目古來少有名家擅場，多略略為之耳，如揚州八怪之李方膺、近人吳昌碩，皆不賴此以揚名。李俊之紫藤，以書法用筆騁其枝條夭矯之態，夾以狂草用筆的瞬間變幻、展示藤條之在空間中遠近、迂回的前后穿插，雖多以濃墨重筆出之，然水墨相生、相發之機，線條之關系塑造異常清晰而奇異。此即書法用筆之力也。昔者吳昌碩以狂草筆法畫枯藤，不避枯筆亂線，今者李俊同以狂草之筆為之，一一明晰而不落入慌亂之途，可稱為獨勝。此其一，其二，由此骨法用筆所保證之氣韻生發為圖畫之本，則所有枝條、花葉的呈出，皆依附于其上而展開，千條萬條、千花萬花固然繁復，繁亦是簡、簡亦是繁，繁簡之理自由穿梭，則無往不可，故李俊之紫藤實則為一，由一生萬，萬萬千千，大道歸附焉，余者已無足為慮。

　　花鳥之道為中國畫藝之最難者，寫意花鳥又為花鳥之最難者，李俊春秋正富，以此最難者之最難者為矢志目標，是為大愿力之行動。紫陌芊芊，其錘煉、修化之最終結果如何，諸君與我不妨拭目以待。