關(guān)廣志是我國著名的美術(shù)教育家，中國近代水彩、銅版畫的先驅(qū)。自上世紀(jì)三四十年代起，“南李北關(guān)”的說法就盛傳于中國水彩畫壇。其中“南李”指李劍晨，“北關(guān)”指的就是關(guān)廣志。近日，由文化部主辦的《百年華彩—中國水彩藝術(shù)研究展》在中國美術(shù)館開幕。在這個大型聯(lián)展中，關(guān)廣志先生的19件原作在中國美術(shù)館園廳展出。
　　1896年，關(guān)廣志出生于吉林市。他畢業(yè)于沈陽美專，于1931年赴英國皇家美術(shù)學(xué)院深造，并曾到法、意、德、荷、俄等國考察，深得西方繪畫的精髓。回國后，先后在燕京大學(xué)、北平國立藝專、輔仁大學(xué)、清華大學(xué)等高等學(xué)校任教，為國家培養(yǎng)了一大批美術(shù)人才，同時始終嘔心瀝血地致力于繪畫創(chuàng)作。1958年，這位一代名家在藝術(shù)事業(yè)發(fā)展的巔峰之時不幸病逝，令人惋惜。
　　融貫東西，開拓多方畫業(yè)
　　作為中國最早且極具影響力的水彩畫家，關(guān)廣志既精通中國傳統(tǒng)畫法，又熟悉當(dāng)時的新學(xué)西方繪畫。多年的留學(xué)經(jīng)歷，讓他能夠于上世紀(jì)三四十年代便開始向世界介紹中國文化，并將西方水彩、水粉及銅版藝術(shù)引入國內(nèi)，影響了一代藝術(shù)家和美術(shù)愛好者，推動了20世紀(jì)前半葉中國美術(shù)的發(fā)展。
　　關(guān)廣志的水彩畫源于英國而植根于中國。他的作品反映出獨特的審美觀，其代表作《玉泉山》淋漓盡致地表現(xiàn)了這一點。這幅創(chuàng)作于70年前的畫作有著高超的光影處理技巧。畫面中心，逆光的秋樹在太陽下金燦奪目，畫面的背光部分極為豐富。在色調(diào)和色彩的處理上，畫家大膽地使用了綠與紅、黃與紫、藍與枯黃等對比色，并將多種對比色和諧地籠罩在統(tǒng)一的暖色調(diào)中，用色多而不亂，亮而不俗。同時，獨創(chuàng)的“留色填空法”的運用，使畫面變化豐富而不失整體感，肯定有力、有面有線的用筆也充分顯示出了畫家的國畫功底。此外，充盈在畫作中的東方意象，更使其具備了完全不同于其他作品的韻味。
　　關(guān)廣志一生都在對水粉畫的中西融合進行不懈探索，他跳出了對水粉畫的一般理解和定式，先在色紙或亞麻布上做豐富的肌理，再勾勒白描稿，而著色時使用的是透明及不透明兩種顏料，從而形成了他獨具一格的表現(xiàn)形式，至今無人可及。看過中國美術(shù)館收藏的《天壇祈年殿》《中山公園》等作品的人，都對他厚重、沉著的水粉畫法欽佩不已。
　　此外，關(guān)廣志對建筑繪畫的貢獻也非常突出。他長于古建筑和園林風(fēng)景的繪畫題材。其實從構(gòu)圖上講，以建筑為主體，是很容易造成死板呆滯的，所以很多建筑繪畫作品，往往將建筑藏于山石樹木之后。關(guān)廣志卻勇于挑戰(zhàn)難題，多次大膽地以建筑為主體，如表現(xiàn)北京名勝的《故宮角樓》《中南海雙亭子》及《頤和園佛香閣》等。由于他得心應(yīng)手地運用了獨特的技法，故能將中國古建筑的敦實和壯美表現(xiàn)得入木三分，把中國古典園林藝術(shù)化地呈現(xiàn)在觀者面前，吸引了眾多中國建筑(5.88, -0.22, -3.61%)藝術(shù)的愛好者和海內(nèi)外收藏家。
　　關(guān)廣志還是中國銅版畫的開拓者。在英國學(xué)習(xí)其間，他對銅版畫這一當(dāng)時中國尚未涉足的畫種產(chǎn)生了濃厚興趣，于是在回國時不辭勞苦地帶回了英國的優(yōu)質(zhì)銅版畫印刷設(shè)備，并制作了一批精湛的古城風(fēng)景作品。后來，那臺隨他一起遠涉重洋的印刷機贈給了西安美術(shù)學(xué)院。
　　遺憾的是，關(guān)廣志的上乘之作多數(shù)流傳海外，還有部分遺失，許多精品至今無緣與世人見面，能見到的作品也難以展示畫家作品的全貌。
　　誠守其內(nèi)，雅發(fā)其外
　　“藝術(shù)家要誠守其內(nèi)，雅發(fā)其外”是關(guān)廣志在教育弟子時常說的一句話，也是他一生品格的真實寫照。
　　上世紀(jì)20年代的老畫家陳師曾對年輕時的關(guān)廣志頗為贊賞，贈親制銅墨盒一方，上刻題詞“新篁過雨”；擔(dān)任過中央美院院長的古元，50年代初為了學(xué)習(xí)水彩畫真髓，曾多次上關(guān)廣志居處登門取經(jīng)；著名版畫家李樺也曾向他求教銅版畫技法，關(guān)廣志將自己所知所能毫無保留地傳授給了他；啟功與關(guān)廣志在輔仁大學(xué)美術(shù)系共事多年，常在畫業(yè)上切磋，相互尊敬有加；在任清華大學(xué)建筑系教授期間，關(guān)廣志與梁思成、林徽音、吳冠中等先生互相引為知己……1986年冬，老舍夫人胡絜青女士在一次出席滿族畫家展時動情地說：“我畢生尊敬兩位北京畫家。一位是恩師齊白石，另一位是水彩畫家關(guān)廣志。”如今，許多六七十歲的畫家在談及當(dāng)年習(xí)畫時都說，他們從關(guān)廣志的水彩、水粉畫作品中受益匪淺。
　　上世紀(jì)30年代，關(guān)廣志在燕京大學(xué)任教期間，與時任校長的司徒雷登、漢學(xué)家拉鐵摩爾等成為切磋藝術(shù)的文友。他不卑不亢地闡述自己對東西方藝術(shù)的看法，贏得了他們的由衷敬意。作為美術(shù)教育家，關(guān)廣志重視直觀教學(xué)、親自示范，對學(xué)生毫無保留，故深受學(xué)生愛戴。而他“待人以寬去其隘，待人以誠去其詐”的為人信條也為大家所熟知、尊重。
　　關(guān)廣志游歷多國，畫遍大江南北，不論身在何處，他都以豪爽率真的性格贏得了從文人畫家到民間藝人，從大師泰斗到庶民百姓的眾多朋友。他的剛正坦蕩，有口皆碑。
　　中國文人的風(fēng)骨早已融入關(guān)廣志的血脈，進而凝結(jié)畫筆之下。正因如此，雖已離世50余年，關(guān)廣志高超、獨特的畫藝和他那蘊藏在畫作中的精神品格依然影響、感染著一代又一代藝術(shù)家。值得一提的是，其子關(guān)乃平也繼承了他的風(fēng)骨和才學(xué)，作為一名著名的學(xué)者型畫家和美術(shù)教育家活躍在當(dāng)代國際畫壇和世界美術(shù)交流的舞臺上。