林達(dá) 新京報(bào)書評(píng)周刊
　　在集中營(yíng)之中，繪畫依然美麗。那些猶太兒童的圖畫曾被久久冷落，沒(méi)有人懂得這些兒童畫的價(jià)值，“隨著時(shí)間的流淌，他們懂了。”
　　1939年，一個(gè)叫做特萊津的捷克小鎮(zhèn)被德國(guó)納粹改為集中營(yíng)，有9萬(wàn)多名猶太人被關(guān)押在此，其中有一萬(wàn)多名還未成年的孩子。他們被單獨(dú)關(guān)押起來(lái)，不能和父母和大人們?cè)谝黄稹?一位叫弗利德的藝術(shù)家，放棄了可以出逃機(jī)會(huì)，決定和集中營(yíng)的孩子們?cè)谝黄穑麄円黄甬嫯嫞约恨k雜志。在浩劫中，一萬(wàn)多個(gè)孩子最終只留下了一百多人，但他們留下了4500張畫和一本叫《先鋒》的雜志，這些記錄歷史，讓人感動(dòng)的畫作，收藏在捷克的“捷克猶太人博物館”。上世紀(jì)90年代，雜志得以出版，書名叫《我們也是一樣的平常孩子》。今天，我們所看到的畫，就是來(lái)自這些孩子，簡(jiǎn)單稚氣的畫面，卻蘊(yùn)含著所有的夢(mèng)想和希望。

《特萊津的房子》 哈娜·科赫諾娃　　

　　1941年12月4日，哈娜從布拉格被遣送到特萊津。那時(shí)她剛滿十歲。1944年，她被轉(zhuǎn)送奧斯維辛集中營(yíng)，在那里她被納粹殺死，還沒(méi)到她13歲的生日。年齡小的孩子很難在集中營(yíng)幸存下來(lái)，因?yàn)榧{粹覺(jué)得他們還不能干活兒，活著對(duì)納粹“沒(méi)有用”。這張畫是哈娜用水彩顏料畫在一張比較光滑的紙上的。她不可能用水彩紙，因?yàn)樵诩袪I(yíng)沒(méi)有水彩紙。可是，她還是畫出了水彩的感覺(jué)。她是一個(gè)有藝術(shù)感覺(jué)的孩子。她畫著特萊津的房子，忘記了現(xiàn)實(shí)的丑陋。她虛化了眼前的世界，把視野和心靈都推向遠(yuǎn)方，遠(yuǎn)方——有家的遠(yuǎn)方。

《特萊津》 魯特·薩赫苔洛娃　　

　　魯特是個(gè)女孩，她出生在1930年8月24日。1942年3月19日，在她十一歲半的時(shí)候，她被遣送到特萊津。一1944年5月18日，她被送往奧斯威辛集中營(yíng)，在那里，納粹殺死了她，她還沒(méi)到十四歲。這是一張上色的剪貼作品，用了當(dāng)時(shí)作廢的表格紙，貼在一張發(fā)亮的黃色紙上。這張剪貼作品的構(gòu)圖、變化和虛實(shí)處理都很好。這是藝術(shù)化的特萊津景觀。

《有著架子床的房間》 埃麗卡· 陶西戈娃　　

　　埃麗卡是個(gè)小女孩，7歲的時(shí)候被遣送到特萊津。在她留下的十六張畫里，其中一張還題寫著是送給她的藝術(shù)老師弗利德的。在距她10歲生日還有12天的時(shí)候，她被殺死在奧斯維辛集中營(yíng)。在這張畫里，埃麗卡記錄了自己的生活，也畫出了一個(gè)小女孩的憧憬。她們的居住環(huán)境始終是擁擠的，埃麗卡卻把架子床“推“得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，也把現(xiàn)實(shí)生活遠(yuǎn)遠(yuǎn)地推開。 她在畫面前留出了很大很大的空間，在這個(gè)她留給自己的空間里，小埃麗卡放上了特萊津所沒(méi)有的鮮花，她讓蜜蜂圍繞著花朵。美麗的花瓶上，刻上了她對(duì)生活愛(ài)的印記。

《帆船》 莉莉·博巴肖娃　　

　　莉莉是個(gè)女孩，現(xiàn)今查閱不到她的具體情況。可是，這是一張令人印象深刻的畫。每次看到它，總能讓人想起一個(gè)特萊津孩子對(duì)藝術(shù)教師弗利德的回憶。弗利德在教她畫畫的時(shí)候?qū)λf(shuō)：“你要用光明來(lái)定義黑暗，用黑暗來(lái)定義光明。”這張畫似乎在告訴我們，特萊津的孩子們，從集中營(yíng)猶太民族最杰出的的人那里，究竟學(xué)到了一些什么。

《特萊津的住處》 哈娜·格龍費(fèi)爾多娃　　

　　哈娜是個(gè)很小的女孩，她出生在1935年5月20日。1941年12月14日，被遣送到特萊津時(shí)她才6歲半。當(dāng)時(shí)她住在特萊津第六街區(qū)。1944年，她被殺死在奧斯維辛集中營(yíng)，只有9歲。這張畫就是在她死去的那一年畫的。畫的右上角注明了姓名日期等，字跡老練，可能是因?yàn)樗。衫蠋焷?lái)替她寫的。

《夜空》 海倫娜·曼德洛娃　　

　　海倫娜是個(gè)女孩，她于1930年5月21日出生在布拉格。1941年12月17日，她被遣送到特萊津時(shí)才11歲半。她住在L410的二十八號(hào)房間。她是藝術(shù)家弗利德的學(xué)生。1943年12月18日，她十二歲半的時(shí)候，被殺死在奧斯維辛集中營(yíng)。海倫娜的鋪位也許是在窗邊，能夠透過(guò)窗戶看到特萊津的夜空。她和她的同伴們，許多人一起擠在狹小的空間里，唯有窗外的夜空讓她暫時(shí)忘卻可怕的現(xiàn)實(shí)。這是一張上色的剪貼作品，用了當(dāng)時(shí)作廢的表格紙，貼在一張發(fā)亮的黃色紙上。這張剪貼作品的構(gòu)圖、變化和虛實(shí)處理都很好。這是藝術(shù)化的特萊津景觀。

《檢查虱子》 赫爾加·維索娃　　

　　赫爾加是個(gè)女孩，1929年11月10日，她出生在布拉格。12歲的時(shí)候，她被遣送到特萊津。在那里，她是孩子們羨慕的對(duì)象，因?yàn)樗呛桶职謰寢屢黄鸨凰蛠?lái)的。赫爾加有很高的藝術(shù)天賦，在來(lái)到特萊津的時(shí)候，她也已經(jīng)有了很好的繪畫基礎(chǔ)。因此，她沒(méi)有參加兒童的繪畫課，而是獨(dú)自練習(xí)繪畫，經(jīng)常寫生。

《逾越節(jié)聚會(huì)》 多麗絲·維塞洛娃　　

　　這張畫是用蠟筆也鉛筆畫的。在特萊津留下的兒童畫中，有不少孩子，畫過(guò)家庭的逾越節(jié)聚會(huì)。

《院子》 巴維爾· 松嫩申　　

　　巴維爾是個(gè)男孩，他出生于1931年4月9日。1942年4月8日，他從捷克的布爾諾(Brno)被遣送到特萊津，那是他11歲生日的前一天。 1944年10月23日，他被送往奧斯威辛集中營(yíng)，被殺死在那里。他在特萊津用墨水和水彩顏料，在一張用過(guò)的紙上，畫了《院子》這幅畫。這不僅是一張?zhí)厝R津現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的描繪，他也畫出了自己對(duì)特萊津封閉、壓抑的感覺(jué)。

　猶太人集中營(yíng)遺存的兒童畫作　

　　1944年9月，弗利德的丈夫巴維爾與其他5000名男囚徒，一起接到了將在28日被遣送的通知。弗利德立即來(lái)到?jīng)Q定名單的委員會(huì)，要求與丈夫同行。被拒絕之后，她再次堅(jiān)決地要求把自己補(bǔ)進(jìn)下一批的遣送名單。朋友們都勸她留下，她也有充足的高尚理由留下――孩子們和工作需要她。可是，她愛(ài)自己的丈夫，她要和巴維爾在一起。她的要求被批準(zhǔn)了。離開前，她做的最后一件事情，是和Willygroag一起，小心地包好所有孩子們的畫作，抬上閣樓，藏在一個(gè)安全的地方。
　　巴維爾離開9天之后，1550名囚徒，都是婦女和兒童，被裝上運(yùn)牲畜的悶罐車送走，日夜兼程。兩天以后的中午，她們到達(dá)奧斯維辛。第二天一早，1944年10月9日，她們中的絕大多數(shù)人，被送入毒氣室謀殺。其中，就有46歲的女藝術(shù)家，弗利德?迪克-布朗德斯。
　　二戰(zhàn)剛剛結(jié)束的1945年，8月底的一天，幸存下來(lái)的L410宿舍的管理員Willy groag，提著一個(gè)巨大的手提箱，來(lái)到了布拉格的猶太人社區(qū)中心。箱子里是4500張弗利德的孩子們的繪畫。那些畫作的主人，絕大多數(shù)已經(jīng)被謀殺在納粹的毒氣室里。
　　在集中居住區(qū)時(shí)期，弗利德停止了在自己的畫作上簽名。可是，在她的要求下，這4500張畫作，每一張，都有孩子自己的簽名。
　　在很長(zhǎng)時(shí)間里，人們無(wú)法理解和接受：在集中營(yíng)之中，繪畫依然美麗。這些被冒著生命保存下來(lái)的猶太兒童的圖畫，曾被久久冷落，沒(méi)有人懂得弗利德，也沒(méi)有人懂得這些兒童畫的價(jià)值。Willy groag說(shuō)：“隨著時(shí)間的流淌，他們懂了。”