一大批國(guó)際美術(shù)館與博物館正在追趕“數(shù)字化”的潮流。
　　來自史密森博物館的最新消息是，不久后世界各地的藝術(shù)愛好者們可以在自己舒適的家中來觀看史密森博物機(jī)構(gòu)旗下兩所亞洲博物館中超過4萬件藏品。他們將這4萬件藏品都進(jìn)行了數(shù)碼化，其中大多數(shù)之前從未展出。這些包括了中國(guó)的玉器和青銅器，伊斯蘭藝術(shù)，中國(guó)水墨，古代波斯和埃及工藝品等。如果將這些實(shí)物擺出來會(huì)超過1000英尺，然而數(shù)碼化之后它們所占的空間也不過10T。
　　而就在上個(gè)月，Google Cultural Institute宣布，他們將開發(fā)一款全新的手機(jī)App，使得用戶能夠利用手機(jī)足不出戶，就能盡覽世界各地精彩博物館。目前，11家博物館和文化機(jī)構(gòu)已經(jīng)和Google達(dá)成了協(xié)議，包括巴黎工藝博物館、都靈東方藝術(shù)博物館、 GAM 、羅馬夫人宮、居里夫人博物館、勒阿弗爾博物館、巴黎錢幣博物館、MAGA、荷蘭國(guó)家文物博物館和尼日利亞等。新的App將使用Google的街景技術(shù)，來提供360度無死角導(dǎo)覽，因此你可以從世界任何一個(gè)地方來觀賞這些展覽。這款應(yīng)用同時(shí)也會(huì)提供大量的展覽背景、文字解讀、語音導(dǎo)覽。
　　正如英國(guó)《觀察家報(bào)》前建筑評(píng)論家、設(shè)計(jì)博物館館長(zhǎng)迪耶·薩迪奇認(rèn)為的那樣：“博物館參觀帶來強(qiáng)大的共享的實(shí)體體驗(yàn)，這才是吸引數(shù)字世界觀眾的力量。數(shù)字與實(shí)體會(huì)實(shí)現(xiàn)融合。關(guān)鍵在于如何講故事，激活藏品，而不是無聲地收藏。”博物館數(shù)字化的歷史雖然只有二十多年，但是其發(fā)展速度緊隨互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的推進(jìn)而非常迅猛。不僅越來越多的博物館紛紛將自己的藏品數(shù)字化，建立自己的網(wǎng)站，而且像谷歌等互聯(lián)網(wǎng)巨頭，也通過“藝術(shù)計(jì)劃”等項(xiàng)目，吸引博物館入駐。
　　除了方便研究之外，藏品數(shù)字化也有助于博物館之間舉行一系列重要的展覽。像去年倫敦著名的維多利亞和阿爾伯特博物館(V&A Museum)推出大型中國(guó)古代名畫展——中國(guó)畫名作：700-1900。此次展覽共展出70多件從中國(guó)、美國(guó)、日本、歐洲等地區(qū)的博物館搜集來的畫作，其中有些是第一次在歐洲展出。其中，臺(tái)北故宮數(shù)字化項(xiàng)目，將兩幅中國(guó)古代書畫精品——南宋陳容的《九龍圖》和明代仇英的《潯陽送別圖》制作成動(dòng)畫短片，畫面則可以隨著觀眾的腳步產(chǎn)生變化、著色，原本遙遠(yuǎn)的古典名畫以生動(dòng)的形式被展現(xiàn)出來，尤其吸引了兒童觀眾的參與。
　　臺(tái)北故宮博物院則計(jì)劃今年在內(nèi)地的一些博物館中進(jìn)行數(shù)字項(xiàng)目的巡展，其可以讓觀眾化身乾隆、展開奇幻旅程，通過《皇清職貢圖》與乾隆肖像構(gòu)成的“時(shí)光洞”，一條通往乾隆文物奇幻世界的過道。展覽將“歷史”上的乾隆朝與觀眾所處的“當(dāng)代”，以虛擬的平行時(shí)空搭起互通橋梁，通過街頭藝術(shù)、角色扮演、卡通、動(dòng)漫、電音、前衛(wèi)時(shí)尚及電玩等手法呈現(xiàn)展覽主題，對(duì)乾隆的藝術(shù)品位進(jìn)行全新的詮釋與再創(chuàng)作。
　　互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的核心就是分享。對(duì)于博物館來說，通過數(shù)字化之后，藏品資料就被公開到互聯(lián)網(wǎng)。當(dāng)人們通過搜索引擎查找并瀏覽到這件藝術(shù)品的時(shí)候，其背后的附加信息，如“隸屬哪家博物館”，“在哪個(gè)展區(qū)展示”，實(shí)際上已經(jīng)不那么重要。這些信息經(jīng)過公開和共享，將不再是某間特定美術(shù)館的“秘密財(cái)富”。
　　雖然數(shù)字化博物館有利于方便全球各地藝術(shù)愛好者的瀏覽，提高美術(shù)館的網(wǎng)上訪問量，但是據(jù)《美國(guó)快報(bào)》(American Express)的統(tǒng)計(jì)，72%的美國(guó)成人傾向于為“體驗(yàn)”買單，而非具體某物。同時(shí)也有不少的專家對(duì)于數(shù)字化潮引發(fā)的社會(huì)問題表示擔(dān)憂，特別是目前的技術(shù)在數(shù)字化展品的過程，還是存在著一定的像素?fù)p失，不能很好地展現(xiàn)展品的關(guān)鍵細(xì)節(jié)。
　　但令更多博物館擔(dān)心的是，在數(shù)字化的過程中對(duì)于館藏藝術(shù)品圖片的“盜用”，因而不少博物館往往不提供高清圖片，或者在高清圖片上打上水印，但是在去年8月中旬開始，美國(guó)保羅·蓋蒂博物館免費(fèi)提供約4600件藝術(shù)品的高分辨率圖像，供用戶下載、加工和發(fā)布，唯一的要求是：下載者需填寫下載該藝術(shù)品圖片的原因，并在使用時(shí)標(biāo)明圖片出自蓋蒂博物館，其中包括多位著名畫家的作品，如梵高的《鳶尾花》(1889年)、倫布蘭特的《誘拐歐羅巴》(1632年)和達(dá)·芬奇的諸多畫作。據(jù)這家博物館的總裁表示，此舉只是一個(gè)開始，博物館還將在未來公開更多蓋蒂博物館和蓋蒂研究所的特別收藏。
　　數(shù)字化的大潮使得博物館的營(yíng)運(yùn)方式也發(fā)生了變化，史密森博物機(jī)構(gòu)秘書長(zhǎng)G·懷恩克勞夫表示：“觀眾想要和我們進(jìn)行對(duì)話，而不是傾聽我們的獨(dú)白，我們必須變成一個(gè)更加靈活且適應(yīng)能力強(qiáng)的機(jī)構(gòu)，因?yàn)榻袢兆顐ゴ蟮募夹g(shù)到明日可能就會(huì)被淘汰，如果我們不改變，我們就會(huì)落后。”