經(jīng)濟大省山東，在藝術領域也具有一定規(guī)模的市場空間和市場表現(xiàn)。山東也是個油畫大省，油畫從業(yè)者數(shù)量大，其經(jīng)濟大省地位也促成油畫市場方興未艾。
　　在圓滿完成了2014年度的重要拍賣展覽項目后，山東春秋拍賣公司董事長陳凱開始積極進行藝術品市場的調(diào)研工作，為2015年的項目啟動做好充分準備。他說：“總結近幾年的經(jīng)驗來看，一位當代油畫家被成功推出，回報率是很可觀的;而且相比較書畫的回報率，穩(wěn)定性也高了很多。”對于逐年增多的和公司有密切業(yè)務往來的畫家，陳凱先生評價道：“油畫創(chuàng)作周期較長，畫家一生創(chuàng)作的作品數(shù)量有限，使其具有唯一性和不可復制性，贗品也比其他藝術品少很多。并且一些中青年油畫家作品價格相對低廉，有明顯的價格優(yōu)勢。此外，油畫具有豐富的表現(xiàn)力，很多作品可用于室內(nèi)裝飾和小規(guī)模個人收藏展示，因此越來越受到崇尚高雅文化的消費群體的青睞。”
　　盡管許多業(yè)內(nèi)人士看好油畫收藏市場的未來，但就目前來說，認為油畫市場遠未成熟的觀點也不在少數(shù)，就此情況，春秋拍賣油畫部經(jīng)理馬卿對此做出迥異的評論：“油畫市場遠未成熟，一方面來說是個壞事，但另一方面也是好事。從我們從業(yè)者角度，可以在投入較少的情況下，吃進和持有潛力油畫家的前期和成熟期作品，一旦市場升溫，這種商機就難以把握了。因為目前油畫市場的投資需求遠大于消費需求，對于極少數(shù)的一線油畫家，已經(jīng)到了一畫難求的地步，作品征集的難度加大成本增高而利潤空間未見明顯拓展。因此，在油畫市場的預熱期，轉(zhuǎn)向與一線畫家畫價懸殊的二、三線畫家建立良好的業(yè)務聯(lián)系，不失為上策。”
　　山東油畫市場可喜之處在于藏家對畫家的認知度不僅體現(xiàn)在價位上，而是期待多方位的把握。人云亦云的現(xiàn)象少了，投資的冷靜和理智成為主流。馬卿對此深有體會：“每次拍賣招商，都有很多藏家對我們推出的二線畫家打聽不絕，很多人還希望我們能引見。對畫家的經(jīng)歷、現(xiàn)狀以及創(chuàng)作理念非常感興趣。還有一些藏家，覺得一些油畫拍品看不太明白，認為畫家大都在世，想直接去問。不缺資金，買貴點沒事，但不能買錯。”
　　陳凱認為：現(xiàn)在的很多藏家，既要看畫又要看畫家;而我們作為藝術品經(jīng)營者，也是既看畫家的基本功和文化底蘊，又要看他的工作狀態(tài)和后勁，這樣能決定這個畫家能走多遠。山東是個油畫大省，出了很多頂尖的、全國知名的油畫家，油畫從業(yè)者數(shù)量驚人。山東的經(jīng)濟大省地位也促成油畫市場方興未艾，雖有一些問題存在，但總體趨勢是值得樂觀的。
　　針對油畫市場的上述局面，陳凱和他的團隊通過對北京一些重點藝術區(qū)進行走訪、同全國知名藝術家進行交流以及與各方面的優(yōu)秀的藝術品經(jīng)營者進行深入探討，得出結論：近年來，當代油畫的市場需求總體上呈現(xiàn)穩(wěn)步上升的趨勢。這主要體現(xiàn)在三大方面：
　　第一、當代油畫收藏者的規(guī)模在不斷擴大。當代中青年油畫家的作品價格相對低廉，除少數(shù)名家的作品價位超越百萬以外，絕大多數(shù)畫家的市場價格在幾萬元至十幾萬元之間。這與書畫、瓷器動輒幾百萬元的天價相比，具有明顯的價格優(yōu)勢，也吸引著更多人加入收藏者的隊伍，尤其是一批具有一定經(jīng)濟實力的中等收入群體。
　　第二、當代油畫收藏者的收藏方向在趨向多元化。他們的關注面已跳出了那些功成名就的老畫家，而開始集中于年輕藝術家的創(chuàng)作。年輕藝術家由于其所處的社會環(huán)境和時代的特殊性，并長期受到主流公共媒體的文化引導，他們的作品更多地折射出新一代人面對歷史、人生、現(xiàn)實境遇以及文化傳統(tǒng)的種種心態(tài)，從而也更能迎合同樣趨于年輕化的收藏人群的口味。
　　第三、油畫具有豐富的表現(xiàn)形式。很多作品可以用于室內(nèi)裝潢和小規(guī)模的個人收藏展示，因此受到當今越來越多喜愛西洋化裝潢風格的消費群體的青睞;相對低廉的價格也為油畫進入百姓家庭打開了暢通的渠道。
　　基于此，陳凱認為，油畫在價格方面與其它古玩類藝術品相比，有性價比高的優(yōu)勢;尤其是國內(nèi)一些優(yōu)秀中青年畫家的作品，已經(jīng)引起學術界廣泛的關注，將來走勢會相當看好。在接下來的項目策劃上，應該針對全國優(yōu)秀的中青年藝術家油畫作品，著重進行推廣與宣傳，并積極地引導優(yōu)秀的收藏群體與藝術家進行互動交流，使油畫市場朝著健康的方向發(fā)展。