賈藹力的《瘋景1號》，在蘇富比香港2014秋拍中以1180萬港元成交

　　文/邱家和
　　年輕藝術(shù)家，似乎天生就擔(dān)負(fù)著先鋒、前衛(wèi)的職責(zé)，當(dāng)人們面對各種危機與困境時，要義不容辭去沖鋒陷陣。
　　尤其在2014年，用那句大家都熟悉的俗語“冰火兩重天”來形容再恰當(dāng)不過了：藝術(shù)市場的調(diào)整行情已經(jīng)是整整3年了，在拍賣場上，總成交額仍然在持續(xù)收縮，而且是以加速度的態(tài)勢沉淪；而一級市場卻空前活躍，其最突出的標(biāo)志就是一度冷寂的藝博會市場再度繁榮，僅9月的上海就有6-7個小型藝博會扎堆舉行。盡管如此，這些拍賣會和藝博會卻有共同的焦點，那就是年輕藝術(shù)家。
　　記得那還是在6年前的2008年，美國次貸危機爆發(fā)引發(fā)華爾街金融危機，其沖擊波震蕩下，當(dāng)年10月初香港蘇富比的秋季大拍上出現(xiàn)了空前絕后的冷場。當(dāng)時我所在的媒體與北京保利一起在新保利大廈聯(lián)手開了一個論壇，題目是全球金融危機沖擊下的中國藝術(shù)市場。論壇上，不僅畫廊、拍賣行的老總蜂擁而至，藝術(shù)家、策展人對這個話題也十分關(guān)注，連批評家也都紛紛與會發(fā)表高見。眾說紛紜中，有一種聲音給筆者留下深刻印象：當(dāng)代藝術(shù)需要洗牌，要發(fā)掘新一代的年輕藝術(shù)家！
　　在中國藝術(shù)市場的發(fā)展歷程中，國際金融危機的沖擊早有先例，如1990年代草創(chuàng)的中國藝術(shù)品拍賣市場，剛剛在1995到1996年“起蓬頭”，1997年爆發(fā)的東南亞金融危機就給了當(dāng)頭一棒。好在當(dāng)年這場風(fēng)暴在經(jīng)濟上對中國內(nèi)地影響不大，只是讓藝術(shù)市場蟄伏了好幾年。時隔11年后國際金融危機卷土重來，其影響已今非昔比：中國經(jīng)濟因加入“世貿(mào)”而融入全球，難以再全身而退，而當(dāng)時堪稱藝術(shù)市場風(fēng)向標(biāo)的當(dāng)代藝術(shù)板塊最具國際性，受到直接沖擊實為題中應(yīng)有之義了。不過陰差陽錯，2009年中國政府出臺了4萬億救市計劃，讓中國經(jīng)濟在高負(fù)債與高通脹的背景下迎來一波投資狂潮，中國藝術(shù)市場也進入了狂飆突進的“億元時代”。
　　在當(dāng)代藝術(shù)板塊中，洗牌這個議題似乎被擱置：“尤倫斯珍藏”等西方私人收藏登上拍賣臺，許多在1980、1990年代卓有成就的50后與60后藝術(shù)家，他們的早期作品紛紛創(chuàng)出新高。然而，洗牌其實已經(jīng)開始：他們的新作并未得到市場的認(rèn)可。與此相反，那些新世紀(jì)特別是2010年代登上藝壇的年輕藝術(shù)家卻逐漸進入公眾視野，終于成為市場的焦點。
　　潮起潮落，這洗牌的過程為什么要經(jīng)過6年？這首先與當(dāng)代中國的高速發(fā)展帶來歷史的斷層有關(guān)。記得當(dāng)年采訪著名批評家高名潞，他用“辮子”來形容這種斷層現(xiàn)象：中國社會的快速轉(zhuǎn)型，讓那些歷史的斷層像姑娘的辮子一樣交織在一起。藝術(shù)發(fā)展的歷史進程，借助藝術(shù)家的代際更替來實現(xiàn)。
　　另一方面，新一代藝術(shù)家最突出的特征是“個人化”，與生俱來的則是年輕人多元的價值觀與風(fēng)格各異的藝術(shù)語言。筆者之前撰文紀(jì)念過的傅蕾蕾，也是80后畫家，她用漫畫寫下只有自己能看懂的日記，還把繪畫過程當(dāng)作“療傷的法寶”。她的畫被視為同名美國電影的主人公杰森畫筆下的《兔子洞》，是與現(xiàn)實“平行的世界”。顯然，市場對他們的認(rèn)可需要時間和過程。有趣的是，藝博會上的熱門，大多是80后甚至90后的藝術(shù)家；拍賣場上則是70后藝術(shù)家最奪人眼球，如賈藹力的作品《瘋景》，就在蘇富比香港秋拍夜場中拍出了逾千萬元的高價。拍賣場上的洗牌總是顯得那么夸張，那么聳人聽聞。
　　邱家和(上海) 資深媒體人，2004年起追蹤報道藝術(shù)市場。