尚春 《潮歌》97cm×97cm

尚春 《潮歌》97cm×97cm

尚春 《春山積翠》97cm×97cm

　　尚春繪畫之所見所思
　　2014年夏天，我在北戴河度假，一位相交多年的好友對我說：“我引薦你去見一見尚春。”我問：“尚春是誰？”他說：“見了你就知道了。”
　　于是我就跟著好友去了尚春的畫室。
　　那是一個周末的上午。我們在秦皇島下車，尚春早在門口等候了。他高高的個子，端正的五官，雙目炯炯有神，透露著英俊帥氣。朋友介紹之后，我們來到他的畫室。那是一個幾十平米的畫室，十幾平米的畫案。壁上、案上，甚至地上，到處是完成和未完成的畫作。他的畫很有特色，深深地吸引了我。朋友催我落座。主人和客人坐的都是“龍椅”。所謂“龍椅”是帶水龍頭的鋼管組成的椅子。主體全部由六分鋼管、彎頭、活接連接而成。纏以帆布為坐墊，扶手為兩個龍頭。龍椅之間隔著大茶幾，是由廢舊車輪和有機玻璃組合而成的。
　　在我對面的墻壁上，掛著一幅1929年老北戴河風情圖。尚春以古文為之做一跋，并書寫裝裱。在這里，我感覺到強烈的文化氣息，感覺到尚春的不同凡響。
　　于是，我開始仔細觀察、研究尚春的畫作。

尚春 《靈光》97cm×97cm

　　尚春的畫作所表現(xiàn)的，大體分成兩部分，一類是具象的，基本是山貌海相，尤其以表達大海為題材的居多。一類是抽象的，前衛(wèi)的，取名為“印象”，“無題幾號”之類。
　　尚春的畫作無論大幅小幅，有個共同的特點，都有極強的視覺沖擊力。
　　尚春所用的材料為宣紙、墨和中國畫顏料(有時摻雜一些其他顏料)；工具是毛筆，不過都比較碩大，此外還有潑墨用的盆缽和其他一些輔助工具。
　　傳統(tǒng)意義上的潑墨，是指畫家用毛筆蘸墨，輔助以水，在紙上歡暢痛快淋漓地揮毫，達到雄奇壯觀的效果。大概以畫荷葉和大寫意山水居多。

尚春 《流丹》d62cm

　　尚春的潑墨和潑彩，是真正意義的“潑灑”。他用巨大的斗筆或者小缽，將成瓶的墨汁、成盒的國畫色和其他顏色，和成盆成盆的水，十分自如地潑灑在厚厚的宣紙上。我想像他潑墨時的樣子一定很瀟灑。寫書法講究意在筆前，尚春畫畫，也是意在“潑前”。但是，因為畫法的特殊，決定了謀事在人，往往是成事在天。紙上所呈現(xiàn)的，常常會出現(xiàn)預(yù)想不到的效果，渾然天成又奇妙絕倫。這樣只知所為，不知所成的做法，讓我想到中國傳統(tǒng)瓷器鈞窯的彩色斑斕的窯變。窯變的特點，是人為而天成，不可預(yù)測。尚春的畫作依稀如此。
　　潑墨潑彩之后的半成品經(jīng)過沉淀、暈渲、浸潤，再精心挑選，然后進行精湛的再創(chuàng)作。諸如筆墨點染，水色烘托，彩色填補，最后在天然留白處，以精到的筆意，以小寫意的手法，補上巖石、樹木、樓閣、橋梁、舟輯以及人物。再以小筆做題跋，落款蓋章。這樣，一幅氣勢雄渾，有墨有彩，有書有畫的作品，堂皇地向我們撲面而來。

尚春 《秋染》68cm×68cm

　　尚春畫作有著強烈的個性。換言之，尚春已經(jīng)形成了自己獨特的風格。風格即人，就畫家個人風格而言，就是作品有著不同于古人，不同于同時代其他畫家的強烈個性。風格，是識別不同畫家作品之間的區(qū)別的鮮明標志。風格是創(chuàng)作實踐的升華和發(fā)展，不是靠大量相同作品堆積起來形成的結(jié)果。
　　以文學(xué)作品為例。魯迅和梁實秋都是一代雜文大師。兩者卻有截然不同的風格。魯迅的雜文，偏重揭露和諷刺，犀利而尖刻，是“匕首和投槍”。梁實秋將描寫與表達永恒不變的人性作為文學(xué)藝術(shù)的文學(xué)觀，兩位大家的作品一看就能分辨出來。再將兩位大師各自的作品來欣賞，每篇的內(nèi)容、手法又各不相同。

尚春 《身居黃金屋》68cm×68cm

　　尚春的畫也是一樣。
　　因為表現(xiàn)的題材的獨特，用色用墨的方式與眾不同，尚春的畫作在置放在多如牛毛的畫作海洋里，準讓你一下子就辨別出來：這是尚春的作品！他的畫用色大膽明快，用墨沉著雄健。墨彩交融，自然天成。就水墨畫而言，黑與白之間，沒有較大的留白，筆墨充實。中間過渡層次較豐富、和諧自然，無人為痕跡。重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，形成了獨特的風格。
　　可以說，尚春繼承了張大千的潑彩。張大千有意將東方的傳統(tǒng)與西方融合，經(jīng)過文化積累和藝術(shù)實踐，開創(chuàng)了新的藝術(shù)風格，他的潑彩山水在上個世紀中國畫壇甚至西方畫壇產(chǎn)生巨大影響，成為世人矚目的繪畫大師。

尚春 《時間維度》97cm×97cm尚春 《時間維度》97cm×97cm

　　尚春對張大千既有繼承又有發(fā)展。張大千潑彩山水畫，偏重青綠。尚春的作品，山水之外，側(cè)重大海。用色大膽明快，對比強烈。變化多端。用墨濃重，豐富多彩。強調(diào)水的作用。墨水交融；水色交融；墨色交融。彩墨色強烈，撲朔迷離。神人莫測。
　　闡述尚春成功的原因，似乎很容易。概括起來大概有以下幾點。
　　第一，春光這人有個性，就是超群脫俗，他想的做的，畫的，都不愿意與常人一樣。他的這個個性，在前面說的龍椅上，和他的畫作中已經(jīng)充分證明。只有這種不甘趨同的藝術(shù)追求，才有駭世驚俗的藝術(shù)創(chuàng)作，才能脫穎而出成為與眾不同的藝術(shù)家。這一點在古今美術(shù)史上，有無數(shù)大家用事實證明了，是毋庸多言的。
　　第二，尚春生活的環(huán)境，成長環(huán)境，潛在地影響了他的精神內(nèi)涵，創(chuàng)作的審美取向。從素材的擇決，以及繪畫手段的突破，個人風格的形成。我提出這個論點，似乎重復(fù)了“山清水秀出才子”那老掉牙的觀點。但是我還要堅持說上幾句。尚春自幼生在秦皇島。大海浩瀚廣闊的胸懷，奔放豪邁的激情，海的與世無爭的氣度，海的神秘大美的魅力，海的自由奔放的氣勢，無時無刻不在熏陶著尚春，感應(yīng)著尚春，甚至護佑著他。請看他關(guān)于大海的作品，關(guān)于浪濤的作品，關(guān)于云，關(guān)于霞的作品，哪一樣不是博大廣闊，洶涌澎湃？不言而喻，成長的環(huán)境培養(yǎng)了畫家的胸懷，激發(fā)了創(chuàng)作激情，甚至啟示了創(chuàng)作的技法。
　　第三，是尚春的博學(xué)多才。鄙人在論及書法和繪畫時多次強調(diào)，書家畫家的全面文化藝術(shù)修養(yǎng)是其成功的不可或缺的條件。尤其是文學(xué)功底，對畫家至關(guān)重要。尚春的成功，再一次客觀地佐證了這個觀點。

尚春 《玉宇》d62cm尚春 《玉宇》d62cm

　　尚春平時喜歡讀書，古今中外的文學(xué)名著無所不讀。此外，他還編寫了厚厚的一本《北戴河老別墅》。為此，他下大力氣挖掘了大量第一手歷史資料。諸如：老別墅的設(shè)計圖紙、古老的黑白照片，風景油畫、人物肖像、名人信札、詩詞手稿等等。這本書從圖片搜集、文獻獲得、人物采訪、遺址拍照到撰寫文章，需要投放很大的精力。書中大量圖片世上罕見，文字詳實，文筆流暢。對北戴河別墅的起源，別墅的特點及建筑風格、別墅主人的身世、逸事，寫得一清二楚。還附有北戴河老別墅大事記。最后寫出了北戴河老別墅綜述。從老別墅發(fā)展歷程折射出近代歷史發(fā)展的脈絡(luò)。提供中西文化交流的見證。這是一般畫家望塵莫及的。
　　那些極其豐富的，現(xiàn)異國情調(diào)的精湛建筑，都是美輪美奐的藝術(shù)品。與得天獨厚的優(yōu)美風景融為一體，就是一幅幅充分體優(yōu)美的畫作。在搶救資料編寫成書的過程中，在展現(xiàn)文學(xué)才能的同時，尚春豐富了學(xué)識，加強了修養(yǎng)。對他的藝術(shù)創(chuàng)作補益極大。
　　尚春還涉獵音樂、根雕、攝影等多個領(lǐng)域，且頗有成就。這些，使得他具備了一般畫家所不具備的跨界的實力。

尚春 幕韻 97cm×97cm

　　最后一點是尚春的勤奮。人們會反詰：哪個成功的畫家畫畫不勤奮？不勤奮能成功嗎？我所強調(diào)的勤奮和其他畫家不完全一樣。勤奮不完全表現(xiàn)在畫畫上，首先是學(xué)習(xí)。尚春用了幾年的時間，認真研究了八大山人、吳昌碩、還研究了趙無極、張大千、林風眠、吳冠中。他不僅反復(fù)觀摩這些大師的畫，還認真閱讀了他們的傳記、畫論，和有關(guān)評論文章。尤其是師承盧禹舜之后，對于繪畫有了更深層次的理解和認識。
　　尚春對我說過：當今社會，適合藝術(shù)發(fā)展，繪畫藝術(shù)空前繁榮。畫家如雨后春筍層出不窮。什么江湖派，學(xué)院派應(yīng)有盡有。中國的畫家千軍萬馬，爭先恐后涌向成功之路。涌向成功之路必須經(jīng)過獨木橋……
　　我一直在思考，什么是獨木橋？
　　獨木橋就是自己的風格。尚春已經(jīng)闖過了獨木橋。
　　總之，畫家尚春得天獨厚，生在長在北戴河，從小受到文化家庭的熏陶，從事繪畫的同時，又有深厚的文學(xué)功底。他心胸開闊，性情開朗，勇于探索，善于創(chuàng)新。在繼承傳統(tǒng)的水墨畫基礎(chǔ)上，開辟了新的領(lǐng)域，形成了自己的獨特的風格，受到業(yè)內(nèi)的好評。
　　尚春的前途不可限量。

2015年1月18日，劉育新于北京

　　尚春，原名李春光，河北省秦皇島人，1969年10月出生，師從盧禹舜，河北省秦皇島市美術(shù)家協(xié)會副主席，出版?zhèn)€人作品集多。
　　2013年4月，作品參加韓國清州國際藝術(shù)節(jié)
　　2013年10月，在北京798藝術(shù)區(qū)舉辦個人作品展
　　2014年5月，在東莞舉辦個人作品展
　　2014年6月，作品參加中國第十二屆美展河北展區(qū)展覽
　　2014年6月，《國畫家報》出版?zhèn)€人作品專刊
　　2014年9月，在北戴河舉辦個人作品展覽
　　作品被俄羅斯、奧地利、韓國等國際友人收藏
　　2015年1月，在上海M50創(chuàng)意園舉辦“心象墨語”尚春觀念水墨個展