楊飛云作品

　　經(jīng)典與過(guò)時(shí)，一個(gè)代表著美術(shù)史的崇高地位，一個(gè)則被認(rèn)為是被市場(chǎng)或者美術(shù)史所“拋棄”，對(duì)于寫(xiě)實(shí)尤其是寫(xiě)實(shí)油畫(huà)派而言，在市場(chǎng)環(huán)境不好的情況下，被認(rèn)為是“過(guò)時(shí)的藝術(shù)”，相反一些抽象的、現(xiàn)代的作品被認(rèn)為是市場(chǎng)的新寵，在我們所梳理2014年度油畫(huà)藝術(shù)家的拍賣(mài)榜單時(shí)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，在這樣的一個(gè)市場(chǎng)環(huán)境中，切勿以“畫(huà)派”或者是“風(fēng)格”論英雄，正如著名收藏家唐炬在其個(gè)人微信中所言：“只憑一兩場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)的波段行情早早做結(jié)論下斷言有失輕率，目光也稍顯短淺。中國(guó)藝術(shù)正處于深度梳理和結(jié)構(gòu)建樹(shù)之中，世界上沒(méi)有什么優(yōu)秀的作品是可以過(guò)時(shí)的，過(guò)時(shí)的永遠(yuǎn)是那些一時(shí)熱鬧的所謂潮流，不信把達(dá)芬奇的蒙娜麗莎拿出來(lái)拍拍看”！
　　這樣的言論也正好切合了2014年度拍賣(mài)的現(xiàn)象，在保利春季拍賣(mài)的“山藝術(shù)”珍藏專(zhuān)場(chǎng)，以及北京匡時(shí)春拍的張銳藏重要油畫(huà)作品專(zhuān)場(chǎng)中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，羅中立、程叢林、趙半狄等還是以“傲嬌”的姿態(tài)出現(xiàn)，強(qiáng)勢(shì)的價(jià)格依然讓委托方們甚感滿意。
　　我們也借助數(shù)據(jù)的力量，對(duì)2014年寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的拍賣(mài)情況進(jìn)行分析，在本榜單中，截止時(shí)間到2014年12月31日，我們選取了風(fēng)格為寫(xiě)實(shí)的藝術(shù)家個(gè)人拍賣(mài)最高價(jià)作品，每位藝術(shù)家只選取一件，不做重復(fù)選取，數(shù)據(jù)樣本以中拍協(xié)公布的達(dá)標(biāo)拍賣(mài)公司為主，包含了港澳臺(tái)地區(qū)。
　　2014年秋季拍賣(mài)，大陸地區(qū)中國(guó)嘉德開(kāi)啟了第一輪拍賣(mài)的大幕，其中嘉德油畫(huà)雕塑部分第一次對(duì)于這一板塊的拍賣(mài)做了相關(guān)的調(diào)整，但是隨之而來(lái)的拍賣(mài)結(jié)果并不是多么的盡如人意，尤其是早期油畫(huà)和學(xué)院繪畫(huà)部分，楊飛云、羅中立、靳尚誼等高估價(jià)拍品的流拍，讓現(xiàn)場(chǎng)的氛圍一度低到了極點(diǎn)，而隔天的媒體報(bào)道中，不乏出現(xiàn)了寫(xiě)實(shí)畫(huà)派已經(jīng)過(guò)時(shí)或者是被市場(chǎng)拋棄的論調(diào)。
　　對(duì)此，著名收藏家唐炬也在其個(gè)人微信上表示：一些從來(lái)沒(méi)買(mǎi)過(guò)百萬(wàn)以上級(jí)作品的所謂市場(chǎng)磚家又按捺不住了，根據(jù)市場(chǎng)呈現(xiàn)出的一種正常的波段行情，大膽預(yù)測(cè)、果敢斷言，什么某4離場(chǎng)、某派過(guò)時(shí)，新銳撐起一片天的言論甚為吸引人們的耳“球”，某些不明就里的媒體也跟著起哄，遣詞造句咄咄嚇人，唯恐天下不亂。
　　“相當(dāng)一段時(shí)間世界上確實(shí)產(chǎn)生了一股放棄繪畫(huà)轉(zhuǎn)而追求所謂觀念和一些表面形式的潮流。2005年前后國(guó)際上的一股力量借助于市場(chǎng)和媒體掀起一股所謂的當(dāng)代藝術(shù)熱，出現(xiàn)一種思潮認(rèn)為只要是怪異的藝術(shù)形式就可被稱(chēng)為當(dāng)代藝術(shù)，也滋生了一股投機(jī)取巧嘩眾取寵的現(xiàn)象，搞得一些實(shí)力畫(huà)家也受到影響而感到迷茫，這在當(dāng)時(shí)很危險(xiǎn)，2004年寫(xiě)實(shí)畫(huà)派的成立正是感受到了這樣一種危機(jī)感”，唐炬在接受媒體采訪時(shí)這樣表示，而在對(duì)于寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的推動(dòng)上，唐炬本人也是從各個(gè)層面上進(jìn)行幫助。“包括在市場(chǎng)上真金白銀的推動(dòng)，為恢復(fù)實(shí)力畫(huà)家信心、平衡藝術(shù)生態(tài)使中國(guó)繪畫(huà)逐漸回歸到自身的價(jià)值判斷與審美取向起到了一些現(xiàn)實(shí)的作用。如今中國(guó)架上繪畫(huà)的話語(yǔ)權(quán)已牢牢掌握在華人圈自己手上，現(xiàn)在我反而覺(jué)得繪畫(huà)還是需要豐富多彩才有意思，畢竟藝術(shù)還是在向前發(fā)展。”
　　其實(shí)，關(guān)注寫(xiě)實(shí)油畫(huà)在市場(chǎng)的這種“過(guò)時(shí)論”是伴隨著最近四年的藝術(shù)品市場(chǎng)行情而出現(xiàn)的，而回過(guò)頭去看藝術(shù)品市場(chǎng)前兩年的泡沫論時(shí)，多數(shù)的媒體和評(píng)論者都把寫(xiě)實(shí)油畫(huà)稱(chēng)之為“市場(chǎng)的中間力量”，象征為現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部分的中流砥柱。進(jìn)入2014年之后，隨著以張曉剛等人為代表的當(dāng)代藝術(shù)的“落寞”，再加上以賈藹力、王光樂(lè)等新銳藝術(shù)家的強(qiáng)勢(shì)進(jìn)階，更是讓寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)成為夾在縫隙中的弱勢(shì)群體，甚至更有言論認(rèn)為，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)是要靠新銳藝術(shù)家撐起來(lái)的，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)已經(jīng)過(guò)時(shí)，對(duì)此，唐炬在微信上發(fā)表了自己的看法，藝術(shù)市場(chǎng)階段性的波動(dòng)其實(shí)對(duì)于藝術(shù)生態(tài)是有極大益處的，對(duì)于擠除局部泡沫濾去泥沙有著非常重要的現(xiàn)實(shí)作用，事實(shí)上真正具有長(zhǎng)遠(yuǎn)戰(zhàn)略眼光的藏家和機(jī)構(gòu)反而可以充分利用這樣的機(jī)會(huì)而有所作為。
　　而對(duì)于中國(guó)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)本身，唐炬則表示，現(xiàn)在藝術(shù)家的確是需要鍛煉內(nèi)功，根據(jù)自己的內(nèi)心沖動(dòng)與激情，繼續(xù)個(gè)體的修為。同時(shí)，對(duì)于唐炬本人而言，現(xiàn)階段再以一種運(yùn)動(dòng)的形式推動(dòng)所謂“中國(guó)寫(xiě)實(shí)”也已顯得有些不合時(shí)宜，我也擔(dān)心這部分藝術(shù)家市場(chǎng)上的成功會(huì)誘導(dǎo)一批跟隨者從一個(gè)極端走向另一個(gè)極端，藝術(shù)需要內(nèi)心真誠(chéng)的自由揮灑與激情涌動(dòng)。
　　回歸到2014年度寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)的拍賣(mài)榜單中，對(duì)于山藝術(shù)和張銳兩個(gè)重要的藏家釋出而言，即便是在今天市場(chǎng)環(huán)境如此不好的情況下，拿出羅中立、程叢林、趙半狄等人的作品，依然能夠拍出滿意的價(jià)格，這樣的結(jié)果正是給了寫(xiě)實(shí)油畫(huà)過(guò)時(shí)論的人重重一擊。但確實(shí)在拍賣(mài)場(chǎng)中，板塊之間的輪動(dòng)正如藝術(shù)本身的發(fā)展，不是一成不變的，這種輪動(dòng)，也是給藝術(shù)和藝術(shù)品市場(chǎng)注入新鮮的血液。