文/曹絲玉

　　此刻，我正在聽星際穿越的曲目，音符劃過耳邊，顯現了夜幕中漫天的星光璀璨。那黑夜的顏色就像侯雯的眼睛，閃爍著和星空一樣迷人的東西。在我看來，這份純凈，正是讓她的生命如此與眾不同的，閃閃發光的品質。
　　靈魂的映照
　　“我必須被制裁，必須日日更新；我要不顧一切地掙扎，反抗，求生。這二者缺一都會導致美的隱退。兒時一個不經意的行為竟然成了我一生的隱喻，勾勒出我追求的姿態。高貴和野蠻，劇痛和升華，陰謀與大無畏，鉗制和自由，這些我要用一生來體驗的矛盾，早就包含在我早年生活的混沌之中了。”
　　侯雯把作家殘雪寫的這段文字用在了一篇自述中，一開始就向我們展示了靈魂中的孤獨，以及只有在孤獨中才能生成的美的力量。她對美是敏感的，在不斷接近永恒的過程里，侯雯選擇了雕塑，讓那個替她言說的女孩在其中顯現了形象。
　　侯雯原本學的是動畫，因為與卡通相伴的童年，和在記憶里就存在的對藝術的向往。但很快，她發現動畫的生成和工作方式是團隊性的，并且無法將一個人的情感、思考和精神完整獨立地呈現出來。轉向雕塑，便選擇了一種將精神幻化為物的途徑。她說，精神的無形和雕塑的實體之間有一種令人迷戀的矛盾，這種矛盾讓實體更虛幻，讓精神更真實。
　　小女孩的形象自然而本能地出現了——一個和有著侯雯的特點，但又獨立在自己世界中的人物。她美麗、可愛且復雜；她孤獨、幼小又充滿力量。她是侯雯與生活之間的鏡子，是觸摸世界的手，可以聆聽的耳。小女孩打開了一個世界，在那里，侯雯遇見了自己。
　　在她溫柔的面容下
　　在侯雯的描述中，小女孩的出場便背負了生命中無法明辨的傷害。她躺在地上被陽光包裹著，眼睛里空無一物，渙散又深邃。在與她對視的瞬間，侯雯沒有看見自己，卻看見了一把黑色的刀刃。
　　這是一次深度的幻想，有時間、場景和一次真正的碰面。那里充滿著危險，但也有溫暖陽光，這是侯雯和自己相遇的瞬間，也是從“她”的眼里去看世界的開始。
　　故事應該從一只幼豹開始講起。作品是小女孩抱著一只豹子，兩個同樣幼小的生命并置在一起，豹子雖小但也有它的尖牙利爪，有它對這個世界防備。豹子是女孩弱小溫柔的外表下對生命的敬畏之心，也是她面對生活和世界的勇氣。
　　這是一次深度的幻想，有時間、場景和一次真正的碰面。那里充滿著危險，但也有溫暖陽光，這是侯雯和自己相遇的瞬間，也是從“她”的眼里去看世界的開始。
　　侯雯說和其他的同齡人一樣，從小的孤獨感大都源于無法與父母進行真正的精神交流，兩個世界的隔閡和差異讓這份成長里有了更多不能言說的秘密。物質的豐富成了父母對孩子，也是對生活最重要的追求。在愛的寵溺中，隱藏著控制和束縛，還有不知如何安放的靈魂。在記憶的深處，一個抱著玩偶的小公主哀傷地站在那里，獨自面對著愛的不解和困境。
　　對侯雯來說，進入做雕塑的狀態是一件很舒服的事情，置身其中的時候身邊所有的一切都消失了，只有眼前的作品，和“雕”與“塑”的動作。我想這便是藝術最大的魅力，當你和它相遇的時候，你便會感到自由。當你感到自由的時候，你便擁有了整個世界。侯雯說從開始到現在，作品從來都不僅僅是精神的外化，它也同樣作為獨立的個體一次又一次地發起了對自己的對話，在這個過程里，小女孩長大了。
　　夢的移動
　　當幻想走進了更深的夢里，其中難以辨別的真真假假才貼近了真實的生活，一切都是夢，一切也都是現實。
　　雕塑中的敘事，是通過“造境”完成的，但這與繪畫里的造境概念又有不同。要么，它只有主體人物或物體形態的塑造，是從一個瞬間中延伸出的一切。要么，它用角色或道具交代著故事更豐富的背景。
　　在侯雯最近的創作中，小女孩不再那么寫實，也不再背負歷歷在目的回憶和傷害。它開始移動，在夢的現實里和現實的夢里。金屬材料的加入，讓肉體和不銹鋼之間又有了一層可以體會到的溫差，柔軟和堅硬，溫暖和冰冷，這正是侯雯對雕塑語言本身的豐富和擴展。
　　在新的作品中，她去掉了顯而易見的情緒，和一眼可辨的劇情。侯雯說，現在看遠古時代的藝術時，那些高度抽象化的形象是很有卡通感的，而此時對卡通的理解也才會有新的高度，卡通形象的魅力正是在于它的簡括與抽象，這個抽象不是繪畫里的抽象概念，而是把人的復雜用簡單的形表述出來的抽象感。所以她開始去掉瑣碎的細節，比如雕塑上的顏色，從豐富降為單一；從敘事的方式上，則去掉了之前雕塑中的雙重身份，而更多的把作品力量的爆發點集中在形態的塑造，和材料本身的質感上。
　　《化夢為蝶》，女孩的頭發揚起，在直指夢境的方向，幻化出群舞的蝴蝶。是我化為了蝶？還是蝶化為了我？在莊周夢蝶的美言中，人和物之間不再有分別，而這也是我們可以證明自己存在于世的少有的方式，所以無論是蝴蝶，還是一塵一埃，都是那個不斷幻化的我的存在吧。
　　是天使，也是忒彌斯 <http://baike.baidu.com/view/187959.htm>
　　在這些作品中，我看到侯雯身上雙魚座的復雜，以及在這種復雜中對秩序的堅守。她像天使，說著善的故事；她也像忒彌斯，用事物的兩面告訴人們秩序的形狀。她宣揚善和正義，也毫不掩飾自己強大的力量，生命不就用這樣的方式綻放嗎？
　　作品《凈化》的背后，是一個令人憤怒又悲痛的故事。侯雯望著我說，這個社會怎么了？人性里的惡到底有多重？她說新聞里小女孩渾身纏繞著繃帶躺在病床上，那些綁帶讓她看起來離痛苦很遠，這份無法感同的傷害則讓靈魂更接近了完整的人性，同時擁有了真正安詳和神圣。受傷的女孩坐在寶座上，三角幾何形的椅子生發出向上升騰的氣息。在一份銳利的、刺痛的感受里，還留存著一絲對生命的珍惜和愛。
　　是的，她如黑夜星光璀璨，也有煙花爛漫。高興，她在這個世界不斷地擁抱著自己；欣慰，她帶著光，照亮了一個又一個獨自面對的黑夜。