巴塞爾藝術(shù)展總監(jiān)Marc Spiegler(左)及新任亞洲總監(jiān)黃雅君(右)

　　巴塞爾藝術(shù)展總監(jiān)Marc Spiegler及新任亞洲總監(jiān)黃雅君與《藝術(shù)新聞/中文版》面對(duì)面，暢談即將到來的香港巴塞爾藝術(shù)展，他們眼中收藏趨勢(shì)的發(fā)展，及如何面對(duì)眾多新老藝術(shù)博覽會(huì)的競(jìng)爭(zhēng)。
　　本月，巴塞爾藝術(shù)展迎來了策展人兼藝術(shù)顧問黃雅君(Adeline Ooi)作為新任巴塞爾藝術(shù)展亞洲總監(jiān)，而今年，第三屆香港巴塞爾藝術(shù)展首度將舉辦時(shí)間由5月提前至3月，于3月15日至17日開放。在距新一屆香港巴塞爾藝術(shù)展開幕僅剩月余之時(shí)，巴塞爾藝術(shù)展總監(jiān)Marc Spiegler及新任亞洲總監(jiān)黃雅君與《藝術(shù)新聞/中文版》面對(duì)面，暢談即將到來的香港巴塞爾藝術(shù)展，他們眼中收藏趨勢(shì)的發(fā)展，及如何面對(duì)眾多新老藝術(shù)博覽會(huì)的競(jìng)爭(zhēng)。
　　黃雅君：不僅僅是東南亞
　　黃雅君于1976年生于馬來西亞，此前有著豐富的藝術(shù)生態(tài)各領(lǐng)域的工作經(jīng)驗(yàn)。她自我介紹道：“我曾為畫廊工作，目前是策展人、作者，同時(shí)也為私人收藏及公共收藏做藝術(shù)顧問，所以我非常理解藝術(shù)生態(tài)中各領(lǐng)域人們的需求。”談及個(gè)人身份和過去的工作經(jīng)驗(yàn)是否會(huì)給香港巴塞爾帶來新的元素，她表示：“盡管我來自東南亞，但我現(xiàn)在站在在香港巴塞爾這一放眼全亞洲的位置上，并不會(huì)只強(qiáng)調(diào)東南亞。同時(shí)，我也非常期待能夠更加細(xì)致地了解中國(guó)。”
　　香港巴塞爾提前看
　　今年香港巴塞爾藝術(shù)展首度將舉辦時(shí)間由5月提前至3月，因此其準(zhǔn)備時(shí)間也由12個(gè)月縮減至10個(gè)月。 談及新一屆巴塞爾香港的變化，Marc介紹到：“舉辦日期的改變是本屆香港巴塞爾最大的變化，由此，我們將會(huì)有20家參與巴塞爾及邁阿密主單元的畫廊加入，并因此迎來很多第一次來到香港的收藏家。”另外，“藝聚空間(Encounters)”由新任策展人Alexie Glass-Kantor策劃，而 “光映現(xiàn)場(chǎng)”(Film)仍由李振華主持，時(shí)間則由晚間調(diào)整至白天，“我們認(rèn)為這樣的設(shè)置更合理，人們可以在看完影片后很方便地回到展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)繼續(xù)觀看。”
　　此前，三地巴塞爾藝術(shù)展先后開放了全新單元，如香港巴塞爾的影像單元“光映現(xiàn)場(chǎng)”(Film)，巴塞爾巴塞爾的行為藝術(shù)單元“14間房”(14 Rooms)，及邁阿密巴塞爾以藝術(shù)家歷史項(xiàng)目為主的“藝術(shù)史事”(Survey)。而今年的香港巴塞爾是否仍然會(huì)有新單元的加入?對(duì)此Marc表示：“顯然今年的準(zhǔn)備時(shí)間頗為緊張，但同時(shí)，在每一屆展會(huì)都加入新的大型單元也是不明智的，這并不是我們的策略。我們看到的變化是西方畫廊與亞洲畫廊同時(shí)在質(zhì)量上的提升——在過去專注于新晉畫廊的單元“藝術(shù)探新”(Discoveries)中，約有2/3是西方畫廊，而1/3是亞洲畫廊，在今年，這個(gè)比例變得更加平衡了;與之類似的情況是，聚焦于亞洲畫廊和藝術(shù)家的單元“亞洲視野”(Insights)正在縮小，其原因在于：過去被認(rèn)為還有待觀察的亞洲畫廊，現(xiàn)在其質(zhì)量已足以進(jìn)入主單元。”

2014年巴塞爾藝術(shù)展新增單元“14間房”對(duì)布魯斯·瑙曼作于1968年的影片Wall Floor Positions進(jìn)行了再現(xiàn)　　

　　全球收藏趨勢(shì)變化
　　身為擁有巴塞爾、香港、邁阿密三個(gè)重要據(jù)點(diǎn)的巴塞爾藝術(shù)展全球總監(jiān)，Marc Spiegler對(duì)于全球收藏行為趨勢(shì)的變化與流轉(zhuǎn)有著國(guó)際化的視角。他說道：“我們看到的最顯著一點(diǎn)是越來越多的新藏家，和越來越國(guó)際化和多元化的收藏偏好。在過去，一些人可能在三年內(nèi)只收藏某一地區(qū)的繪畫，而現(xiàn)在人們可能會(huì)在三年內(nèi)收藏來自全球的繪畫、雕塑、裝置和影像。在邁阿密這一點(diǎn)尤其明顯，那兒出現(xiàn)了很多新面孔，一些人剛剛開始收藏，而一些人此前以較為安靜的方式收藏，現(xiàn)在突然想變得更國(guó)際化。
　　“在中國(guó)，我們看到更多來自于北京、上海以外的藏家，比如成都、廣州、重慶等地。年輕亞洲藏家往往都在西方上學(xué)與工作，從另一個(gè)角度來說——對(duì)于西方畫廊，亞洲變得不那么遙遠(yuǎn)，對(duì)于亞洲藏家，西方也不那么遙遠(yuǎn);年輕藏家彼此之間有著緊密的聯(lián)系，他們從布魯克林購(gòu)買年輕藝術(shù)家的作品，也購(gòu)買中國(guó)資深藝術(shù)家的作品——這就是我們現(xiàn)在所處的世界，也是對(duì)今天的畫廊和藝術(shù)家非常有利的狀況。”
　　在大中華區(qū)，拍賣行一向占據(jù)著主要的藝術(shù)市場(chǎng)。對(duì)此，Marc認(rèn)為：“我們觀察到的變化是，很多曾經(jīng)只在拍賣行購(gòu)買藝術(shù)的藏家開始與畫廊建立更加密切的聯(lián)系，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為這可以為他們和藝術(shù)家之間帶來更為緊密的聯(lián)系。我們認(rèn)為中國(guó)畫廊和其藝術(shù)家的發(fā)展是頗健康的。”

石田徹也的作品在于上月剛結(jié)束的邁阿密巴塞爾藝術(shù)展“藝術(shù)史事”單元中　　

　　新老藝術(shù)博覽會(huì)的競(jìng)爭(zhēng)
　　無論是從全球范圍，還是大中華區(qū)來看，藝術(shù)博覽會(huì)的擴(kuò)張是不可忽視的趨勢(shì)——Frieze藝術(shù)展在其發(fā)源地倫敦的基礎(chǔ)上和發(fā)展了新?lián)c(diǎn)紐約;在中國(guó)，上海新興藝博會(huì)如Art021、西岸設(shè)計(jì)藝術(shù)博覽會(huì)以其細(xì)分化的定位立足藝術(shù)市場(chǎng)。在藝術(shù)市場(chǎng)愈發(fā)繁榮的同時(shí)，也引發(fā)了更多藝博會(huì)之間的競(jìng)爭(zhēng)。
　　Marc則對(duì)這一現(xiàn)象表現(xiàn)出了極大的自信：“從全球范圍來看，我認(rèn)為巴塞爾藝術(shù)展無疑是最具影響力的，沒人會(huì)否認(rèn)這點(diǎn)。所有的藝術(shù)事件都會(huì)在多個(gè)地方發(fā)生，事實(shí)上，這正是為了適應(yīng)市場(chǎng)的需求——那些沒有被入選在中心展會(huì)的人們也愿意參加其他規(guī)格的展會(huì)——這證明了市場(chǎng)已經(jīng)足夠強(qiáng)大。我覺得由我們所創(chuàng)立的趨勢(shì)并沒有帶來過多的競(jìng)爭(zhēng)壓力，比如上海的博覽會(huì)培養(yǎng)了一些新的藏家，他們當(dāng)中有很多最后也來了香港，這是一種對(duì)藝術(shù)的體驗(yàn)過程，人們從收藏一些小的原創(chuàng)作品開始慢慢地轉(zhuǎn)向主流大型展會(huì)。甚至是Frieze，我們從未有過那么多來自倫敦和英國(guó)的藏家來到巴塞爾藝術(shù)展。所以，總的來說，當(dāng)你已成為全球最重要的展會(huì)，其他展會(huì)只會(huì)使你更加強(qiáng)大，它們創(chuàng)造出更多的藏家來到這兒。”