圖一
圖二
黎展華(廣東省收藏家協(xié)會(huì)副主席)
傅抱石(1904～1965)，原名長(zhǎng)生、瑞麟，號(hào)抱石齋主人。1933年留學(xué)日本，以畫、文、書、印、“四絕”全才嶄露頭角。1935年回國(guó)后除在南京師范學(xué)院美術(shù)系任美術(shù)史教授外，先后擔(dān)任了中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)江蘇省分會(huì)主席，江蘇省國(guó)畫院院長(zhǎng)等職，中年創(chuàng)立“抱石皴”，筆致放逸，氣勢(shì)豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感。人物畫多作仕女、高士，形象高古。著有《中國(guó)古代繪畫之研究》《中國(guó)繪畫變遷史綱》、《人物山水技法》、《中國(guó)美術(shù)年表》等書。代表作有《瀟瀟暮雨》、《九歌》、《江山如此多嬌》等。
傅抱石的《湘夫人》作品，滿紙木葉隨風(fēng)飄灑，或近或遠(yuǎn)，或聚或散，徐徐的翻飛降落……一位典雅的女性，亭亭玉立，微步其間，娟秀的面龐上，柳眉、杏眼、櫻口，是古典的至美，那穿過落葉含情遠(yuǎn)望的眼波，隱隱透出了些許惆悵……一個(gè)清空灑落的境界，一個(gè)曼妙美麗的倩影。這就是傅抱石先生用畫筆詮釋的屈原《九歌·湘夫人》詞意。
《湘夫人》作品不僅刻畫出人物焦灼、期待等待心上人的復(fù)雜心態(tài)，而且也將女性始終注意自己的形象這一女性特有的微妙心理表現(xiàn)出來，“美要眇兮宜修”、“時(shí)不可兮再得，聊逍遙兮容與”，即使在清冷、寂寞的氛圍里，也要呈現(xiàn)出對(duì)生命，對(duì)美麗事物的熱愛，欣賞、珍惜的精神意緒。畫中人物背景的處理，除了水面大幅度淡墨渲染得以水氣迷蒙的效果外，亦將湘君身旁松樹不惜濃墨一再渲染，墨氣幽深，強(qiáng)烈地營(yíng)造出了蓊蓊郁郁的畫面氛圍，使畫面呈現(xiàn)出勃勃郁郁的內(nèi)在生發(fā)之氣，靈動(dòng)潛躍的精神之氣、生命之氣，減少了蕭疏、肅殺之氣的抒發(fā)，這也是此幅作品最值得體味深思之處。全圖整體給人的感受是淋漓奔放、氣勢(shì)豪邁、筆墨極為雄偉，但由于人物衣紋線的靈動(dòng)、細(xì)勁流暢，減緩了大筆墨、大筆觸對(duì)視覺的沖擊，同時(shí)由于畫家對(duì)于畫面的有效把握，使動(dòng)靜之間獲得很好的均衡，因而又深得動(dòng)靜均衡之美，既能放得開，又能收得住。難怪悲鴻與大千對(duì)傅抱石畫面呈現(xiàn)出來的靜氣和靈氣佩服之至。
圖一、圖二乍一看，人物、著裝、背景、動(dòng)態(tài)、氣氛、構(gòu)圖、色調(diào)幾乎一模一樣，“圖一”紙、色、墨感覺較新和搶眼，“圖二”紙、色、墨稍微朦朧一些，有明顯的年份時(shí)間的氣息，一般情況下一幅有半個(gè)多世紀(jì)的書畫，原則上應(yīng)該有歲月風(fēng)煙的銷蝕和打磨，紙張的氣息會(huì)呈現(xiàn)出一定的舊氣，甚至朦朧感，圖二提供給我們的視覺效果恰恰有這樣的順理成章鑒定量化標(biāo)準(zhǔn)，而同一年代同一時(shí)期的“圖一”作品有點(diǎn)反常，仍然依舊如新，如果不采用全面的鑒定、比較來衡量的話，很容易誤判，造成很大的損失，尤其是傅抱石作為天價(jià)的畫作，必須全方位透過現(xiàn)象看本質(zhì)，才不會(huì)“一失眼成千古恨”。
那么，這個(gè)關(guān)鍵的矛盾如何轉(zhuǎn)化呢？首先，圖二，盡管有舊氣，但致命的是他的“筆墨彩”缺乏傳統(tǒng)經(jīng)典中所說的“神采為上，形則次之”這個(gè)亙古不變的定律。畫面不夠張力，不夠視覺沖擊力，而圖一卻有明顯的精氣神，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的美感。另外，圖二還有明顯的敗筆，就是人物背景的畫法和處理，違背了歷史的真實(shí)，人物應(yīng)該是站于水氣迷蒙的水邊，而不是靠在墻邊，如果是技法不周，同樣也說不過去，只能說明一點(diǎn)，仿者既不懂歷史，又理解偏頗，克隆沒有克對(duì)。
綜上所述：圖一是真，圖二是假。
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