《中國當代藝術史：2000—2010》，呂澎著，上海人民 出版社2014年11月出版

　　21世紀的頭十年，是中國現實逐漸碎片化的十年。
　　人們需要在何種背景之上，才能真正理解十年來的 當代藝術現實？如何理解無數碎片之間的斷裂——從行 為到繪畫、從平面到現場、從個體到社會、從本土到全 球語境？
　　面對這樣的疑問，藝術史家呂澎試圖在一個變革劇 烈的大時代中書寫和記錄藝術家的工作，以史求解。他 的新書《中國當代藝術史：2000—2010》，透過21世紀 頭十年中國當代藝術的發展歷程，力圖窺見社會在時代 浪潮下的變革。
　　一個人眼中的藝術史
　　呂澎覺得，藝術史的書寫變得越來越困難。
　　首先是許多藝術創作本身已經成為諸多手段的綜合 體，不管是在空間還是時間的范疇內對其進行描述，很 多時候都會捉襟見肘。再者加上多媒體的立體化傳播， 沒有經歷過現場的觀眾對于藝術史學家書寫的文字，擁 有了更多閱讀和理解的方式。
　　基于這樣的理由，他總是在思考：如何才能在處于 不同的空間和時間、通過不同的手段操縱虛擬平臺與技 術載體的藝術家和合作者在共同創作新藝術的時候，有 效地去描述那些新的藝術生產過程與成果？
　　這似乎與1987年漢斯·貝爾廷在《藝術史終結了嗎 ？》一書中對于藝術史家們的提醒如出一轍。
　　貝爾廷在2006年提出了“全球藝術”的概念，用來 分析1989年“冷戰”結束之后發生在全球范圍內的藝術 狀況，試圖來一次對發生在不同國家、地區、時間、文 化、經濟、政治背景下的藝術，進行更加富于開放性的 觀察。
　　呂澎認可貝爾廷的觀點為藝術史創造了“開放”“ 流動”以及“多重解讀”的理解空間，幫助人們脫離相 對主義的泥淖。
　　與之前的藝術史書寫不同的是，呂澎在《中國當代 藝術史：2000—2010》中使用了大量來自網絡的文獻。
　　呂澎告訴《中國科學報》記者：“過去歷史研究總 是尋找原始資料和文獻，原因首先是很久以前的歷史， 只能去搜集原始文獻資料。但在研究昨天發生的事情的 時候有兩種選擇，一種是等待別人把資料沉淀下來，這 要很久以后去寫；第二種就是及時地去搜集，藝術雜志 和刊物登載文獻的數量和時間，都不如網絡。”
　　雖然不少研究歷史學的人對網絡文獻非常反感，但 呂澎卻認為如果是研究昨天剛剛發生的當代史，沒有必 要如此緊張。只要結合自己的專業知識和經驗進行觀察 ，去偽存真，進行判斷。網絡關注的集中點往往正是大 家感興趣的點，唯一的問題是站在藝術史學家的角度要 如何看待——“也許他們集中討論的問題，是站在a角度 ，那你可以站在c的角度看”。他相信，對歷史，尤其是 當代史的研究與書寫，將越來越需要網絡文獻。
　　無法分割的藝術生態
　　已經出版過《中國現代藝術史：1979—1989》《中 國當代藝術史：1990—1999》以及《20世紀中國藝術史 》三本藝術史著作的呂澎發現，之前寫作藝術史時所使 用的體例不再完全適用于新世紀第一個十年藝術史的寫 作。
　　他注意到，新世紀十年里，中國當代藝術的發展總 是伴隨著影響藝術變化和發展的環境生態同時進行的。
　　“其關聯密切的程度，使得我們不得不將整個藝術 生態的變化和發展看成是十年藝術史的一部分。”鑒于 生態變化在這十年間對當代藝術家的工作的重要性，以 及其在創作上給予影響的性質，加上有利于敘述，呂澎 將新書的結構與體例分為“上篇藝術生態”和“下篇藝 術與藝術家”兩個部分。
　　位于北京大山子的798藝術區正是伴隨中國當代藝術 發展的空間之一。這個曾經藝術家們可以花費很少的金 錢就可以租用到巨大車間的廢舊工廠，如今已經成為一 個新的旅游景點。伴隨著不斷增長的房租和工作成本， 從2005年開始，早期進入798的藝術家相繼離開。這些剛 開始沒有獲得任何支持、只是因為租金便宜、環境隱蔽 有利于創作的藝術家，因為努力提升自己的社會與市場 影響力，引發了政策的關心和支持，卻最終失去了最初 創作的自由與快樂。相當多時候當代藝術只是被看作是 促進經濟繁榮的手段之一，這逐漸構成了中國藝術環境 的復雜性與不確定性。
　　“所以，從社會學和政治學上考察，798象征著涉及 政治、經濟、文化以及意識形態多重性的現實問題。”
　　與很多想方設法避開傳統時間線索的思想家不同， 呂澎依然保持著自己對于時間強烈的敏感性并且引以為 傲。在他看來，藝術即是時間。在陳述觀念藝術在十年 中的思想狀況和流變時、在涉及現象描述時，都是根據 藝術家的重要作品出現的時間進行安排的。
　　“這樣，讀者可以在閱讀中把握藝術現象變化的時 間順序，也能夠觀察不同藝術家的工作之間的符合歷史 判斷的差異。同時可以在閱讀的過程中發現那些在作者 看來更為重要的藝術家的出現，并對他們個人的工作進 行前后歷時性的了解。”
　　碎化的十年
　　在呂澎看來，沒有了象征時代的觀念大廈，表明今 天的藝術界正在進入一個更加復雜的新階段。伴隨市場 經濟的不斷發展，涉及藝術的新制度正在產生，基于第 一個十年里藝術現象的多樣化，以及價值觀的紛亂和批 評界立場、觀點與策略的多重性，足以將這段時間看成 是在1979年以來開始的現代主義和當代藝術基礎上發生 “碎化革命”的十年。
　　而站在藝術本身的角度，碎化的趨勢也是無法避免 。呂澎解釋說，中國當代藝術家們“更加渴望工作的自 由與被認可”，“而這樣的精神狀態決定了在新世紀里 人們看不到像20世紀八九十年代出現的思想一致的思潮 與運動，藝術將藝術家拉向了難以復歸的個人主義深淵 ，宏大敘事徹底消失，自虐、小可憐、機靈、柔弱充斥 著藝術圈，藝術更加碎化了”。
　　呂澎認為的“碎化的十年”即是——價值觀表現為 空中瑣碎的泡沫難以聚集，碎化的現實問題和藝術問題 應運而生。
　　面對充斥全球的“中國崛起”的聲音，呂澎相信如 果是建立在一個新的價值觀的基礎上，中國藝術將成為 其形象和思想體現，而藝術家則是未來的工程師隊伍中 永遠不可替代的成員。