導(dǎo)言：持續(xù)幾年的調(diào)整，尤其2012年以來的深幅調(diào)整，走過2013年的修復(fù)期，人們似乎對(duì)當(dāng)代油雕版塊沒有太多的耐心，累覺不愛了。拍場(chǎng)F4也不再是神話的年代，似乎所有的人開始把目光瞄向下百萬級(jí)別的青年一代，要不然2014年秋拍怎么會(huì)有那么多70、80后藝術(shù)家的新紀(jì)錄誕生?連我們的市場(chǎng)觀察員也不再“看跌某某某”的年代，我們?cè)賮斫y(tǒng)計(jì)這樣的榜單還會(huì)發(fā)現(xiàn)什么?
　　除了靳尚誼2013年創(chuàng)作的《牡丹亭》“任性”的搶到4830萬元人民幣之外，2014油雕TOP10不再出現(xiàn)2000年之后的作品。資深藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人伍勁2014秋拍曾微信寫下感慨：“當(dāng)代藝術(shù)的確到了新老劃斷的時(shí)候。大致的界限是2000年。過去的十年，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)從無到有，風(fēng)光過也跌落過，至于現(xiàn)在的狀態(tài)，我認(rèn)為是平靜，相當(dāng)?shù)钠届o——當(dāng)然這是指2000年以前的藝術(shù)。它很難再制造令人驚艷的傳說。”伍勁所說的平靜可以理解為“瓶頸”，在這樣的階段，也許我們?cè)敢庹f：“沒有消息就是最好的消息”。

　　2014年度35歲以上油畫雕塑藝術(shù)家排行TOP10

　　2013年度35歲以上油畫雕塑藝術(shù)家排行TOP10

　　但是，我們對(duì)比2013此版塊的TOP10，這個(gè)名單還是產(chǎn)生了不小的變化，并且在這份TOP10中，還是有6位藝術(shù)家刷新了個(gè)人作品的新紀(jì)錄，且與去年榜單的藝術(shù)家重疊率只占5成……
　　香港市場(chǎng)繼續(xù)領(lǐng)先油雕版塊
　　去年，曾梵志的《最后的晚餐》被買單者瘋狂搶到1.8億后，本季曾梵志作品市場(chǎng)表現(xiàn)理性降溫，其《面具系列4號(hào)》以3260萬元港幣，排在TOP10的第七位。而拍場(chǎng)表現(xiàn)一直與之交替上升的另一位天王張曉剛則在香港蘇富比春拍中，由《血緣：大家庭3號(hào)》拍出9420萬元港幣的高價(jià)順利摘下年度桂冠。四川鄉(xiāng)土、傷痕代表本年度有三位藝術(shù)家入榜，其中程叢林為第一次進(jìn)入TOP10，其作品《碼頭的臺(tái)階》拍出2875萬元人民幣，刷新了個(gè)人作品的拍賣紀(jì)錄。

　　《血緣：大家庭3號(hào)》

　　而根據(jù)統(tǒng)計(jì)，如果不是春拍北京保利推出的“見證歷史——山藝術(shù)甄藏”專場(chǎng)，由羅中立和程叢林兩位藝術(shù)家的創(chuàng)紀(jì)錄表現(xiàn)，內(nèi)地拍賣行進(jìn)入這個(gè)榜單的比例會(huì)只剩下兩成。這一點(diǎn)和上半年雅昌藝術(shù)網(wǎng)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心2014年的春拍報(bào)告相吻合。報(bào)告顯示，港臺(tái)地區(qū)的優(yōu)勢(shì)地位繼續(xù)保持且有擴(kuò)大之勢(shì)，長(zhǎng)三角地區(qū)提升較為明顯。港臺(tái)地區(qū)上拍量和成交量減少成交額不減反增，同比增長(zhǎng)39.77%，而港臺(tái)地區(qū)成交額在當(dāng)季也達(dá)到歷年最高，為18.74億，占油畫及當(dāng)代藝術(shù)總成交額的54.86%。

《春蠶》

　　高開低走的寫實(shí)油畫
　　在2014年春拍，寫實(shí)油畫的市場(chǎng)亮點(diǎn)是經(jīng)典寫實(shí)油畫家優(yōu)質(zhì)作品的釋出，引起市場(chǎng)的小波瀾，充分證明了重要藝術(shù)家的重要作品是市場(chǎng)中永恒的熱點(diǎn)。2014春拍北京保利推出“見證歷史——山藝術(shù)甄藏”專場(chǎng)中，藏品來自臺(tái)灣藏家林明哲的多年收藏積累，11件拍品全部成交，成交額9066.6萬元，單幅作品均價(jià)達(dá)824 萬元。羅中立創(chuàng)作于1983年的作品《春蠶》以4370 萬元人民幣成交，此件作品估價(jià)為1800萬元至2200萬元，最終以高于最高預(yù)估價(jià)1.98 倍的價(jià)格成交，并創(chuàng)下羅中立畫作拍賣紀(jì)錄。從雅昌指數(shù)中可以看出，本季度羅中立價(jià)格指數(shù)呈急速上升趨勢(shì)，較上季提升52%。另一件刷新紀(jì)錄的作品為程叢林1984年創(chuàng)作的《碼頭的臺(tái)階》，以2875萬元成交。在藏家眼力敏銳的今天，各大拍賣公司更加注重拍品美術(shù)史意義上的價(jià)值梳理和豐富完整的收藏序列，這也是一個(gè)收藏者更加成熟的轉(zhuǎn)變，不再跟風(fēng)明星拍品，而是逐漸向內(nèi)反觀自己的收藏體系。
　　除此之外，寫實(shí)油畫沒有鮮明的特色，整體乏善可陳。雅昌藝術(shù)網(wǎng)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心2014年的春拍報(bào)告顯示，寫實(shí)板塊的中高價(jià)作品數(shù)量不如早期油畫和當(dāng)代藝術(shù)增加明顯，相較去年百萬以上的作品僅增加9件。2014年春中國藝術(shù)品市場(chǎng)拍賣高價(jià)TOP100中，寫實(shí)油畫板塊有4 件作品上榜。從雅昌指數(shù)中國寫實(shí)畫派30指數(shù)來看，寫實(shí)油畫市場(chǎng)行情小幅回落，拍賣規(guī)模同比縮減，上拍量、成交量均出現(xiàn)下降趨勢(shì)，本季雅昌寫實(shí)油畫指數(shù)同比去年春拍下降3.47%。中國寫實(shí)畫派30位樣本畫家中，王沂東、陳逸飛、艾軒等15位藝術(shù)家個(gè)人指數(shù)呈現(xiàn)下降態(tài)勢(shì)，僅何多苓、冷軍、龍力游、楊飛云等7 位藝術(shù)家價(jià)格指數(shù)呈現(xiàn)上升趨勢(shì)。而在2014下半年，寫實(shí)油畫方面并沒有令人滿意的高價(jià)殺進(jìn)TOP10，并且出現(xiàn)高估價(jià)的封面作品遭遇流拍。

《碼頭的臺(tái)階》

　　紀(jì)錄和流拍齊飛成常態(tài)
　　雖然在2014年度的TOP10中有6位藝術(shù)家刷新了個(gè)人作品的新紀(jì)錄，但是高估價(jià)拍品的流拍依然普遍存在，這一點(diǎn)和過去兩年相比并未有太大改善，并且逐漸顯常態(tài)化。比如，在早先秋拍保利香港的當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)中，只有曾梵志的《安迪-沃荷肖像》以1947萬港元成交，超出預(yù)期。而專場(chǎng)封面作品李山的《胭脂》以950萬港元落槌，低于1000萬港元的最低估價(jià)。而嘉德香港當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)中，蔡國強(qiáng)的《發(fā)明物》以380萬港元落槌，成為當(dāng)代藝術(shù)的最高價(jià)拍品。
　　而表現(xiàn)最好的香港蘇富比，秋拍依然端出“尤倫斯夫婦舊藏”這個(gè)重要砝碼，但最終上拍的37件藏品的結(jié)果證實(shí)“尤倫斯舊藏”并不再是“速效救心丸”。雖然春拍張曉剛剛創(chuàng)下個(gè)人的拍賣紀(jì)錄，但是秋拍以1400萬元港幣起拍的張曉剛《血緣-大家庭：全家?！?，在叫價(jià)到1700萬元港幣時(shí)，因無人應(yīng)答而流拍。遭遇同樣命運(yùn)的還有岳敏君的兩張作品《幸?！放c《大狂喜》。

《違章》

　　而另一邊，香港蘇富比當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)拍賣中立馬又捷報(bào)頻傳。劉小東的《違章》被海外電話委托以6620萬元港幣成交，創(chuàng)下了劉小東作品的世界拍賣紀(jì)錄。與此同時(shí)，方力鈞的《系列二(之四)》也以5948萬元港幣創(chuàng)下個(gè)人的最高紀(jì)錄，可貴的是高估價(jià)近兩倍成交而創(chuàng)的紀(jì)錄，連香港蘇富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)部門主管林家如都表示：方力鈞作品在激烈競(jìng)逐下以高于估價(jià)近兩倍成交，是因?yàn)樗麄兊膭?chuàng)作已趨于穩(wěn)定，在美術(shù)史上的地位也已明確，具有歷史價(jià)值的重要作品能持續(xù)吸引藏家熱烈爭(zhēng)奪。
　　值得一提的是，雖然高成交和流拍一直冷暖相匯，但根據(jù)2014年上半年雅昌藝術(shù)網(wǎng)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心的春拍報(bào)告顯示，當(dāng)季千萬以上的高價(jià)拍品比去年同期增加了5 件，百萬以上的當(dāng)代藝術(shù)拍品成交額同比增長(zhǎng)73.55%。雅昌“當(dāng)代18 熱門指數(shù)”比2013 年春有47.04% 的提升，當(dāng)前指數(shù)點(diǎn)為23051點(diǎn)，劉野、張曉剛等7位藝術(shù)家處于上升通道，劉野以106.68 萬元/ 平尺的價(jià)格指數(shù)位于“當(dāng)代18熱門指數(shù)”的首位，較上季提升133%。張曉剛以89.88 萬元/ 平尺緊隨其后，價(jià)格指數(shù)較上季分別提高108%。
　　其中張曉剛的作品《血緣：大家庭3號(hào)》(1995年作)以7441.8萬元人民幣成交。上海泓盛拍賣電子商務(wù)部總監(jiān)、趙涌在線藝術(shù)品事業(yè)部經(jīng)理胡湖認(rèn)為，此件拍品雖然創(chuàng)紀(jì)錄但并未帶動(dòng)其他當(dāng)代藝術(shù)品的火熱氣氛。相比之下，曾梵志、劉煒、劉小東等藝術(shù)家的行情有所下滑，作品成交價(jià)均在估價(jià)范圍內(nèi)?，F(xiàn)在來看，新的藏家并不買當(dāng)代藝術(shù)的單，且新的資金緊張，導(dǎo)致當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注度出現(xiàn)分流。
　　AMRC 藝術(shù)市場(chǎng)研究中心則認(rèn)為，中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏在2006 年至今完成了從歐美藏家換手到亞洲藏家的過程，收藏圈的范圍是在縮小的，客觀來說，中國當(dāng)代藝術(shù)其實(shí)也并沒有形成很多人理想或者是想象中成為一個(gè)真正國際化受關(guān)注的類別，這也是導(dǎo)致當(dāng)代藝術(shù)價(jià)格難以突破的重要原因。
　　而在資深經(jīng)紀(jì)人李蘇橋看來，這種分化來自于上升空間的瓶頸壓縮：過去的八年，市場(chǎng)用前四年時(shí)間給出了一份50，60后出生的當(dāng)代藝術(shù)的明星藝術(shù)家和明星作品名單，又用四年時(shí)間淘汰了一批明星藝術(shù)家和明星作品;八年下來市場(chǎng)確認(rèn)的明星作品已經(jīng)長(zhǎng)期在1000萬——1億價(jià)格區(qū)間穩(wěn)守，而這個(gè)價(jià)格區(qū)間完全不是今天當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)中點(diǎn)指標(biāo)玩家的財(cái)富級(jí)別可以買賣的。“常有收藏家說藝術(shù)品收藏是會(huì)上癮的，其實(shí)藝術(shù)品買賣也會(huì)是上癮的，適合中國目前當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)資本體量的100萬——1000萬價(jià)格區(qū)間經(jīng)過八年的大浪淘沙后突然出現(xiàn)熱點(diǎn)藝術(shù)品的真空，當(dāng)然就會(huì)有資本撲進(jìn)來尋找新交易標(biāo)的物。”
　　市場(chǎng)在哪另辟蹊徑?
　　雖然市場(chǎng)似乎慢慢習(xí)慣了一邊是紀(jì)錄一邊是流拍的常態(tài)化，但是2014年各大拍賣還是繼續(xù)作出進(jìn)一步的調(diào)整——偏向于強(qiáng)調(diào)當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)性，梳理當(dāng)代名家的早期作品成為各拍賣公司處于調(diào)整期中的營銷主線，這種現(xiàn)象有助于提高收藏者對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)史的認(rèn)知。
　　比如，中國嘉德增設(shè)了“突破與超越：八十年代的中國先鋒藝術(shù)”及“轉(zhuǎn)向內(nèi)在：2000年以來的中國新繪畫”專場(chǎng)。據(jù)李艷鋒介紹，兩個(gè)專場(chǎng)均以“學(xué)術(shù)性”為衡量標(biāo)尺，前者重視作品于特定時(shí)期的藝術(shù)創(chuàng)新能力和歷史價(jià)值，后者重視作品本身的繪畫性及創(chuàng)作潛質(zhì)，希望通過這種深層挖掘，在處于蟄伏期的現(xiàn)階段，給藏家提供一個(gè)方向性的引導(dǎo)。該兩個(gè)專場(chǎng)分別取得了75% 和86% 的好成績(jī)，潘德海早期的代表作品《掰開的包谷后山》已獲得920 萬的成交，刷新了藝術(shù)家個(gè)人成交紀(jì)錄。
　　此外，北京匡時(shí)獲得了北京藏家張銳的部分收藏，推出首個(gè)私人收藏專場(chǎng)“融合——中國重要私人收藏當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)“，此專場(chǎng)推出的張曉剛、王廣義、方力鈞、岳敏君、周春芽、趙半狄的早年重要作品，交投氣氛活躍，8 件拍品全部成交，總成交額達(dá)4945 萬元。北京保利“文本魅影——徐冰的藝術(shù)”專場(chǎng)，100%成交，徐冰《鳥飛了》以747.5 萬元成交。這說明大家對(duì)重要藝術(shù)家的早期作品較為認(rèn)同。
　　但未見得所有的調(diào)整都完全奏效，匡時(shí)推出的以92年“廣雙”為主的優(yōu)秀獲獎(jiǎng)作品就未并完全受到藏家更多的重視，除了沈小彤和舒群，包括葉永青、王勁松、戴光郁、石磊等多名優(yōu)秀獎(jiǎng)獲得者的作品均遭遇流拍?；仡櫺詫ｎ}的挖掘中，北京華辰同樣做了嘗試推出“湖南藝術(shù)群體的回顧與發(fā)掘”，最后也表現(xiàn)平平，藏家反映不熱烈。
　　“對(duì)于85時(shí)期、90年代的作品為什么現(xiàn)在感覺疲軟，因?yàn)楹米髌吩谑袌?chǎng)上露臉的機(jī)會(huì)越來越少，過去藏家買進(jìn)這些作品的價(jià)格是很高的，短期之內(nèi)不可能拿來交易，所以這部分的供應(yīng)一定程度上已經(jīng)枯竭了。”伍勁說到。