王家訓是一位優秀的人物畫家，他繼承了中國人物畫傳統，他筆下的人物個性鮮明、生動傳神，尤其在對仕女畫的深入開掘上頗有建樹。畫家用筆以骨法立其形質，著墨以氣韻分其陰陽，將美麗的女子、儒雅的高士和稚趣的兒童刻畫得淋漓盡致，充滿了濃郁的世俗情和書卷氣。他刻畫的仕女形象小巧玲瓏、溫婉可人，洋溢著東方女子特有的嫻靜氣質。而他筆下的高士則氣象不凡，舉手投足間散發著閑情雅致。在塑造這些人物時，古人身上特有的飄逸、瀟灑的文人風骨，以及樂山好水的隱士情懷，都是畫家所著意表現的。不僅如此，他還吸收了較多民間造型藝術的物色，可通過不斷升華，使他的人物畫透出一種質樸的美感。看其用筆奇肆超逸、高簡幽疏，很多筆墨線條看似隨意，卻表現出鮮明的個性形象和性格內涵。我們只要把他的作品鋪展開來，就會看到一幅幅高士淑女，一組組漁樵耕讀，共同組成了精彩的古人生活畫卷。
　　他在長期的繪畫實踐中，開拓出一種個性化的筆墨語言。從不刻板復制傳統人物的造型樣式，也不照搬西方素描的創作方法，而是在傳統國畫人物創作的基礎上，賦予自己的思想，在夸張變形中呈現出了其特有的筆墨樣式。線條勾勒曲變、墨塊暈染鋪陳上往往可見其國畫筆墨的功力，但在線條、墨塊的組合上，在造型技巧上又呈現出夸張、奇妙、詼諧、幽默的現代感。
　　在他筆下，無論溫婉俏麗的仕女，隱逸漁樵的高士，抑或稚趣無邪的孩童，都融入了獨特的審美理想和精神氣質，因此，可以說他把傳統人物畫的藝術表現力提升到了一個全新的高度。在藝術市場，王家訓的表現十分出色，這一方面是因為他畫出了自我，很有特點；另一方面則是他的作品符合廣大收藏者的價值觀和審美觀，能最大限度地引發人們的情感共鳴。重要的是，王家訓作品體現的不僅僅是筆墨的技術性，而是筆墨的人文性，他選擇了最恰當的語言方式，借以折射出人類共同的天性，理想與憧憬的精神家園圖景。

王家訓畫作王家訓畫作

王家訓畫作王家訓畫作