一、億元時代的來臨
　　2014年，影像藝術品拍賣在中國出現了整體上升的趨勢，有北京華辰、嘉德、中國書店(海王村)、華夏國拍舉行了影像專場拍賣，北京保利、匡時、誠軒、泰和嘉誠、雍和嘉誠、銀座、傳世、中漢、藝融，以及上海泓盛、朵云軒和陽明；杭州西冷等近二十家拍賣公司涉足了影像藝術品的交易，年成交額已接近億元。北京占具了影像藝術品拍賣90%以上的巿場份額。
　　華辰影像作為目前最大的中國影像藝術品交易平臺，2014年舉辦有春、秋兩季大拍和兩場小拍，年交易總額約為2200多萬，較2013年的2500萬下降了10%。自2006年開啟影像藝術品專場拍賣9年來，年交易額第一次出現下降。
　　2006年 250萬(秋，單季)
　　2007年 660萬
　　2008年 500萬
　　2009年 248萬(秋，單季)
　　2010年 500萬
　　2011年 1,077萬
　　2012年 1,300萬
　　2013年 2,500萬
　　2014年 2,200萬　　

　　表一：華辰影像年交易額
　　注：2006年和2009年僅拍一季。
　　二、影像藝術品成為金融資產
　　2014秋影像藝術品交易的萎縮，凸顯出影像藝術品作為金融資產的性質，證明了拍賣市場交易額與股市和房市有直接的互動關系。最近取消房市限購和股市上升(從2000點到3000點)等因素，直接對影像藝術品市場產生了較大的影響。
　　但是，藝術品金融資產化是影像藝術品市場得以正常發展最為直接的動力。影像藝術品由于價位較低、多版數真跡、尚無贗品和尚未被炒作等因素，成為投資和投機資金關注的對象。市場上已出現有影像藝術品地產、影像藝術品會所、影像藝術品企業品牌、影像藝術品抵押、影像藝術品固定資產折舊、影像藝術品融資、影像藝術品信貸、影像藝術品銀行、影像藝術品眾籌、影像藝術品開發增值等成熟的商業模式。社會上已出現兩個億元規模和多個千萬以上數量級的投資基金。影像藝術品作為金融產品或衍生品，可能在信貸、融資、抵押、擔保、保險等環節出現新的商業模式和產業鏈。
　　中國影像收藏市場目前最為缺乏的是影像藝術品流通的專業人才。正在迅速崛起的市場，需要一批了解影像藝術品特性的策展、代理、經紀、評估、銷售、交易、評估、認證、保險、流通、保管等專業人士。
　　三、機構收藏的興起
　　國家機構的攝影收藏始于2003年的廣東美術館，2012年出現了持續增加的趨勢。中國國家博物館在2012年收藏了沙飛的戰爭影像，央美美術館在2013年收藏了翁乃強的紅色系列，中國美術館也在2013年10月收藏了郎靜山34張原作，并宣布“20世紀中國攝影大師作品”收藏計劃的啟動，并在2014年11月獲贈100張國外攝影名作，初步建立起了中國美術館的收藏方向。目前在國內收藏攝影的機構涉及了博物館、美術館、檔案館和圖書館等各大系統，而當代影像藝術的收藏機構有美術館、攝影藝術中心、博物館和民間投資機構。攝影收藏的趨勢也向二、三級城市擴散，2005年河南博物館收藏了本省100位攝影家的作品，2013年開始系統收藏本省攝影家。甚至出現有縣級(湖南資興縣)攝影展覽館。
　　中國還沒有攝影博物館，但會有多家攝影博物館；中國還沒有攝影美術館，但會有眾多的攝影美術館！目前在建和籌建的攝影收藏機構超過了十家，可以預計，中國將出現100家以上的國家和民營影像藝術品收藏機構，如果以每家收藏10000件計，將有百萬件影像藝術品的需求。如以每件作品1萬元人民幣計，就是一個百億元的大市場。
　　四、攝影收藏的類別
　　經過十多年的發展完善，目前國內影像藝術品可粗略地分為早期原版老照片、紀實性攝影藝術和當代影像三大類。2013-2014年間，市場出現有“攝影版畫”、“名人簽名照”等新的影像收藏類別、還出現有“日本在華影像采集”、“攝影與美術”等熱點。目前影像藝術品可細分為：
　　(一)中國重要攝影家的代表作；
　　(二)影像上有歷史價值和收藏價值的老照片(未知攝影家的原版老照片，中國歷史和攝影史著名的影像)；
　　(三)藝術攝影 (fine art photography)；
　　(四)當代影像(用攝影媒介創作的當代藝術品)；
　　(五)攝影技術技法發展史上有價值的照片；
　　(六)國外攝影名家名作；
　　(七)底片；
　　(八)攝影圖書(古籍善本，手工書)；
　　(九)手札；
　　(十)名人簽名照
　　等大類，其中還延伸出
　　(十一)照相館
　　(十二)立體照片
　　(十三)名片照 (CDV，card de visitor)
　　(十四)紅色影像
　　(十五)大合影
　　(十六)彩色攝影
　　(十七)攝影版畫
　　(十八)戲曲照
　　等小類。此外，還出現有地域性的攝影收藏，如北京、上海、福州、廈門、三峽流域、西藏、山東、山西、天津等，也出現有各專業領域的攝影收藏，如建筑、海運、園林，以及某位名人或名家的攝影收藏，如毛澤東、劉少奇和陳云的攝影收藏，還有吳印咸、侯波和徐肖冰等攝影名家的收藏。豐富和完善中國影像藝術品收藏體系、構建國際級的影像藝術品交易平臺是未來數年中國攝影收藏界面臨的挑戰。
　　五、兩級市場的分工與合作
　　專業攝影畫廊作為影像藝術品流通的一級市場，始于2003年的北京798百年印象攝影畫廊，現開始向二、三線城市蔓延。北京聚集有影易時代(2004)、映藝術中心(2007)、三影堂(2007)、臻影廊(2007)、See+影廊(2008)、時間機器(2010)、吾樂影廊(2013)、時光空間(2013)、中攝協圖片制作中心畫廊(2014)、中國攝影畫廊(中攝協，2014)等影廊，上海有全攝影(2006)、M97(2007年)、比極太來、鯤鯉、C-41等影廊，廣州有真實視覺，河南有全視影像，蘭州有谷倉，深圳有大乾藝術中心，云南有MINO，成都、武漢、長沙、青島、淄博等地也開設有影廊，而幾乎所有經營當代藝術的大畫廊都經營著影像藝術品。
　　如今，畫廊與拍賣兩級市場的分工合作逐漸趨于成熟，沒有經過一級畫廊學術定位和市場規劃的影像藝術品，很難直接進入拍賣市場。影像拍賣正在還原其本來的功能，青睞稀缺資源和價格低于價值的藏品。
　　六、當代影像藝術品的定價體系的建立
　　一般說來，一張影像藝術品的價格構成初略地包括四個方面：
　　1、 藝術家自身的價值(價格)；
　　2、 特定作品創意的價值(價格)；
　　3、 藝術品制作的成本；
　　4、 市場供求關系的增值。
　　影像藝術品的市場表現，取決于價格與價值的關系。只要價格低于價值的作品，在拍賣市場就會得到認可和關注。對攝影新人來說，作品的價格主要取決于照片的創作成本和創意的價值，沒有藝術家的價值和市場供求的增值。而一位功成名就的藝術家的新作品，其價格主要由藝術家的價值，創意的價值和藝術品制作的費用三部分組成。而售罄的作品，則可以加入市場供求關系的增值。有了這樣的基本判斷，藏家和投資人很容易得出一張影像藏品的價格了。
　　七、問題與展望
　　運營最大的中國影像藝術品交易平臺的華辰影像負責人李欣女士在談及當下影像藝術品市場的制約因素時說：“一是前些年爆炒造成當代影像藝術品的價格相對高企，造成投資和投機的資金轉投老照片和經典紀實性影像藝術品；二是社會對當代影像藝術的認知度較低；三是當代藝術品的質量，在攝影本體和視覺語言表達的缺失。反之，經典攝影作品也存在當代藝術觀念的缺失，這些都影響著影像藝術品市場。”
　　這兩年，有關“原作”(original)與“原版”(vintage)概念逐漸普及，收藏界對“原作”(original)概念的認同度正在逐步提升。但是何為“原作”卻沒有一個權威的標準定義。中國國家博物館認為：“(前數碼時代)原作應該出自原底。有無藝術家的親筆簽名不是最重要的因素。” 而華辰影像則以“有無作者親筆簽名”來認定是否為“原作”，并不十分在意該作品是否出自原底片制作。
　　2013年香港蘇富比開拍中國當代影像藝術品，2014年“上海藝術影像展”讓全球的藏家了解中國當代影像藝術品的同時，也幫助中國藏家理解影像作為藝術品，進一步推動了當代影像藝術品在中國的認知度和收藏。其中代表著市場未來的當代影像藝術充滿生機，內容和形式越來越豐富，創意越來越獨特，技術完成度越來越完美，還出現向攝影本體回歸的趨勢。
　　收藏的本質是對影像文化、藝術和科技的保存和傳承。影像藝術作為國家一個重要的文化形態，如何避免西方文化不良的影響，建立起中國影像收藏特有的價值判斷，是中國收藏界必須正視的問題。知名攝影文化史學者瑪麗·沃納·瑪利亞在其2015版的《攝影文化史》中增加了“聚焦中國”的章節，論述了新時期的中國影像藝術：“在中國，當代影像藝術正在不斷繁榮，由官方攝影師所拍攝，或非主流攝影家所創作的那些具有歷史意義的影像，在緩慢地進入到公眾視野中，隨處可見。這似乎彰示了一種可能性，這個全世界人口最多的國家，最終能夠構建起自己的影像史。”