《荷風圖》 孫曉材

　　在學者眼中，畫家孫曉材的“繪畫創(chuàng)作在中外畫壇上可謂獨樹一幟，是具有代表性的創(chuàng)新藝術(shù)家，他擎起‘綜合畫派’的一面旗幟，縱橫捭闔的‘大氣’實在可嘉。其融合中西的‘探索’又是那么腳踏實地。”目前孫曉材正在老家山東舉辦他個人作品畫展，并于昨日接受了本報記者電話專訪。
　　創(chuàng)新理念源于葉淺予吳冠中
　　孫曉材現(xiàn)為北京林業(yè)大學聘任教授、清華大學客座教授、北京市文學藝術(shù)界聯(lián)合會理事。其主要系列作品有《物質(zhì)與時空》系列、《舊京往事》系列、《吾民大象》系列、《新仕女圖》系列、《中國制造》系列、《朝圣藏魂》系列等。并曾受邀為國內(nèi)外政要繪制肖像，如鮑威爾、薩科齊、奧巴馬及非洲政要。其作品先后被法、英、新加坡、日本和中國香港、臺灣等地區(qū)的個人及美術(shù)館收藏與拍賣。
　　孫曉材長期以來致力于中國繪畫的創(chuàng)新與探索，用西方的藝術(shù)理念與中國傳統(tǒng)人文思想，綜合借鑒了油畫、雕塑、版畫等表現(xiàn)手法，創(chuàng)新研究中國畫特有的視覺表現(xiàn)形式“綜合寫實主義繪畫”，形成獨特的繪畫風格。
　　“我對于中國畫是骨子里的熱愛，中國傳統(tǒng)繪畫是中國人的精神內(nèi)在，西方繪畫藝術(shù)又具有科學的理念，它們之間相互結(jié)合，形成綜合畫法。”孫曉材告訴記者，所謂綜合，就是把西方藝術(shù)的理念與中國傳統(tǒng)的人文思想結(jié)合起來。這種“綜合”不僅僅是技法上的綜合，而是東西方思想文化的“綜合”，“當年徐悲鴻先生就主張把東西方文化進行很好的融合。”
　　尤要一提的是，孫曉材在中國畫上師從葉淺予、吳冠中、盧沉等。他說，“葉淺予先生的創(chuàng)作簡練生動，注重生活實踐，如他的舞蹈人物速寫。而吳冠中先生的繪畫很超脫，創(chuàng)新理念很強，對藝術(shù)很執(zhí)著，而且人很正直，記得我1996年在中國美術(shù)館開個人畫展時，吳老乘坐公交車去看我的油畫展覽，使我很感動。我的繪畫的創(chuàng)新理念來源于他們兩位大師的思想啟迪。”
　　畫家一定要深入生活
　　孫曉材表示，對于一個畫家來說，他在創(chuàng)作上需要不斷超越自己，不斷找到適合自己創(chuàng)作規(guī)律的視覺表現(xiàn)形式。每一個創(chuàng)作階段，由于自身綜合的修養(yǎng)及感悟、所處環(huán)境等，因此所形成的創(chuàng)作影響也很大。“我以為沒有成熟一說。只有更好地形成創(chuàng)作的思想境界，完善自我創(chuàng)作。”他強調(diào)，“有人怕失去傳統(tǒng)，實際上只要有宣紙及筆墨在，大可不必替古人擔憂，至于怎樣畫那是自己的事了，任何人阻止不了。繪畫沒有對與錯，觀念決定思想的深淺。”
　　在孫曉材看來，作為畫家，無論是畫花鳥，畫山水、還是畫人物，一定要深入生活。最近，他去過云南、新疆等地，他的目標是要“把五十六個民族用寫生形式表現(xiàn)出來”，因此便有“視覺中國—五十六民族寫生行”的計劃。
　　畢業(yè)于中央美術(shù)學院的孫曉材，其創(chuàng)作主要集中在油畫和中國畫上。他向記者介紹，當時在院校學的是西方油畫，1996年之前是以油畫創(chuàng)作為主，1996年到2000年之間則是油畫和中國畫雙向進行，2000年以后又以中國畫創(chuàng)作為主，但同時中國書畫是沒有間斷的，總在兩者之間進行探討。“我認為中國畫是我骨子里的文化根基，到什么時候也丟不掉。西方油畫有它材料的獨特性、科學性，又是造型規(guī)律的基礎。我現(xiàn)在的中國畫又基于與油畫的聯(lián)姻，形成綜合畫法。我以為中國宣紙繪畫要在材料上創(chuàng)新改革。我的綜合畫法滿足了我對油畫與中國畫的表現(xiàn)欲望及創(chuàng)作理念。”
　　爭名奪利是現(xiàn)今藝術(shù)界無奈現(xiàn)象
　　在潛心創(chuàng)作的同時，孫曉材對現(xiàn)在的畫壇也流露出了憂慮。他認為，從當前的繪畫領域也可以看出一些弊端，比如從社會狀態(tài)來說，爭名奪利是現(xiàn)今藝術(shù)界很無奈的現(xiàn)象，作品賣的都是畫家自己的頭銜。“但這些社會問題不只是藝術(shù)家的事，藝術(shù)體制需要改革，要充分發(fā)揮藝術(shù)家的個人創(chuàng)造智慧，使中國畫走向世界藝術(shù)舞臺。”
　　如今回首過去幾十年的創(chuàng)作歷程，孫曉材坦言：“我不敢說自己達到什么程度，只能說不斷在摸索中國畫的表現(xiàn)形式，希望視覺表現(xiàn)更有內(nèi)涵，使人接受欣賞感悟它的精神。我覺得中國畫一定要走向世界，跟世界接軌，在國際舞臺奪得一席之地。”