南京經(jīng)典2014秋季大拍將隆重推出《中國(guó)書畫》、《江山多嬌——新金陵畫派》、《藝術(shù)南京——南京頂級(jí)畫家》、《最后一個(gè)中國(guó)畫大師——朱新建書畫》、《新水墨——中國(guó)當(dāng)代新水墨》、《回答——中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌手跡》、《中國(guó)文學(xué) 名人信札 簽名收藏》、《匠心天工——瓷器雜項(xiàng)佛像》、《傳世國(guó)酒——國(guó)香館藏名酒》等專場(chǎng)。

Lot194 鄭板橋 蘭竹石圖 水墨紙本 立軸 100×115cm

　　著錄：
　　1、啟功手稿《擊腦集》，1980年(參見此文)
　　2、《鄭板橋全集》P369，卞孝萱編，齊魯書社，1985年6月第一版;
　　3、《鄭板橋年譜》P237，山東美術(shù)出版社，1991年12月第一版，主編：周積寅、王鳳珠;
　　4、《揚(yáng)州八怪年譜》P279，江蘇美術(shù)出版社，1993年5月;
　　此次《中國(guó)書畫》專場(chǎng)，精心組織了一些優(yōu)質(zhì)拍品，多次著錄的“明四家”之文征明的《空山古木圖》，都是此次秋拍中的亮點(diǎn)。然而作為“揚(yáng)州八怪”之首的板橋先生的《竹石圖》，曾經(jīng)啟功、齊白石、蕭平、周積寅諸位先生鑒定，并有四次著錄，堪稱重中之重。
　　此畫曾由著名詩(shī)人、四川省文聯(lián)黨組織書記戈壁舟(1915—1986)先生收藏。左下角鈐“白石老人”印一方，證明齊白石也曾觀賞鑒定過(guò)證幅畫。右裱邊有蕭平先生題贊：“板橋居士《蘭竹石三友圖》真跡，作于丙寅之春，居士年五十四，正值盛年，故筆力縱橫勁健是可寶也。左下鈐白石老人一印，乃其所經(jīng)眼也。戈父蕭平識(shí)。”作品因保管不善，畫面有所破損。啟功先生也曾鑒定過(guò)這幅畫，當(dāng)時(shí)給我看過(guò)這幅畫照片，上個(gè)世紀(jì)八十年代，在他的手稿《擊腦集》中記錄了其題款：“口口口口含瑞色，竹枝落落見清風(fēng);口口筆法偏嫌拙，總為峰巒愧蜀中。乾隆丙寅小陽(yáng)春廿有七日,畫奉口亭老寅長(zhǎng)兄先生,板橋小弟鄭燮。”其中就有七個(gè)字缺失。時(shí)隔多年，不知哪一位“高明”的裱畫師，在修補(bǔ)時(shí)，將題款上字句殘片又一次破損并按錯(cuò)了位置，變成了今天的樣子：“ 口口巒巒含瑞色，竹枝落落見清風(fēng);口口筆法偏嫌拙，總為峰口口口口。口口丙寅小陽(yáng)春廿有七日,畫奉口亭老寅長(zhǎng)兄先生,板橋小弟鄭燮。”希望能回到原來(lái)的位置。盡管如此，從畫面總體上看，仍不失原作之基本精神。

Lot 201 文征明 空山枯木圖 水墨紙本 立軸 77×29cm

　　著錄 《中國(guó)書畫全書》，書畫目錄P807，上海書畫出版社。
　　備注 1.清代收藏家朱之赤舊藏;
　　2.吳昌碩題跋，王震題簽;
　　3.嘉德四季第二十八期拍賣會(huì)—中國(guó)書畫(七)。
　　《空山枯木圖》構(gòu)圖簡(jiǎn)潔別致，主題突出，用筆蒼潤(rùn)秀挺，富有表現(xiàn)力，是其粗筆山水的代表作。文征明的粗筆源于沉周、吳鎮(zhèn)，兼取趙孟頫古木竹石法。畫面正中四株蒼天古松佇立于山石之上，挺秀峻拔。山頭以焦墨重筆點(diǎn)苔，呈現(xiàn)出一片幽靜、秀美的天地，古松中林木叢生，生機(jī)盎然。山林之后的遠(yuǎn)山則不著一筆一墨，使用大幅留白，計(jì)白當(dāng)黑，畫面空靈靜謐，意境深遠(yuǎn)，給人以無(wú)限的遐想，可謂“不著一字，盡得風(fēng)流”。總觀畫幅，筆墨蒼勁淋漓，又帶干筆皴擦和書法飛白，于粗簡(jiǎn)中見層次和韻味。
　　畫幅上方的題畫詩(shī)“東風(fēng)三月思悠悠，車馬紅塵漫白頭。盡日山空人不到，古藤花落水爭(zhēng)流。”，詩(shī)傳畫外意，可謂是點(diǎn)睛之筆。詩(shī)與畫相互呼應(yīng)，圖文并茂，“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”的意境油然而生，言有盡而意無(wú)窮，此時(shí)，詩(shī)情畫意便流淌于畫里畫外。

Lot 144范曾 靈運(yùn)歌嘯圖 設(shè)色紙本 鏡心 137×68cm

　　備注 上款人陳景涌為南京友誼商店書畫部經(jīng)理。

Lot 146 黃胄 新年 設(shè)色紙本 鏡心 57×36cm

　　海派名家程十發(fā)的四幅作品相當(dāng)精彩，尤其是《橘頌》，構(gòu)圖、設(shè)色均為經(jīng)典佳作;范曾送給南京友誼商店書畫部經(jīng)理的《靈運(yùn)歌嘯圖》;陸儼少筆酣墨氳的云山詩(shī)意圖;有敏銳的感知力和高超的表現(xiàn)力的黃胄先生，以速寫入畫，一幅《新年》的喜悅場(chǎng)面，出神入化，開啟了全新的人物畫筆墨范式，拓展了中國(guó)畫藝術(shù)語(yǔ)言。

Lot 76 傅抱石 湘夫人 設(shè)色紙本 鏡心 67.5×52cm

　　備注 上款人張克威(1917—1993)，曾擔(dān)任南京市衛(wèi)生局長(zhǎng)、江蘇省衛(wèi)生廳副廳長(zhǎng)、南京中醫(yī)院黨委書記兼院長(zhǎng)以及中國(guó)藥科大學(xué)黨委書記等職。
　　《江山多嬌——新金陵畫派》，傅抱石、錢松巖、宋文治、亞明、魏紫熙、陳大羽等名家作品齊聚，傅抱石的《湘夫人》、錢松巖的《泰山萬(wàn)世圖》、魏紫熙的《黃山行云》、《松泉山石》，陳大羽的《萬(wàn)紫千紅八屏》，林散之八十年代出版在《林散之書法選集》的《李白詩(shī)三首》，皆為精品，體現(xiàn)了新金陵畫派的藝術(shù)特色，風(fēng)格迥異，極具創(chuàng)新精神。圖中湘夫人面龐秀潤(rùn)可人，姿態(tài)嫵媚，帶有淡淡的幽怨表情。飄帶行如流水，裙褶線條綿勁不絕，筋力內(nèi)蘊(yùn)。論者以為傅抱石繪制的“士女的體態(tài)，頗具唐風(fēng)，豐滿而又阿娜多姿”。

Lot 75 錢松巖 泰山萬(wàn)世圖 設(shè)色紙本 鏡心 67×57cm

　　著錄 《錢松喦畫集》，漓江出版社，P372
　　錢松巖的繪畫藝術(shù)，具有濃烈的民族風(fēng)格和深情的韻味。無(wú)論在立意、構(gòu)圖、筆墨、色彩、題句都匠心獨(dú)具，不落俗套。這與畫家的文學(xué)修養(yǎng)、書法功底有極大的淵源。錢松巖先生畢生業(yè)精于勤，卷不釋手，書不離手，詩(shī)句常在口，丹青頻出手。年至耋耄，勤奮之習(xí)未改，探索之心不息。并意重深長(zhǎng)的教誨后人“人可老，畫不可老，要日日新”。

Lot 27 陳大羽 《萬(wàn)紫千紅八屏》 97×45cm×8

　　原陳列于陳大羽家中(附照片)，并參加90年日本名古屋展覽
　　陳大羽早年傾心于吳昌碩的寫意花鳥畫藝術(shù)，后來(lái)又從師于齊白石，專事大寫意花鳥畫。但他學(xué)前人卻并不限于二老，而是上溯到徐渭、石濤、八大山人、“揚(yáng)州八怪”等明清大師，從歷代大師的畫作中吸取養(yǎng)分，集各家之長(zhǎng)，成自己面目。他對(duì)大寫意花鳥畫的最大貢獻(xiàn)在于：把傳統(tǒng)大寫意文人畫背后那種溫文儒雅的氣韻一變?yōu)楹狼榕c奔放的現(xiàn)代情懷，并以其獨(dú)特的畫風(fēng)把傳統(tǒng)中國(guó)大寫意畫發(fā)展到了一個(gè)新的高度。他長(zhǎng)期堅(jiān)持觀察寫生，從現(xiàn)實(shí)生活中捕捉靈感，從平凡生活中發(fā)現(xiàn)美，這就使他的作品不僅具有傳統(tǒng)筆墨又體現(xiàn)出鮮明的時(shí)代精神。他善于將自己樂(lè)觀豁達(dá)的人生觀和熱愛生活的情感體驗(yàn)融入作品之中，無(wú)論花鳥魚蟲、草木藤蘿，都是注重于對(duì)物象神似的追求，極富時(shí)代氣息和人生意趣。此套陳大羽八條屏，為同時(shí)期作品，留存至今，難能可貴。

Lot 34 林散之 李白詩(shī)三首 水墨紙本 鏡心 立軸

　　(一)136×29cm (二)130×30cm (三)107×26cm
　　著錄 《林散之書畫選集》，P122-123，江蘇人民美術(shù)出版社，1985年第一版。
　　備注 此三幅作品為林老六十、七十、八十年代所書同一內(nèi)容作品。
　　南京經(jīng)典拍賣推出的《一代草圣—林散之書畫》專場(chǎng)，開創(chuàng)了林老書畫拍賣的黃金時(shí)代，林老作品在經(jīng)典拍賣屢創(chuàng)新高，是經(jīng)典拍賣的特色品牌，專場(chǎng)每次的成交率都保持在90%以上， 2010年秋拍的《山水書法四屏》成交價(jià)1120萬(wàn)，作品成交價(jià)往往均超過(guò)估價(jià)數(shù)倍，三年來(lái)總成交額2.99億元，成為南方書畫市場(chǎng)拍賣之王，這些都表明市場(chǎng)對(duì)“一代草圣”林散之作品的高度認(rèn)可。此次林老作品中的《李白詩(shī)三首》，此三幅作品為林老六十、七十、八十年代所書同一內(nèi)容作品，在林老生前的《林散之書法選集》中著錄，書風(fēng)醇厚綿勁，英姿挺拔，堪為林老作品中的絕世精品。

Lot 275 薛亮 云幻嵐影圖 設(shè)色紙本 立軸 179×98cm

　　展覽 1.時(shí)代心象—中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫院第二屆院展，中國(guó)美術(shù)館，2010.12.28;
　　2.盛世春光—2013江蘇省國(guó)畫院新春獻(xiàn)禮?賀歲大展，江蘇省美術(shù)館，2013.2.3;
　　3.新中國(guó)美術(shù)家系列—江蘇省中國(guó)畫作品展，中國(guó)國(guó)家畫院美術(shù)館，2013.12.28;
　　4.江蘇省中青年中國(guó)畫作品展，中國(guó)美術(shù)館，2014.9.4;
　　5.江蘇省中青年中國(guó)畫作品展，江蘇省美術(shù)館2014。
　　著錄 1.《盛世春光——2013江蘇省國(guó)畫院新春獻(xiàn)禮?賀歲大展作品集》，2013版;
　　2.《江蘇省國(guó)畫院精品畫庫(kù)山水卷?薛亮》，江蘇美術(shù)出版社，2012.2版;
　　3.《薛亮山水繪畫(當(dāng)代)》，人民教育出版社;
　　4.《當(dāng)代畫史 山水卷 薛亮》， 中國(guó)文聯(lián)出版社，2013版。
　　《藝術(shù)南京——南京頂級(jí)畫家》專場(chǎng)，群星璀璨，匯聚了喻繼高、周京新、范揚(yáng)、方駿、管峻、吳冠南、喻慧、劉二剛、楊春華、薛亮、江宏偉、楊立奇等名家，由此當(dāng)代水墨炙手可熱的程度，成為了當(dāng)代市場(chǎng)的拍賣寵兒，紅遍了天。各自具備杰出的藝術(shù)成就和社會(huì)地位。風(fēng)格迥異，而又特立獨(dú)行，憑借獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，成為江蘇地區(qū)水墨藝術(shù)的最杰出的代表。

Lot 348 劉二剛 桃花源記 設(shè)色紙本 鏡心 68×136cm

　　同為新文人畫領(lǐng)袖的劉二剛先生，作品逸趣橫生。亞明老先生曾評(píng)曰“二剛?cè)宋铮F在傳神，非圖解人物之生活模式，神從筆情生出，筆在美學(xué)中行走;二剛山水，注情于筆。求山川之意境，不著眼自然圖樣，好在粗而入勝，傳山川之質(zhì)地。”

Lot 256 徐樂(lè)樂(lè) 東床坦腹圖 設(shè)色紙本 鏡心 34×66cm

Lot 270 江宏偉 秋汀聚禽 設(shè)色紙本 鏡心 36×139cm

　　著錄 《江宏偉花鳥作品精選》，P16-17，
　　天津楊柳青畫社，2005年10月。
　　南京經(jīng)典拍賣公司在2012年10月份的秋天拍賣會(huì)上推出了國(guó)內(nèi)第一個(gè)朱新建的書畫專場(chǎng)——《幻聲空色》專場(chǎng)，當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)價(jià)格還是很一般，短短的一年多時(shí)間，越來(lái)越多的收藏家開始接觸朱新建的作品，隨著世人對(duì)其藝術(shù)價(jià)值的肯定，時(shí)至今日，價(jià)格已然步入一線行列。然而對(duì)于朱新建來(lái)說(shuō)，他對(duì)中國(guó)畫藝術(shù)發(fā)展的貢獻(xiàn)，體現(xiàn)在如今的價(jià)格上，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，相信伴隨著時(shí)間的推移和藏家收藏知識(shí)的提高，朱新建在藝術(shù)史上的地位會(huì)愈加明顯，我們期待。

Lot 591 朱新建 金瓶梅圖畫本 設(shè)色紙本 冊(cè)頁(yè) 6.5×5cm×10

　　備注 此冊(cè)為比利時(shí)布魯塞爾皇家歷史博物館1993年展覽作品。
　　南京經(jīng)典在2013秋季拍賣會(huì)上推出的《最后一個(gè)中國(guó)畫大師——朱新建書畫》獲得了巨大的成功，“最后一個(gè)中國(guó)畫大師”的稱呼，也被廣泛借用，由此可見，市場(chǎng)對(duì)朱新建的藝術(shù)的認(rèn)可程度在逐步提高。

Lot 599 朱新建 賞月圖 設(shè)色紙本 鏡心 137×69cm

　　備注 此作為朱新建巴黎時(shí)期作品，藏家得自于藝術(shù)家本人。
　　南京經(jīng)典2014春季大拍于8月4號(hào)順利結(jié)束，成交結(jié)果喜人，尤以《最后一個(gè)中國(guó)畫大師——朱新建之夜》成交率100%，總成交額達(dá)到5542.7萬(wàn)，續(xù)寫朱新建傳奇神話。此次秋拍《最后一個(gè)中國(guó)畫大師——朱新建書畫》期待再創(chuàng)輝煌。

Lot 531 阿海 忘我 設(shè)色紙本 鏡心 98×75cm

　　近年來(lái)，中國(guó)當(dāng)代新水墨的創(chuàng)作發(fā)展和收藏市場(chǎng)成為藝術(shù)領(lǐng)域最引人注目的焦點(diǎn)。隨著傳統(tǒng)藝術(shù)市場(chǎng)的穩(wěn)步上升，當(dāng)代新水墨市場(chǎng)也掀起一股風(fēng)潮。當(dāng)今，我們正置身于一個(gè)藝術(shù)語(yǔ)言不斷創(chuàng)新的時(shí)代，一個(gè)藝術(shù)觀念不斷尋求新的突破的時(shí)代，水墨畫也正處于這樣的時(shí)代轉(zhuǎn)型或轉(zhuǎn)換的過(guò)程之中。當(dāng)代新水墨不僅呈現(xiàn)繪畫領(lǐng)域多元豐富的創(chuàng)作，更在當(dāng)代文化轉(zhuǎn)型中的藝術(shù)和社會(huì)價(jià)值進(jìn)行系統(tǒng)的研討和發(fā)掘，必定受到藏家及業(yè)內(nèi)人士的關(guān)注。

Lot 514 譚軍 遺忘II 綜合材料布面 鏡心 90×106cm

　　展覽 1.CIGE中藝博畫廊博覽會(huì)，2014.10;
　　2.房間-新水墨群展，北京亦安畫廊，2014.11。
　　著錄 《幽國(guó)-譚軍作品》，遺忘II，亦安工作室，2014.10。
　　當(dāng)代水墨作為先鋒版塊再創(chuàng)佳績(jī)。本季拍賣我們?cè)谘永m(xù)以往格局的基礎(chǔ)上，添加“當(dāng)代新水墨專場(chǎng)”。精選當(dāng)代炙手可熱的幾位藝術(shù)家，包括徐華翎，祝錚鳴，周雪，黃丹，曾健勇，阿海，劉琦，譚軍，秦修平等多位在內(nèi)共70余件作品。每件作品均代表畫家多元豐富的創(chuàng)作面貌。

Lot 508 徐華翎 《香》NO.7 設(shè)色紙本 鏡心 100×76cm

　　著錄 《新工筆文獻(xiàn)叢書徐華翎卷》，P47，安徽美術(shù)出版社，2010.09版。
　　囊括食指、北島、顧城、海子、芒克、楊煉、梁小斌、駱一禾、張棗、于堅(jiān)、韓東、柏樺、歐陽(yáng)江河、李亞偉、楊鍵、翟永明、陳東東等十九位最重要的中國(guó)當(dāng)代經(jīng)典詩(shī)人的代表作品，以“回答——中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌手跡拍賣會(huì)”為始，即將開啟中國(guó)最嶄新的拍賣——中國(guó)文學(xué)拍賣。

Lot 750 茅盾 致陶亢德信札四通及《自傳一章》手稿

　　信札：19×13cm×4;19×13cm手稿：20×32cm×8
　　備注 拍品得自陶亢德先生家屬
　　著錄：
　　《宇宙風(fēng)》第68期，林語(yǔ)堂主編，1938年5月。
　　《風(fēng)雨談》第二期 4-9頁(yè),柳雨生主編，太平書局出版，1943年5月。
　　《作家書簡(jiǎn)》p39-41，平襟亞編，上海萬(wàn)象圖書館，1949年2月。
　　《我的學(xué)生時(shí)代》P71-76，新蕾出版社，1982 年1月。
　　《茅盾自傳》，江蘇文藝出版社，1996 年7月 。
　　《茅盾談人生》，中國(guó)青年出版社，1997 年6月。
　　《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)百家·茅盾代表作》上冊(cè) ，華夏出版社，2008年。
　　《中國(guó)文學(xué)史資料全編·現(xiàn)代卷:茅盾研究資料》上冊(cè)，孫中田 ，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所，2010年。
　　拍賣涉及60首中國(guó)當(dāng)代經(jīng)典詩(shī)歌，包含北島《回答》《紅帆船》《結(jié)局或開始》等代表作十九首，從1979年至1981年手抄的珍貴手跡。北島是國(guó)際影響巨大的最杰出中國(guó)詩(shī)人之一，他近年來(lái)每年都被諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提名，是中國(guó)被諾獎(jiǎng)提名最多的作家。海子著名詩(shī)篇《九盞燈》手稿在美國(guó)《一行》編輯部被找到彌足珍貴，海子在中國(guó)是一個(gè)神話般的詩(shī)人。顧城的名篇《簡(jiǎn)歷》《溯水》《吸煙》《我把刀給你們》抒寫了一個(gè)童話詩(shī)人的浪漫和不朽力量。芒克名篇《天空》和《陽(yáng)光中的向日葵》用自然而本質(zhì)的抒情力量打開了新詩(shī)的情感空間，梁小斌的手稿《雪白的墻》《中國(guó)，我的鑰匙丟了》是當(dāng)年詠誦的朦朧詩(shī)名篇。同為天才詩(shī)人而早逝的張棗的手稿《蒼蠅》和《哀歌》是他重要代表作，張棗被公認(rèn)為傳統(tǒng)和現(xiàn)代完美結(jié)合的經(jīng)典詩(shī)人。柏樺拿出了大部分名作的原稿包括《望氣的人》《李后主》《在清朝》《表達(dá)》《唯有舊日帶給我們幸福》，柏樺在漢詩(shī)語(yǔ)言上是一個(gè)英雄詩(shī)人，他為當(dāng)代詩(shī)歌開辟了新的道路。同樣珍罕的還有已故詩(shī)人駱一禾《世界的血》。

Lot 683 北島 回答 鏡心 紙本 60×42cm

　　寫作于1973 - 1978年
　　最早刊載于民間文學(xué)雜志《今天》創(chuàng)刊號(hào)(1978年)，正式發(fā)表于1979年第3期《詩(shī)刊》，收入個(gè)人油印詩(shī)集《陌生的海灘》(1978年)、個(gè)人詩(shī)集《北島詩(shī)選》(1986年)等。
　　美國(guó)搖滾歌手鮑勃·迪倫《宛若滾石》手稿不久前在紐約蘇富比以200萬(wàn)美金成交。去年《海灣圣詩(shī)》以高達(dá)1420萬(wàn)美元?jiǎng)?chuàng)記錄。國(guó)內(nèi)的文學(xué)名人手稿拍賣高價(jià)也層出不窮，試想《紅樓夢(mèng)》手稿如果拍賣，將怎樣為其估價(jià)?對(duì)于藏家來(lái)說(shuō)，收藏一件北島的《回答》原稿，掛在家里，其價(jià)值并不遜于任何藝術(shù)品;而如果有藏家整體收藏了這些詩(shī)稿，那將是收藏了一整個(gè)時(shí)代，價(jià)值不可估量，如專門為此建一個(gè)當(dāng)代詩(shī)歌博物館，則更是功莫大焉的文化事件。

Lot730 莫言 毛澤東《沁園春·雪》 水墨紙本 鏡心 97×184cm

　　備注：為經(jīng)典文學(xué)拍賣所作，附作者于作品合影
　　41個(gè)標(biāo)的總估價(jià)僅為300-400萬(wàn)人民幣的手稿是當(dāng)代詩(shī)歌第一次以整體的形式呈現(xiàn)拍賣。是一個(gè)時(shí)代苦厄的明證，中國(guó)新文化運(yùn)動(dòng)的圣物。今天的的作家詩(shī)人已經(jīng)采用電腦寫作，他們是最后一代“書寫”意義上的文人，最后的詩(shī)歌墨跡，是一個(gè)文明轉(zhuǎn)型期，書寫即將消失的時(shí)代背景下的見證和紀(jì)念，和悠悠萬(wàn)古接通的一次文化事件。

Lot 1040 大威德金剛 18世紀(jì) 漢藏風(fēng)格 銅鎏金 高：25cm

　　此次秋拍《匠心天工——瓷器雜項(xiàng)佛像》專場(chǎng)，精品眾多。大威德金剛“有伏惡之勢(shì)，謂之大威;有護(hù)善之功，謂之大德。”曾降服死神閻魔天，故其名亦有“死亡的征服者”之義。精通三十七道品，徹悟十六空性，降魔消盡，成就殊勝，得大涅盤道。大威德金剛，梵語(yǔ)稱“閻曼達(dá)嘎”，意思為“死亡的征服者”，藏語(yǔ)譯為“怖畏金剛”，漢語(yǔ)可稱為大威德明王。“威”是表示降伏惡魔的威猛力量，“德”是代表智慧摧破煩惱業(yè)障。這是文殊菩薩降伏死魔時(shí)顯現(xiàn)的教令輪身，為五大明王之一，是藏傳佛教尊奉的主要本尊之一，同時(shí)也是東密、臺(tái)密尊奉的重要本尊。此尊九面，各具三目，正面為水牛頭，象征閻羅王，項(xiàng)飾人頭長(zhǎng)鏈。三十四臂，手持不同法器，其持物各有寓意，但主旨在于表現(xiàn)本尊大勇猛、大無(wú)畏的功德。有十六條腿，左右各八條腿，其中右八腿彎屈，左八腿伸展，展立于束腰蓮座上，十六足各踏天王、女明王及飛禽走獸等;主臂擁抱左手托顱碗、右手持鋮刀的金剛起尸母。此像體量頗大，鎏金燦然，制作精美，其規(guī)范的造型、合理的結(jié)構(gòu)和淮確的表法完全符合造像儀軌的規(guī)定，具有清代乾隆宮廷造像明顯特點(diǎn)，尤為難得的是周身嵌飾及手中法器大都完好，堪稱罕有。

Lot 1021 清 粉彩九壽天球瓶 高：54.5cm

　　南京經(jīng)典春季拍賣會(huì)預(yù)展時(shí)間2015年1月2、3號(hào)，拍賣時(shí)間2015年1月4號(hào)，南京丁山花園大酒店鉆石廳。