文/王彬

　　趙冷月(1915—2002)，本名亮，晚年自號晦翁，有時候亦自署“鴛湖趙冷月”，表明其為浙江嘉興人。晚清孝廉趙介甫乃趙冷月先生的祖父，在蘇浙一帶頗多文名，書法亦精，所以趙冷月先生幼承庭訓，很早即握管習字，進私塾后，在父親趙廷楨的督責下，亦臨池不斷。書風受到祖父和父親的影響，從唐楷入手。到了二十五歲那年，趙冷月先生名列徐墨農先生門墻，徐墨農當時被譽為“沈曾植之后嘉興書壇第一人”，正是有了這樣一位因材施教的老師，趙冷月在其門下，扎扎實實地學習了五年，不僅打下了堅實的基礎，更根據老師的教誨，堅持讀帖、臨帖，諸如漢魏六朝碑版、二王、歐陽詢、褚遂良、顏真卿、張旭、懷素、蘇東坡，包括清代的金農、何紹基等等，正是這樣全面而深入地立足于傳統，而后生發變化，由帖入碑，碑帖結合，從心所欲不逾矩，故趙冷月先生方卓然成家，形成有獨特風韻的風貌。
　　在趙冷月先生的各種書體中，筆者最為喜愛的是他的篆隸作品。隸書和楷書本來就息息相關，趙冷月先生有段時間朝夕相對的是歐陽詢與顏真卿的法帖，清代書法家認為歐體有八分之意，認為顏體有篆籀之意，掌握其法可以窺探周秦堂奧。大約在七十年代末，趙冷月先生把自己的精力集中在對碑學的研習上，大量臨寫了諸如《張遷碑》、《禮器碑》，而后又摹寫《石鼓文》和漢簡，故趙冷月先生的隸書注重橫勢，同時注重結體點畫的安排，亦通過墨色上的各種變化形成對比互補，這樣通篇渾然一體而每個字又是相對獨立的，整幅作品尤其是燕尾的出鋒之筆，更顯淡宕的風流韻致，作品所透露的簡單淳樸之氣息與漢畫像石、畫像磚幾無二致。需要注意的是，許多漢魏六朝碑刻的字體其實是介于隸書和楷書之間的，像《郙閣頌》、《嵩高靈廟碑》以及《爨龍顏碑》、《爨寶子碑》等，無不兼具楷書和隸書的特點，回過頭我們再看趙冷月先生的一些楷書作品，即會發現，其中便帶有不少隸書的意蘊在里面，這使得他的作品平添了一股古意，這也是其作品中最難能可貴之處。