文/馬文婷

　　自古以來，金飾品和各種金制用具因其華麗的色澤、精湛的工藝造型、資源的稀缺、易于保值流傳等原因，備受人們的喜愛。據現代考古發掘，發現早在商代黃金制品已有使用，出土的文物有金片、金細絲、金面罩、金手杖、金臂釧、金耳環等。由此可知，在三千多年前，我國先民已經熟練地掌握了黃金材料的采集、熔煉、提取、制形等工藝。
　　本文將介紹幾件寧夏銀川市平吉堡姚氏墓出土的清代金飾品，寧夏銀川平吉堡是農場是在平整農田時發現的墓葬，墓表面被破壞，從墓中出土的器物和墓志銘確定該墓為清代姚氏墓葬。
　　金冠飾，長8.4厘米，寬7.7厘米，重47.2克(見圖1)。該件器物底座呈蝙蝠紋狀，上部所示裝飾為纏枝花鳥、生氣盎然，花蕊中包飾有紅寶石，整體看來清新雅致又寓意富貴吉祥。該器物的制作工藝采用多種技法，即有花絲工藝又有鑲嵌工藝。其中纏枝花葉采用了平面表現手法，將花絲(兩根及以上的單根金絲以不同方式纏繞成型的金絲)與素絲(單根金絲)按主體紋樣掐制形成框架，再以主次、虛實、疏密等關系將素絲卷成的草蔓紋絲線平填其中，后將平填的單獨紋樣進行組合，通過相關的技法形成所需的立體造型。鳳鳥及鳥巢采用了浮雕表現手法，即由單獨重復的花絲堆疊焊接而成，以此表現其花樣的層次感、立體感。如其中的鳥巢采用了花絲中的螺絲(單根金絲以螺旋方式纏繞成型)手法，而鳳鳥的羽翼采用了拱絲(單根金絲曲折纏繞成拱門形狀)手法，通過不同花絲紋樣的堆砌效果展示出了生動立體的紋樣造型。花蕊部分采用了鑲嵌工藝，每朵花心處均以等距四爪抱合的形式鑲嵌紅色寶石，其中兩朵寶石缺失，但能清楚觀察其底座及爪形。

　　圖1

　　金耳墜，長9.2厘米，重9.97克(見圖2)。該件器物分上中下三部分構成。上部為六角穹頂結構，每角系一支兩層裝吉祥結卷曲紋樣墜飾；中部為一鏤空金絲繡球裝飾，由十二片卷草花葉圓形片飾包合而成；下部為一鏤空金絲八棱類寶匣狀裝飾，整體結構繁復華麗中不失玲瓏別致，突顯制作者的創新與細膩，渾然天成。工藝手法主要采用了花絲工藝的平填手法，其中六角頂托、構成球形的圓片、吉祥結卷曲紋樣及寶匣部分面區均采用素絲卷成的草蔓紋絲線平填入素絲掐制成型的框架中。連接各部件的掛環、墜絲及寶匣各立面的框架采用兩股素絲正搓卷合而成。寶匣部分面區及立面外接點飾以拱絲手法形成的花朵紋樣。

圖2

　　金簪，長13.7厘米，重7.2克，兩件一組(見圖3)。器身為圓柱針狀，簪頭類法杖造型，三面如意連云紋飾對稱飾于圓柱體上，并銜數圓環，其中一面吊飾以鏤空金絲載物提籃，簪頂為寶葫蘆狀。連云紋簪頭主要以素絲掐制成形，然后以焊接方式組合與簪體之上；載物提籃采用多種花絲手法攢合而成，提籃上所載物品有素絲構形后的草蔓紋平填的技法，也有螺絲壘疊的方法，提籃周身為草蔓紋、拱絲平填。整體精致小巧，充滿寫實手法。

圖3

　　金墜子，殘長7厘米，重6.12克(見圖4)。該器物為一墜飾，下部有缺失，頂部有穿孔，整體表現為一肅穆威嚴的龍首形態，龍首額頭部位有鑲嵌寶石的素形碗座，但寶石缺失。鬃毛構型自然飄逸，龍鱗表現鱗次櫛比，整體突顯龍形的健碩威嚴之美。工藝手法主要以鑲嵌工藝中的實鏨和實鑲為主，鬃毛及龍鱗是在素胎上以“勾鏨”的方式鏨刻成型，面部及犄角以半浮雕的方式，表現出器物的立體效果，使整體表現栩栩如生、威風凌然。

圖4

　　金手鐲，長6.8厘米，寬5.8厘米，重66.66克，兩件一組(見圖5)。器身以扁圓狀金條環臥呈橢圓形，接口兩端以變形龍首對面而飾，龍首形態瞠目獠牙，震懾威嚴，造型及紋飾寓意吉祥。器形技法以實刻與實鏨為主，線條虛實結合、粗放直白中又不失細致。

圖5

　　金戒指，直徑1.7厘米，重3.26克(見圖6)。器物正面主體紋飾為珠地花卉，周邊飾以連弧花瓣紋飾，盡顯富貴吉祥之美，從表面紋飾的磨損及污濁程度發現該物應為長期佩戴之物。工藝以鏨刻為主，花卉紋飾以勾鏨手法成形，珠地大小一致、分布疏密有別，應是以同一空心圓形鏨棍手工鏨刻而成。整體布局飽滿，主次分明。

圖6

　　這些金飾件目前收藏于寧夏博物館，展示于通史展廳的元明清單元。精美別致的造型及做工，突顯出墓主人非富即貴的身世背景。通過對其圖文展示及工藝判別，我們也對該時期民間金飾裝扮風格有所了解，它們做工講究、繁復華麗又寓意吉祥，充滿了生活氣息和人們美好的愿望與祝福，是十分珍貴的館藏珍品。