凡·高畫作《靜物，插滿雛菊和罌粟花的花瓶》

　　3.77億元人民幣——11月4日，紐約蘇富比印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣會(huì)上，備受矚目的梵高油畫《靜物，插滿雛菊和罌粟花的花瓶》以5,500萬美元落槌，加上傭金合計(jì)為6,176.5萬美元，約3.77億人民幣，華誼兄弟董事長(zhǎng)王中軍的這一競(jìng)拍，創(chuàng)造了中國(guó)收藏家海外競(jìng)拍西方藝術(shù)品的最高價(jià)紀(jì)錄。
　　如今，不但全世界都有中國(guó)旅游者，中國(guó)的藝術(shù)品收藏家也在“滿世界亂竄”，諸多“土豪”行徑讓草民看客發(fā)出“富人的世界看不懂”的吐槽，也讓業(yè)界一些評(píng)論人覺得持續(xù)了兩年多“沉寂”與“調(diào)整”的中國(guó)內(nèi)地藝術(shù)品市場(chǎng)，貌似可以初見曙光。但2014全年拍賣市場(chǎng)的資金吃緊、資本觀望的趨勢(shì)仍是主流。
　　如何“找糧”成為關(guān)鍵
　　自2012年始，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入調(diào)整期;已經(jīng)兩年有余的“缺乏眼球”和“沒有爆點(diǎn)”，持續(xù)至今年，拍賣行面臨“征集難”的問題尤為凸現(xiàn)。北京匡時(shí)副總經(jīng)理謝曉東認(rèn)為，隨著市場(chǎng)的推進(jìn)和拍品的不斷沉淀，很多收藏家買入作品后就不出手，保持觀望，所以市場(chǎng)可供選擇的作品越來越少。在北京榮寶拍賣總經(jīng)理劉尚勇看來，“征集難”的很大一個(gè)原因在于虛高價(jià)格作品的現(xiàn)在持有者還無法接受拍品回到正常的市場(chǎng)價(jià)格，所以這些作品短期內(nèi)不會(huì)大批量出現(xiàn)。因此，一些業(yè)內(nèi)專家認(rèn)為，以缺乏看點(diǎn)為特征的本輪調(diào)整還將持續(xù)兩至三年。
　　“無米之炊”的難題，所有的拍賣行都在面對(duì)。2014年，內(nèi)地拍賣行的“找糧”妙招，表現(xiàn)在對(duì)專場(chǎng)拍賣的學(xué)術(shù)策劃、對(duì)拍品的深度研究、形成以學(xué)術(shù)贏得交易的營(yíng)銷模式和承擔(dān)更多文化教育及宣傳的社會(huì)責(zé)任等諸方面。
　　北京保利長(zhǎng)期舉辦各類學(xué)術(shù)性主題展覽、聯(lián)合開展鑒證備案、藝術(shù)新銳評(píng)選活動(dòng);中國(guó)嘉德2014年春拍期間基于“大觀——齊家萬象”專場(chǎng)，梳理齊白石、老舍、許麟廬等名家舊藏佳作;北京匡時(shí)全年打造大型公益文化品牌活動(dòng)“藝術(shù)體驗(yàn)季”，以新的文化視角展開戰(zhàn)略營(yíng)銷;北京匡時(shí)的“中國(guó)書法”專場(chǎng)、北京保利的“黃胄美術(shù)基金會(huì)推薦”專場(chǎng)、上海朵云軒的“朱昌言藏吳湖帆書畫”專場(chǎng)、中國(guó)嘉德的“突破與超越：80年代中國(guó)先鋒藝術(shù)”專場(chǎng)等，均顯現(xiàn)有特色的學(xué)術(shù)品位。以專場(chǎng)帶動(dòng)拍品的學(xué)術(shù)化發(fā)展，是拍賣行發(fā)展的必然趨勢(shì)。對(duì)于規(guī)范、成熟的拍賣行而言，能否持續(xù)保持競(jìng)爭(zhēng)力，當(dāng)前的關(guān)鍵亦在于其專業(yè)水平和學(xué)術(shù)水平。
　　水墨板塊熱錢涌動(dòng)
　　在推薦精品專場(chǎng)會(huì)的氛圍中，對(duì)于內(nèi)地拍賣具有風(fēng)向標(biāo)意義的中國(guó)書畫板塊，藝術(shù)市場(chǎng)專家龔繼遂認(rèn)為，2014年書畫市場(chǎng)表現(xiàn)平穩(wěn)，但博物館級(jí)珍品的釋出量不算太大。
　　相較之下，書畫中新水墨的情況更為誘人。新水墨畫家們大多受過專業(yè)教育，富于獨(dú)立思考與樣式創(chuàng)新，因而它以更能反映當(dāng)下社會(huì)生態(tài)的虛幻、朦朧、新銳之姿，從學(xué)術(shù)展覽走向市場(chǎng)領(lǐng)域。
　　2012年春拍由保利、嘉德等大拍賣行助推而形成的新水墨熱潮，在2013年蘇富比、佳士德以及以大都會(huì)博物館為代表的眾多西方頂級(jí)博物館、美術(shù)館舉辦專題展覽之后，勢(shì)頭更為強(qiáng)勁。在2014年方興未艾的新水墨熱潮中，谷文達(dá)、仇德樹、杜大愷、徐累、朱偉、劉慶和、武藝、李津等多位當(dāng)代水墨藝術(shù)家的拍賣成績(jī)亮眼，“70后”、“80后”藝術(shù)家的表現(xiàn)同樣不俗。
　　自從新水墨崛起于市場(chǎng)，對(duì)于其的爭(zhēng)論就不絕于耳——有的認(rèn)為這是一二級(jí)市場(chǎng)與美術(shù)館界合謀的概念炒作，有的唱衰未來市場(chǎng)空間，認(rèn)為它會(huì)是繼中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)后下一場(chǎng)“過眼云煙”，亦有人從定義上斥之為“偽概念”……但市場(chǎng)業(yè)內(nèi)人士表示，水墨的“新”與“舊”沒有什么本質(zhì)的區(qū)別，兩者都是具有市場(chǎng)潛力、可以成為內(nèi)地拍賣市場(chǎng)支柱的可盈利板塊。“學(xué)術(shù)進(jìn)行梳理、藏家漸漸熟悉了這一類型作品，市場(chǎng)表現(xiàn)自然就會(huì)隨之跟進(jìn)，這不是一個(gè)熱潮，而是必然結(jié)果。因?yàn)橹袊?guó)經(jīng)濟(jì)起飛、民族文化自信心的恢復(fù)，國(guó)際政治、經(jīng)濟(jì)、文化的目光向中國(guó)轉(zhuǎn)移，在這樣的大環(huán)境下，新水墨被人們重視與討論是必然的，它既有西方認(rèn)同的巨大文化顛覆性和創(chuàng)造力，又有源自傳統(tǒng)書畫的水墨血緣。”中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣有限公司油畫部業(yè)務(wù)經(jīng)理郭斯予表示。不過，在新水墨備受市場(chǎng)推崇的情況下，亦有一些藝術(shù)家在創(chuàng)作中一味重復(fù)，市場(chǎng)上也涌現(xiàn)了很多追逐新水墨的“熱錢”，泡沫必然出現(xiàn)。所以，新水墨想要健康持續(xù)發(fā)展下去，還需要很長(zhǎng)時(shí)間的觀察。
　　拍行“觸網(wǎng)”仍待完善
　　不像王中軍競(jìng)拍梵高作品，親臨現(xiàn)場(chǎng)，要跨越千山萬水;如今，你我與張大千的《驚才絕艷圖》、羅中立的《屋檐下的小孩》或者啟功的行書四言聯(lián)，或許只隔著兩下鼠標(biāo)點(diǎn)擊——甚至連鼠標(biāo)也不用，在掌上移動(dòng)設(shè)備上，點(diǎn)擊幾下，就可以輕松拍下名畫。
　　2013年底，很多拍行人已經(jīng)注意到網(wǎng)絡(luò)時(shí)代“點(diǎn)擊式購(gòu)物”對(duì)拍賣行業(yè)的格局造成的沖擊——或曰改變升級(jí)。北京保利與淘寶網(wǎng)合作，蘇寧、國(guó)美、雅昌等藝術(shù)品在線交易平臺(tái)紛紛上線，蘇富比和eBay聯(lián)手……除嘉德在線、盛世收藏等老牌藝術(shù)品電商外，雅昌、藝術(shù)國(guó)際等藝術(shù)類門戶網(wǎng)站也紛紛開辟了自己的電商平臺(tái)，就連琉璃廠、西泠印社這樣的老字號(hào)也在近些年推出了自己的在線交易頻道……與此同時(shí)，業(yè)界對(duì)未來藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展格局的不確定性預(yù)測(cè)，也凸顯了互聯(lián)網(wǎng)電商等新興業(yè)態(tài)模式進(jìn)軍藝術(shù)品市場(chǎng)的身影。
　　上海泓盛拍賣電子商務(wù)事業(yè)部總監(jiān)胡湖介紹，做拍賣的在線平臺(tái)，可以形成一個(gè)24小時(shí)不關(guān)門的拍賣行，隨時(shí)可以在線看拍賣預(yù)展，在線競(jìng)價(jià)，這種跨時(shí)空的拍賣方式是傳統(tǒng)拍賣會(huì)無法比擬的。從用戶體驗(yàn)上來說，網(wǎng)絡(luò)與拍賣的結(jié)合，在參與便利性、節(jié)省成本、買家拓展等方面擁有獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。
　　拍賣業(yè)界，經(jīng)過2014年的磨合，對(duì)網(wǎng)絡(luò)亦是“又愛又恨”：一個(gè)交易市場(chǎng)的主體，能否拿到充足且保證質(zhì)量的藝術(shù)品、能否保證藝術(shù)品的真實(shí)可靠、能否給予買家與在現(xiàn)場(chǎng)一樣的鑒賞感受，都是藝術(shù)品電商要面對(duì)的根本問題;物流、在線支付、擔(dān)保體系……這些在一般的電子商務(wù)中還沒有切實(shí)解決的問題，也都是藝術(shù)品電商的短板。其實(shí)，早在佳士得等藝術(shù)市場(chǎng)主體試水互聯(lián)網(wǎng)之初，美國(guó)經(jīng)濟(jì)學(xué)家泰勒·科文就表達(dá)了強(qiáng)烈的不看好：一件藝術(shù)品出現(xiàn)在藝術(shù)網(wǎng)站是一種侮辱，會(huì)讓它掉價(jià)，電商平臺(tái)更適合“海報(bào)、低質(zhì)量的石版畫、絲網(wǎng)版畫”，而非“真正的藝術(shù)品”。《衛(wèi)報(bào)》作者埃瑪·布洛克斯亦撰文表示她對(duì)以“剁手族”的心態(tài)盲目點(diǎn)擊購(gòu)買藝術(shù)品這一行為的憂慮：“全球信用危機(jī)才過去6年不到，輕松消費(fèi)的誘惑仍值得警惕。”
　　經(jīng)過2014年的調(diào)整，拍賣市場(chǎng)各類主體、諸多板塊都需要在平穩(wěn)的磨合中促進(jìn)良性發(fā)展趨勢(shì)的形成，拍賣行為“觸網(wǎng)”的過程亦不例外——電商平臺(tái)如何搭建，內(nèi)容怎樣設(shè)計(jì)，所扮演的角色是內(nèi)容的提供者、征集者、組織者，亦或是平臺(tái)的搭建者，線下的交易機(jī)構(gòu)應(yīng)該以怎樣的方式去介入，以及物流的問題、客服的問題、技術(shù)的問題、產(chǎn)品的問題……一切的發(fā)展面貌與趨向，也許會(huì)在2015年逐漸明朗或揭曉。