王家訓(xùn)人物畫

王家訓(xùn)作品
　
　　王家訓(xùn)

　　當(dāng)代的國畫人物畫作，無論在題材還是筆墨方法上都呈現(xiàn)出“百花齊放、百家爭鳴”的態(tài)勢。以當(dāng)代都市人物為創(chuàng)作對象者有之，以礦工等生民形象為描繪對象者有之，以藏、苗、傣、維吾爾等少數(shù)民族為刻畫主體者有之，創(chuàng)作對象所涉可謂販夫走卒、生民百姓、偉人圣賢包羅萬象。筆墨方法上，傳統(tǒng)線描、中西結(jié)合、工寫兼具，其方法、方式各異，風(fēng)格不同。而真正意義上做到既繼承傳統(tǒng)國畫的審美思想又兼顧時代特征，同時還展現(xiàn)文人繪畫雅致脫俗情趣的高度，絕非易事也！而當(dāng)代著名畫家王家訓(xùn)先生的國畫人物，將中國審美哲學(xué)、時代人們的精神渴求以及文人畫家的內(nèi)心情致統(tǒng)御于其創(chuàng)作中，使其畫面達到情景交融、文氣斐然的高度，又能展現(xiàn)當(dāng)代人物畫家的革新思維，實非不易。
　　王家訓(xùn)先生的人物畫作在題材上多為傳統(tǒng)的深閨女子、漁樵耕讀、稚子幼童等，這也只是呈獻給觀者的表面現(xiàn)象。深掘其畫作內(nèi)質(zhì)，在人物形象的創(chuàng)造、精神內(nèi)質(zhì)的滲透上又呈現(xiàn)出當(dāng)代的形象視角，剝離了舊文人畫家蕭寒慨嘆、憤世嫉俗的頹廢風(fēng)氣，往往呈現(xiàn)出幽默、詼諧與歡快的現(xiàn)代感。是以現(xiàn)代人的情懷去詮釋古典題材，由此可見王家訓(xùn)先生在國畫人物塑造上的革新精神。
　　以其畫中人物形象的塑造來看，王家訓(xùn)先生不刻板復(fù)制傳統(tǒng)人物的造型樣式，也不照搬西方素描的創(chuàng)作方法，而是在傳統(tǒng)國畫人物創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，賦予自己的思想，在夸張變形中呈現(xiàn)出了其特有的筆墨樣式。線條勾勒曲變、墨塊暈染鋪陳上往往可見其國畫筆墨的功力，但在線條、墨塊的組合上，在造型技巧上又呈現(xiàn)出夸張、奇妙、詼諧、幽默的現(xiàn)代感，給觀者以介乎“古于今、中與西、雅與俗”之間的視覺感觸。
　　而從其人物畫作的內(nèi)質(zhì)與境界來看，王家訓(xùn)先生以敘述的形式展開作品的構(gòu)思，充分展現(xiàn)了傳統(tǒng)美學(xué)瀟灑、野逸、詼諧、高雅的審美精神，其體現(xiàn)的重點在“情趣”二字。以其《習(xí)性各異》這幅畫作來分析，畫面中一只刁貓嘴銜一魚倉皇而去；一童子匆忙中丟下手中書本，雙手呈前撲之勢欲捕其貓；另一童子手執(zhí)竹枝驅(qū)趕堵?lián)酢．嬛?ldquo;情趣”躍然紙上，令人噴飯而笑，但大笑之后又往往引人深思，貓偷魚而食乃貓之習(xí)性也，人有無呼？再以《曾經(jīng)風(fēng)塵多妙思》為例而論，畫中父子三人風(fēng)雨而歸，行走中還似在進行著激烈的交談，蓑衣斗笠肩上漁網(wǎng)、魚簍表明了其身份為漁夫。畫家以風(fēng)雨中歸來的漁夫父子隱喻人生風(fēng)雨多艱，但此中有藏著諸多奇思妙想的故事。有此觀之，王家訓(xùn)先生在人物的塑造上賦予了其不同的文化內(nèi)涵，從而在文化和精神上提煉了人物氣質(zhì)，賦予作品高古的格調(diào)。
　　王家訓(xùn)先生的作品在人物畫創(chuàng)作上，還不只是單純的、直白的展現(xiàn)人物，而是通過環(huán)境的襯托，情景的構(gòu)成塑造人物的形象。每每將人物放置于恰當(dāng)?shù)沫h(huán)境中，通過其生活、勞動甚至游戲的環(huán)境將畫作主題推向高潮。譬如《讀罷傳書意染心頭》這幅作品，精致的書房擺設(shè)，書架、盆栽及其文房四寶，將主人公放置于優(yōu)雅的文化環(huán)境中，這樣玲瓏小巧的環(huán)境，卻承載了畫家的整個精神世界。還如《浮云卷書青天闊正是閑人老故事》這幅作品，茶爐、藤椅、遠山、古木等組成“雅集閑談”的環(huán)境，畫中組合人物眾多，其個性體現(xiàn)的極其分明，但都圍繞著“老故事”的主題鋪陳展開。
　　反復(fù)審視、深度剖析，筆者認為要讀通讀透家訓(xùn)先生的畫作，須得透過作品走近他的文化積淀，情感體驗以及精神世界去體察。他筆下的人物，既形神兼?zhèn)洌謴娜莸ǎo當(dāng)下紛繁浮躁的世人以警醒；畫作內(nèi)質(zhì)上又呈現(xiàn)出不事張揚，不炫耀技巧，隨心性率意而為，依題材、內(nèi)容而確定的創(chuàng)作方式，不可謂不新。他筆下塑造的人物去掉了形象上的貼近，而是在符號化表現(xiàn)中融入了鮮活感和生動性，更注重人物的內(nèi)心世界和精神領(lǐng)域的揭示。因此在筆者看來，王家訓(xùn)先生的畫作在承繼了古老的傳統(tǒng)形式表現(xiàn)中，又賦于世俗生活百態(tài)的生命活力，并在畫作的內(nèi)質(zhì)透射上展現(xiàn)了東方文化的濃郁氣息