近年來(lái)藝術(shù)品投資行業(yè)成為越來(lái)越多中高層人士的投資方向，受到了人們極大的關(guān)注，其對(duì)藝術(shù)精品的渴求也越來(lái)越大，浙江三江拍賣(mài)一直以來(lái)堅(jiān)守對(duì)藝術(shù)精品的追求，2014秋拍推出幾大精品專(zhuān)場(chǎng)：揚(yáng)州八怪專(zhuān)場(chǎng)，海派五家專(zhuān)場(chǎng)，三江推薦人物專(zhuān)題：華枝春滿·弘一，儒家宗師·馬一浮專(zhuān)題，天地驚怪·潘天壽專(zhuān)題，師承與創(chuàng)新專(zhuān)題，大巧若拙?關(guān)良專(zhuān)題，如籀椽筆?沙孟海專(zhuān)題，曠代草圣?于右任專(zhuān)題，溪山野隱?余任天專(zhuān)題，近現(xiàn)代大家張大千、傅儒、陸儼少、來(lái)楚生、陸維釗等，文人書(shū)法專(zhuān)題，吳奇峰同一上款人專(zhuān)題等。2014年12月12日至15日，杭州西子湖畔望湖賓館，浙江三江秋季藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)，一個(gè)您值得信賴的老朋友，將如期與您相見(jiàn)。
    文人，一直是中國(guó)畫(huà)傳承的主體，在三江秋拍的古代專(zhuān)場(chǎng)上，董其昌的立軸《書(shū)畫(huà)小品》凸顯了文人繪畫(huà)的內(nèi)在精神與氣質(zhì)。董其昌的山水，筆致清秀中和、恬靜疏曠、用墨明潔雋朗，溫敦淡蕩。他的書(shū)法出入晉唐，能得其運(yùn)腕之法，轉(zhuǎn)運(yùn)處古勁鋒藏，似拙實(shí)巧，雄奇峭拔。而傅山的草書(shū)杜甫詩(shī)《冬日懷李白》，其筆勢(shì)跌宕起伏、縱橫排宕，他所追求的“寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排”的藝術(shù)境界，在此幅作品中盡顯無(wú)疑。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)至明代呂紀(jì)畫(huà)風(fēng)大變，呂紀(jì)之所以被譽(yù)為明代花鳥(niǎo)第一家，就在于他變宋元工筆畫(huà)風(fēng)為兼工帶寫(xiě)，突出繪畫(huà)中的書(shū)寫(xiě)性，這種風(fēng)格在《秋浦》中尤為明顯。査士標(biāo)晚年畫(huà)風(fēng)突變，直窺元人之奧，畫(huà)面構(gòu)圖直追元四家倪云林風(fēng)格，枯淡靜柔，淋漓縱橫。龔賢不同于查士標(biāo)，他所畫(huà)山石樹(shù)木中鋒用筆，蒼勁古厚，并用積墨法作反復(fù)皴擦積染 取欲秀而老之態(tài)。此幅龔賢的立軸《把釣湖中》，用筆蒼老有力，圓潤(rùn)秀逸， 茂密、滋潤(rùn)、深淺、濃淡細(xì)微變化渾融一體。

董其昌（1555-1636）書(shū)畫(huà)小品
水墨絹本 立軸

    款識(shí)：

    1.書(shū)法：閑云無(wú)四時(shí)，散漫此深谷。幸乏霖雨姿，何妨媚幽獨(dú)。其昌。
    2.山水：無(wú)款
    鈐印：董氏玄宰（白）
    尺寸：26x17cm；24x17cm

傅山（1607-1684）草書(shū)杜甫詩(shī)《冬日懷李白》
水墨綾本 立軸

    釋文：寂寞書(shū)齋里，終朝獨(dú)爾思；
    更尋嘉樹(shù)傳，不忘角弓詩(shī)；
    短褐風(fēng)霜入，還丹日月遲；
    未因乘興去，空有鹿門(mén)期。
    款識(shí)：山書(shū)。
    鈐印：山月（白）、傅山私印（白）
    尺寸：168x49cm

呂紀(jì)（1477-？）秋浦
設(shè)色絹本 鏡片

    款識(shí)：呂紀(jì)
    尺寸：126x70cm

査士標(biāo)（1615-1698） 山水
水墨絹本 立軸

    款識(shí)：鳥(niǎo)與征帆遠(yuǎn)，天連野樹(shù)侶。
    康熙甲戌春暮，仿文湖州筆。査士標(biāo)。
    鈐印：士標(biāo)私印（白）、查二瞻（朱）、紅豆林
    尺寸：146x41.5cm
    著錄：《中國(guó)民藏文物鑒賞叢書(shū)·書(shū)畫(huà)寶鑒》第105P，
    人民美術(shù)出版社，2006年6月。

龔賢（1618-1689）把釣湖中
水墨紙本 立軸

    款識(shí)：皤皤白發(fā)山翁，野服猶存古風(fēng)。
    不去攤書(shū)閣上，還來(lái)把釣湖中。半畝賢。
    鈐印：龔賢（朱）、鐘山野老（白）
    尺寸：173x55cm
    鑒藏印：潤(rùn)州戴氏倍萬(wàn)樓鑒真（朱）、培之清賞（朱）、南昌袁氏家藏珍玩子孫永保（朱）
    潘天壽在近代寫(xiě)意畫(huà)家中，以用筆雄建老辣，構(gòu)圖險(xiǎn)絕而著稱。潘天壽對(duì)近代中國(guó)畫(huà)的貢獻(xiàn)有目共睹，潘氏恪守傳統(tǒng)文人畫(huà)的筆墨精神，其治學(xué)之嚴(yán)謹(jǐn)非一般人可比。潘天壽喜畫(huà)猛禽，他筆下的禿鷲用墨渾厚華滋，用筆嚴(yán)苛一絲不茍，造型獨(dú)特自成一格。此幅《雄視圖》水墨淋漓，石頭的用筆潑辣、凝練、沉健，墨點(diǎn)的節(jié)奏錯(cuò)落有致，濃、重、焦、淡相滲疊，畫(huà)面氣勢(shì)磅礴一覽無(wú)余。潘天壽所繪《陶然》圖軸為蘇富比1988年拍品，用色古雅冷艷，線條質(zhì)樸，金石之氣撲面而來(lái)。關(guān)良早年留學(xué)日本，五十年代關(guān)良在德國(guó)舉辦個(gè)人畫(huà)展并出版畫(huà)集，至今在日本和德國(guó)有大批藝術(shù)家對(duì)他的作品傾心有加。關(guān)良喜愛(ài)京劇，常常泡戲園子，他筆下的戲劇人物惟妙惟肖，純真幽默、眉目之間傳神描摹恰到好處，他獨(dú)具風(fēng)貌的戲劇人物畫(huà)具有劃時(shí)代意義！關(guān)良畫(huà)《武劇人物圖軸》，筆墨拙中寓巧，線質(zhì)厚重而凝練，從此幅畫(huà)中明顯感覺(jué)到關(guān)良對(duì)當(dāng)代水墨繪畫(huà)的影響。而《彩樓配圖軸》一男一女的造型，通過(guò)身段、手勢(shì)、腰腿等簡(jiǎn)練的幾筆概括，就把人物動(dòng)態(tài)刻畫(huà)得栩栩如生、惟妙惟肖。

潘天壽（1897-1971）雄視圖
水墨紙本 立軸
1958年作

    款識(shí)：五八年，壽者。
    鈐印：潘天壽印（白）
    尺寸：136.5x67.5cm

潘天壽（1897-1971）陶然
設(shè)色紙本 立軸

    款識(shí)：陶然。蘇聯(lián)十月革命節(jié)，壽。
    鈐印：潘天壽（白）
    尺寸：39x41cm
    說(shuō)明：1988年紐約蘇富比秋季藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)157號(hào)拍品

黃賓虹（1865-1955）游黃山
設(shè)色紙本 鏡片
1925年作

    款識(shí)：支筇旋上煉丹臺(tái)，紫翠芙容四面開(kāi)。雨過(guò)巖腰看日出，露垂松鬣覺(jué)云來(lái)。
    咽撾鼉鼓濕猶重，坐擁麑裘暖不回，去地已高千百仞，天都峰下雪皚皚。
    庚子（1900年）游黃山舊作七言律句，黃賓虹畫(huà)并詩(shī)乙丑仲冬。
    鈐印：黃質(zhì)之印（白）
    尺寸：147×81cm

黃賓虹（1865-1955）棲霞嶺下
設(shè)色山水 立軸
1950年作

    款識(shí)：棲霞嶺下曉望，以范寬意寫(xiě)此。永楨先生屬粲。八十七叟，賓虹。
    鈐印：黃賓虹（白）、黃山山中人（朱）
    尺寸：66x32cm
    鑒藏印：宜興華永楨丙午勝物（朱）
    著錄：1.《黃賓虹教授課徒稿》，中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，2002年7月第一版，曾宓編寫(xiě)
    2.《紀(jì)念黃賓虹誕辰一百五十周年》

黃賓虹（1865-1955）山水
設(shè)色紙本 鏡框
1953年作

    款識(shí)：分明在筆，融洽在墨。筆酣墨飽渾厚華滋，
    法備于北宋，至明啟楨諸賢師法董巨，
    清之道咸畫(huà)學(xué)復(fù)興，力爭(zhēng)內(nèi)美，以金石碑碣發(fā)顯，
    尤多足供研求也。癸巳賓虹年九十。
    鈐印：黃賓虹（朱）、片石居（白）
    尺寸：47.5x28cm
    鑒藏印：孝豐諸樂(lè)三珍藏印（白）
    著錄：《黃賓虹全集》第四冊(cè)，浙江人民美術(shù)出版社
    說(shuō)明：畫(huà)家諸樂(lè)三舊藏

關(guān)良（1900-1986）武劇人物圖
設(shè)色紙本 立軸
1984年作

    款識(shí)：武劇人物圖。甲子初春，關(guān)良畫(huà)。
    鈐印：關(guān)良（朱）
    尺寸：68x69cm

陸儼少（1909-1993）高山流水
設(shè)色紙本 立軸
1986年作

    款識(shí)：丙寅九月，陸儼少寫(xiě)于西子湖上之晚晴軒。
    鈐印：陸儼少（白）、宛若（朱）
    尺寸：139x53cm
    著錄：《陸儼少畫(huà)集》【續(xù)編】（中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社）2010年5月
    曾有人言：“代表民國(guó)整體書(shū)壇水平高度的，并不是那些所謂以書(shū)家自居的人們，而是那些畫(huà)家、文人與出家人”。無(wú)論是弘一法師、馬一浮、章太炎、鄧散木、沈尹默、俞樾、白蕉、吳湖帆這些人，他們?cè)跁?shū)法上的成就，也決定了民國(guó)書(shū)壇的整體品質(zhì)！這次三江秋拍上，這些名家的書(shū)法作品，都是他們藝術(shù)鼎盛期所書(shū)。鄧散木的草書(shū)四屏，揮灑自如，韻致內(nèi)斂。沈尹默的《客出，水清》聯(lián)，不同于吳湖帆的《池邊，簾外》聯(lián)，吳追求帖學(xué)筆法的圓潤(rùn)與靜雅，而沈尹默所書(shū)，碑質(zhì)內(nèi)化，碑帖結(jié)合，蔚為大觀。俞樾的隸書(shū)中堂，用筆層雄廣博，字里行間流露出文人獨(dú)有的才情逸氣。章太炎的隸書(shū)，直取漢碑法度，結(jié)體舒朗，用筆少霸悍而多俊秀，不偏不倚字里多中和之美。海上書(shū)家白蕉的《毛主席詩(shī)詞三十七首》手卷，字字珠璣，用筆古樸，不失唐人法度，在民國(guó)整體書(shū)風(fēng)尊碑抑帖的環(huán)境下，白蕉不為潮流所動(dòng)，堅(jiān)守帖學(xué)本來(lái)面目，追根溯源，晉唐氣息可見(jiàn)一斑。

沈尹默（1883-1971）“客出 水清”七言聯(lián)
水墨紙本 聯(lián)軸

    釋文：客出異苗咨藥品，水清石瘦便能奇。
    款識(shí)：尹默
    鈐印：沈尹默（朱白）
    尺寸：129.5x30.5cmx2

吳湖帆（1894-1968）“池邊 簾外”七言聯(lián)
水墨紙本 聯(lián)軸

    釋文：池邊客約同邀月，簾外禽言莫損花。
    款識(shí)：吳湖帆。
    鈐印：吳湖帆印（白）、倩盦書(shū)畫(huà)（朱）
    尺寸：128x30cmx2

章太炎（1869-1936）隸書(shū)七言聯(lián)
水墨紙本 聯(lián)軸

    釋文：無(wú)謂官清緣祿減，不難民靜愛(ài)山高。
    款識(shí)：章炳麟。
    鈐印：太炎（白）、章炳麟印（朱）
    尺寸：147x38cmx2

白蕉（1907-1969）毛主席詩(shī)詞
水墨紙本 手卷

    釋文：毛主席詩(shī)詞三十七首。其余略。
    鈐印：虛室生（朱）、白氏之璽（朱）
    尺寸：31x700cm

于右任（1879-1964）“云山星斗”對(duì)聯(lián)
水墨紙本 鏡框

    釋文：云山起翰墨，星斗煥文章。
    款識(shí)：于右任。
    鈐印：右任（朱）
    尺寸：64.5x14cmx2
    著錄：《曠代草圣-于右任書(shū)法作品集》續(xù)一，P107，三秦出版社，2012年。
    1918年，李叔同38歲在杭州虎跑定慧寺出家，法名演音，號(hào)弘一 ，后人尊稱為弘一法師 。他是中國(guó)近現(xiàn)代佛教史上最杰出的一位高僧，集詩(shī)、詞、書(shū)、畫(huà)、篆刻、音樂(lè)、戲劇、文學(xué)于一身，在多個(gè)領(lǐng)域，開(kāi)中國(guó)新文化藝術(shù)之先河。他在皈依佛門(mén)之后，一洗鉛華，篤志苦行，成為世人景仰的一代佛教宗師，弘一法師被奉為律宗第十一代世祖。弘一法師的書(shū)法，上至秦磚漢瓦、鐘鼎銘文，下及魏晉六朝、唐宋碑版，他無(wú)不涉獵。《出現(xiàn).利樂(lè)》聯(lián)是弘一法師盛年所書(shū)，此時(shí)他的書(shū)法淡遠(yuǎn)而持重，在雄強(qiáng)的碑風(fēng)面目之下取精而用宏，厚積而薄發(fā)，此聯(lián)是尋跡其書(shū)法脈絡(luò)演變不可多得之精品。一代大儒馬一浮先生，他的書(shū)法則不同于弘一法師。他的書(shū)法體現(xiàn)的，正是蘇東坡在論文時(shí)所指出的“大凡為文，當(dāng)使氣象崢嶸，無(wú)色絢爛，漸老漸熟，乃造平淡”的中和之美。馬先生的行草書(shū)，平淡自然、用筆溫厚，瀟灑而富韻致。文人書(shū)法之所以不同于那些所謂的書(shū)家，就在于他們是：“質(zhì)勝文則野，文勝質(zhì)則史，文質(zhì)彬彬，然后君子”。沙孟海書(shū)寫(xiě)的扇面，遠(yuǎn)宗漢魏，近取宋明，氣勢(shì)磅礴，漸熟漸離，漸近于平 ，一派玄機(jī) 。沙氏晚年尤精行草書(shū)，善書(shū)擘窠榜書(shū)，氣酣勢(shì)疾，剛健有力，韻味沉厚，雄渾遒勁，卓然成家。

弘一（1880-1942）書(shū)法七言聯(lián)
水墨紙本 鏡片
1921年作

    釋文：出現(xiàn)三世荘嚴(yán)剎，利樂(lè)一切諸眾生。
    款識(shí)：集大方廣佛華嚴(yán)經(jīng)普賢行愿品偈句。
    群錚居士慧鑒，辛酉二月，弘一沙門(mén)演音。
    鈐印：演音（白）、弘一（朱）
    尺寸：127x18.5cmx2
    說(shuō)明：上款人周群錚，溫州人。與印光法師學(xué)佛。
    《印光法師文鈔》三編卷四，有《復(fù)周群錚居士書(shū)》。
    另，群錚居士之兄長(zhǎng)為周孟由，周孟由為永嘉縣令，虔誠(chéng)禮佛，
    曾與吳璧華與1921奶奶3月，陪同弘一法師，從杭州啟程，經(jīng)上海到達(dá)溫州。
    此聯(lián)即弘一到達(dá)溫州后所寫(xiě)，有據(jù)可考，頗為難得。

馬一浮（1883-1967）節(jié)錄《王羲之傳》
水墨紙本 立軸

    釋文：比當(dāng)與安時(shí)東游山海，并行田視地利，頤養(yǎng)閑暇。
    衣食之余，欲與親知時(shí)共歡燕。
    款識(shí)：永良先生屬書(shū)，蠲叟。
    鈐印：蠲戲老人（白）
    尺寸：128x36.5cm

沙孟海（1900-1992）、樓辛壺（1881-1950）書(shū)畫(huà)成扇
設(shè)色紙本  成扇
1938年作

    款識(shí)：（畫(huà)）戊寅七月既望，伯岸先生出箑索畫(huà)，為擬游山之樂(lè)，渾璞居士，
    樓虛辛壺并記。
    （書(shū)法）江東顧五倦游還，占取城西水一灣。卷卷清詩(shī)皆入畫(huà)，底須俗筆污溪山。
    二土風(fēng)流比阮嵇，年來(lái)物役苦難齊。欲知白下閑縱跡，只向書(shū)堂覓舊題。
    留楚逋臣黯不言，入江漢水夜逾喧。今宵安得通宵夢(mèng)，夢(mèng)過(guò)松江向故園。
    志業(yè)區(qū)區(qū)漫愴神，行年四十老相親。梅奇松柏風(fēng)吹醒，猶是中宵飲泣人。
    伯岸先生教，沙文若。
    鈐印：辛壺（朱）、沙文若印（白）
    尺寸：18x47cm
    解放以后，傳統(tǒng)文人畫(huà)一直被社會(huì)所詬病，但文人畫(huà)的薪火傳承，卻沒(méi)有因?yàn)榄h(huán)境的變化而消亡，這和潘天壽在中國(guó)美院的教學(xué)堅(jiān)持不無(wú)關(guān)系。文人畫(huà)得意在當(dāng)下受到重視，有賴于中國(guó)美院上世紀(jì)五六十年代的畢業(yè)生們，在這些學(xué)生中曾宓，朱豹卿，童中燾，吳永良，他們四人最為優(yōu)秀。曾宓，追求文人畫(huà)中的筆墨情趣，用筆一氣呵成而又形神兼?zhèn)洹＿@幅《山水書(shū)法中堂》用墨散發(fā)一種清奇之氣， 色墨交融、渾厚華滋。曾宓將黃賓虹的筆墨技法，加以提煉賦予新的造型語(yǔ)言，而在當(dāng)代自成高格。童中燾先生，曾任陸儼少的助教，精通經(jīng)史文哲。他的山水畫(huà)充滿詩(shī)意，渾穆剛健，在浙派的傳統(tǒng)之上構(gòu)架自身的藝術(shù)境界。朱豹卿先生一直被世人不知，隱逸在杭州王星記扇廠 ，直至近年先生的畫(huà)名才得以遠(yuǎn)播。朱先生花鳥(niǎo)，墨簡(jiǎn)意濃，渾然天趣，筆墨稚拙老辣，得浙派繪畫(huà)之精髓！吳永良的《浪漫春色圖軸》，人物鮮活，融情趣于筆墨之中，清純真率獨(dú)具一格。

曾宓（1935-）書(shū)畫(huà)小中堂
設(shè)色紙本 鏡框
1995年作

    釋文：刪繁就簡(jiǎn)三秋樹(shù)，領(lǐng)異標(biāo)新二月花。
    款識(shí)：1.板橋撰，三石樓主書(shū)。
    2.莫放春秋佳日過(guò)，最難風(fēng)雨故人來(lái)。乙亥大寒，三石樓主。
    3.天意憐幽草，人間愛(ài)晚晴。
    鈐印：三石樓主（白）。不勞春色染湘煙（朱）、小水云（白）
    老曾偶得（白）、霽月（朱）、結(jié)翰墨緣（白）
    尺寸：畫(huà)：68x62cm
    書(shū)法：94x16.5cmx2

    吳永良（1937-）爛漫春色（一字一畫(huà)）
    設(shè)色紙本 畫(huà)心

    款識(shí)：（畫(huà)）爛漫春色最怡人。鄞東永良即興寫(xiě)于窗下。
    （書(shū)法）春風(fēng)浩蕩景色秀，凌云一咲見(jiàn)桃花。古越鄞人，永良書(shū)于獅城。
    鈐印：吳（白）、吳（朱）、安樂(lè)（朱，兩遍）、吳永良印（白）、永良之鈢（朱白）
    尺寸：（畫(huà)）49x199cm
    （書(shū)法）34x199cm

童中燾（1939-）東湖圖
設(shè)色紙本 立軸
1982年作

    款識(shí)：東湖圖。山陰名勝。
    八二年素秋，中燾。
    鈐印：鄞縣（朱）、童氏（朱）
    尺寸：96x44.5cm

周昌榖（1929-1985）溪邊
設(shè)色紙本 立軸
1961年作

    款識(shí)：溪邊。閉門(mén)那知山色濃，山花影落水田中。
    水中細(xì)數(shù)千紅紫，點(diǎn)對(duì)山花一一同。誠(chéng)齋詩(shī)句，辛丑寫(xiě)為奇峰同志正可。
    昌榖畫(huà)時(shí)同客杭州。
    鈐印：周（白）、蒼谷（白）、十二版納（朱）
    尺寸：46.5x34.5cm
    三江在此次秋拍中，新增印石文房專(zhuān)場(chǎng)及油畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)，所展現(xiàn)出來(lái)的作品之精、格調(diào)之高，是其近年少有的，這有賴于三江專(zhuān)家團(tuán)隊(duì)歷時(shí)半年在全國(guó)各地的征集。秋拍的序幕已經(jīng)慢慢打開(kāi)，三江團(tuán)隊(duì)在杭城恭候各位藏家及藝術(shù)品愛(ài)好者，屆時(shí)聚首杭城見(jiàn)證這一盛世。

郭紫陽(yáng)雕刻昌化田黃擺件——福在眼前

    尺寸：5.1x2x8.5cm
    重量：214.8克

    燈光凍平頭章

    尺寸：3.7x3.7x15.5cm
    重量：518克

關(guān)良（1900-1968）戲劇人物
布面油畫(huà)

    尺寸：60x42cm
    簽名：關(guān)良

全山石（1930-）高山上的姑娘
2007年
布面油畫(huà)

    尺寸：100x70cm
    簽名：（背面）《高山上的姑娘》布上油畫(huà) 全山石
    著錄：《中國(guó)—東盟青年藝術(shù)品創(chuàng)作大賽2007（油畫(huà)年）作品集》 P266
    浙江三江拍賣(mài)公司2014年秋季藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)
    預(yù)展時(shí)間：12月12--13日
    拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)時(shí)間：
    12月14日
    中國(guó)書(shū)畫(huà)（一）上午9：30
    中國(guó)書(shū)畫(huà)（二）
    中國(guó)書(shū)畫(huà)精品專(zhuān)場(chǎng)（三江之夜）
    12月15日
    中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà) 上午9：30
    印石文房專(zhuān)場(chǎng)
    學(xué)院經(jīng)典油畫(huà)
    預(yù)展地點(diǎn)：杭州市環(huán)城西路2號(hào)望湖賓館（鴻賓廳、四季廳、錦繡閣）
    拍賣(mài)地點(diǎn)：杭州市環(huán)城西路2號(hào)望望湖賓館（鴻賓廳）