導(dǎo)言：2014年12月2日下午，北京匡時(shí)2014秋拍“中國(guó)重要私人藏二十世紀(jì)早期油畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)”和“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)”在北京國(guó)際飯店會(huì)議中心舉槌開(kāi)拍，兩個(gè)專(zhuān)場(chǎng)共推出230余件精品佳作，總成交額近1.16億元，其中“尋珍索驥：中國(guó)重要私人藏二十世紀(jì)早期油畫(huà)”專(zhuān)場(chǎng)成交額2808.3萬(wàn)元，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)總成交額8759萬(wàn)元;盡管從成交率看并不是十分理想，分別只有57.81%和66.87%，但是這并無(wú)礙場(chǎng)內(nèi)創(chuàng)下多位藝術(shù)家的個(gè)人作品拍賣(mài)紀(jì)錄。就像拍前市場(chǎng)人士阿特姐夫胡湖所評(píng)價(jià)的那樣，匡時(shí)的油畫(huà)雕塑專(zhuān)場(chǎng)最有看頭，選件高度契合當(dāng)下藝術(shù)圈學(xué)術(shù)和市場(chǎng)的熱點(diǎn)，各個(gè)板塊的亮點(diǎn)均衡，年輕板塊又首當(dāng)其沖。果不其然，本場(chǎng)場(chǎng)內(nèi)高價(jià)位的作品在理想范圍內(nèi)成交及流拍，各個(gè)板塊單元的豐富容納各期所需的進(jìn)場(chǎng)買(mǎi)家，以及青年藝術(shù)家板塊最終帶來(lái)的場(chǎng)內(nèi)高潮，匡時(shí)的這個(gè)日?qǐng)鲇靡环N舒服的節(jié)奏是完成了當(dāng)代板塊下一個(gè)“賽場(chǎng)”的開(kāi)啟。

曾梵志 2002年作 《無(wú)題》

　　拍場(chǎng)TOP5

　　當(dāng)日近4個(gè)小時(shí)的激烈角逐，最高價(jià)依然由市場(chǎng)當(dāng)紅高價(jià)的曾梵志的《無(wú)題》創(chuàng)下。《無(wú)題》創(chuàng)作于2002年，是曾梵志這一成熟時(shí)期，尺幅巨大的代表作，畫(huà)面中的兩個(gè)男人具有曾梵志“面具之后”畫(huà)作中典型的特色。最終750萬(wàn)落槌，加傭金862.5萬(wàn)元成交。

吳大羽《夜之意蘊(yùn)》，布面油畫(huà)

　　吳大羽的《夜之意蘊(yùn)》緊隨其后，最終450萬(wàn)落槌，加傭金以517.5萬(wàn)元成交，由場(chǎng)內(nèi)8561號(hào)競(jìng)得。這幅畫(huà)作是吳大羽晚年創(chuàng)作的無(wú)題系列作品中的一幅，和他這個(gè)時(shí)期的大多數(shù)其它作品一樣，畫(huà)幅上沒(méi)有簽名及日期。吳大羽同系列作品在北京誠(chéng)軒2007年春拍上以99萬(wàn)元成交。吳大羽作品從2002年夏季至2013年，共上拍89次，成交77次，成交額約為15581萬(wàn)元，成交率為87%。藏家郭慶祥認(rèn)為，他現(xiàn)在作品的價(jià)格和他的藝術(shù)地位遠(yuǎn)遠(yuǎn)是不匹配的，他的作品上升空間很大。由于吳大羽的作品很少，發(fā)現(xiàn)的存世油畫(huà)作品僅有110余幅，作品在市場(chǎng)流通的大概是30幅至50幅之間。

　　楊飛云的《鏡中無(wú)人》也以450萬(wàn)元落槌，加傭金517.5萬(wàn)元成交。《鏡中無(wú)人》創(chuàng)作于2006年，此次上拍的楊飛云《鏡中無(wú)人》早在2007年就以3,373,920元成交(估價(jià)：USD200,000-300,000);而在2013年北京華辰秋拍中未能成交。周春芽的《桃花風(fēng)景系列-龍泉山》也同樣以450萬(wàn)元落槌，加傭金517.5萬(wàn)元成交。該作品創(chuàng)作于2005年3月，周春芽去龍泉山游玩，他受到啟發(fā)開(kāi)始創(chuàng)作“桃花風(fēng)景系列”。這幅創(chuàng)作于2006年的《桃花風(fēng)景系列-龍泉山》曾在2006年翰海秋拍中以77萬(wàn)元成交。

朱德群《冬眠》(1989)，布面油畫(huà)

　　此外，吳冠中的《水鄉(xiāng)》和朱德群的《冬眠》均以400萬(wàn)落槌，加傭金460萬(wàn)元成交。

　　4個(gè)紀(jì)錄的誕生

　　本季匡時(shí)油畫(huà)雕塑專(zhuān)場(chǎng)的首個(gè)新紀(jì)錄來(lái)自陳抱一的《街頭》，油畫(huà)《街頭》是陳抱一日本學(xué)成歸來(lái)后所創(chuàng)作的，在他為數(shù)不多傳承下來(lái)的作品中具有很強(qiáng)的代表性。此件《街頭》在2006佳士得香港秋拍中以132萬(wàn)港元成交。中國(guó)第一代油畫(huà)家之一的陳抱一，其作品在拍賣(mài)市場(chǎng)此前的表現(xiàn)只是一般：2011年上海協(xié)合秋拍中，1941年作《湖畔人家》以195.5萬(wàn)元成交;2005年上海國(guó)際商品拍賣(mài)會(huì)上，陳抱一的《菊花》以148.5萬(wàn)元成交;《菊花》在此后的2011年上海天衡春拍中以132.25萬(wàn)元成交。最終這件《街頭》190萬(wàn)落槌 ，加傭金以218.5萬(wàn)元成交，由場(chǎng)內(nèi)8523號(hào)競(jìng)得。

歐陽(yáng)春《捕鯨船(二)》(2006)，布面油畫(huà)

　　當(dāng)日第二個(gè)紀(jì)錄的誕生來(lái)自青年藝術(shù)家歐陽(yáng)春的《捕鯨船(二)》。場(chǎng)內(nèi)買(mǎi)家一口價(jià)喊至60萬(wàn)開(kāi)啟了場(chǎng)內(nèi)的小高潮，最終經(jīng)過(guò)場(chǎng)內(nèi)及場(chǎng)外電話(huà)委托的多輪競(jìng)價(jià)，最終以140萬(wàn)元落槌，加傭金以161萬(wàn)元成交，由場(chǎng)內(nèi)1608號(hào)競(jìng)得。此前，保利秋拍的歐陽(yáng)春的另一件作品《王的囚籠》以17萬(wàn)起拍，最終73萬(wàn)落槌，加傭金以83.95萬(wàn)元成交。

　　同為70后的陳可的《植樹(shù)》帶來(lái)了當(dāng)日的第三個(gè)紀(jì)錄。其《植樹(shù)》是難得一見(jiàn)的大尺幅，敘事完整，人物豐富的精品之作。陳可的典型作品當(dāng)中，幾乎每幅繪畫(huà)里都有一個(gè)圓鼻頭的小女孩，憂(yōu)郁、自我封閉、單純地生活在虛幻空間里，不食人間煙火。作品最終以185萬(wàn)元落槌，加傭金212.75萬(wàn)元成交，創(chuàng)下藝術(shù)家的作品新紀(jì)錄。

沈小彤 1992年作 《紅紅的那些人》

　　最后一件紀(jì)錄在本次油畫(huà)雕塑專(zhuān)場(chǎng)中的“廣州雙年展”部分的優(yōu)秀作品中誕生。沈小彤的《紅紅的那些人》曾獲得當(dāng)年廣州雙年展的優(yōu)秀獎(jiǎng)，是藝術(shù)家早期創(chuàng)作之一，作品的生澀大膽張揚(yáng)，充滿(mǎn)著當(dāng)下文化精神的價(jià)值意義。在20世紀(jì)90年代，沈小彤開(kāi)始了“紅色”系列，反映出了中國(guó)現(xiàn)代化和市場(chǎng)模式的發(fā)展對(duì)于中國(guó)群體意識(shí)的影響。而這幅《紅紅的那些人》就是“紅色系列”中典型畫(huà)作。最終這件拍品300萬(wàn)元落槌，345萬(wàn)元成交，創(chuàng)下藝術(shù)家個(gè)人作品的最新紀(jì)錄。

　　下一個(gè)“賽場(chǎng)”：青年藝術(shù)家接手接力棒

　　本季匡時(shí)油雕專(zhuān)場(chǎng)最值得一提的是一個(gè)“三岔口”的形成。其一在于高價(jià)明星拍品不再“任性”，動(dòng)不動(dòng)創(chuàng)下天價(jià)。記者觀察到，雖然場(chǎng)內(nèi)的最高價(jià)拍品并沒(méi)有“意外”出現(xiàn)，但這些均以估價(jià)內(nèi)成交，“尋珍索驥：中國(guó)重要私人藏二十世紀(jì)早期油畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)”中，估價(jià)最高的朱德群的《冬眠》和吳冠中的《水鄉(xiāng)》，兩件作品拍前估價(jià)均是350萬(wàn)——450萬(wàn)，最終都以400萬(wàn)落槌。而“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)”中，拍前估價(jià)最高的是曾梵志《無(wú)題》，750萬(wàn)——850萬(wàn)，最終這件拍品在最低估價(jià)750萬(wàn)落槌，加傭金862.5萬(wàn)元成交。另一件周春芽2006年作《桃花風(fēng)景》，拍前估價(jià)450萬(wàn)——550萬(wàn)，最終也以最低估價(jià)450萬(wàn)元落槌。

瑪麗娜·阿布拉莫維奇　烏雷《ULAY，ABRAMOVIC，LAUB的肖像》(1985)

　　買(mǎi)家在對(duì)待高價(jià)位拍品時(shí)的理性體現(xiàn)在板塊的輪動(dòng)。匡時(shí)當(dāng)日的場(chǎng)內(nèi)可以說(shuō)匯集了油畫(huà)雕塑的大多數(shù)大買(mǎi)家，但最終的結(jié)果可用“各取所需”來(lái)形容。比如，手持8038號(hào)的藏家王薇以220萬(wàn)落槌的價(jià)格舉走劉韡2006年作的《紫氣NO.4》，以275萬(wàn)的落槌價(jià)拿下王廣義1990年作的《批量生產(chǎn)》，80萬(wàn)的落槌價(jià)購(gòu)得青年藝術(shù)家陳飛的《反擊》，并以52萬(wàn)的落槌價(jià)搶得瑪麗娜·阿布拉莫維奇的《烏雷》。湖南“大佬”譚國(guó)斌則選擇了周春芽2011年作的《桃花》，最終以165萬(wàn)的落槌價(jià)購(gòu)得。另一位藏家張銳則在未搶得的瑪麗娜·阿布拉莫維奇的《烏雷》的情況下，接連出手購(gòu)得多件早期觀念攝影作品。

　　其二表現(xiàn)在于以92年“廣雙”為主的早期當(dāng)代藝術(shù)不再像以前一樣受到更多的熱捧。正如拍前姐夫胡湖的點(diǎn)評(píng)：“能征集到首屆廣州雙年展的作品難能可貴，可惜市場(chǎng)熱點(diǎn)已經(jīng)轉(zhuǎn)移，美術(shù)館級(jí)的買(mǎi)家會(huì)不會(huì)出手，是個(gè)懸念。”。這個(gè)懸念最終沒(méi)有太“意外”，高于買(mǎi)家理性?xún)r(jià)位的拍品流拍的居多。除了沈小彤和舒群，包括葉永青、王勁松、戴光郁、石磊等多名優(yōu)秀獎(jiǎng)獲得者均遭遇流拍。

　　向青年藝術(shù)家轉(zhuǎn)移是其三。當(dāng)代藝術(shù)品拍賣(mài)中的重點(diǎn)從一線(xiàn)高價(jià)藝術(shù)家開(kāi)始逐步向青年藝術(shù)家滲透，這樣一個(gè)局勢(shì)最為集中的呈現(xiàn)就是在于青年藝術(shù)家作品出現(xiàn)在日夜場(chǎng)拍賣(mài)中，在前幾天保利2014年秋拍首次亮相的“新繪畫(huà)”專(zhuān)題中，一批70，80的年輕藝術(shù)家已經(jīng)嶄露頭角，獲得了眾多藏家尤其是新近入場(chǎng)的青年收藏群體的親睞，仇曉飛《大摩天輪》、段建宇《姐姐系列No.2》和劉韡《無(wú)題》更是經(jīng)過(guò)買(mǎi)家的多輪角逐，均以高出估價(jià)的理想價(jià)格成交。

劉韡 2006年作 《紫氣NO.4》

　　此番匡時(shí)更是如此，中青年藝術(shù)家代表劉韡的市場(chǎng)表現(xiàn)依然火熱，其創(chuàng)作于2006年的《紫氣NO.4》是劉韡手繪作品中難得的超大尺幅作品。紫氣系列是劉韡作品系統(tǒng)中最受歡迎的繪畫(huà)系列，簡(jiǎn)潔平面化的圖像，讓人感受到城市的動(dòng)感，有序而充滿(mǎn)生機(jī)。從劉韡2012年后的上拍的作品類(lèi)型來(lái)看，其2006年開(kāi)始創(chuàng)作的抽象作品《紫氣》系列最受二級(jí)市場(chǎng)青睞，紫氣系列作品尺幅均在6-8平米左右。截止2014年6月，劉韡共有7件《紫氣》作品于二級(jí)市場(chǎng)成交，均價(jià)達(dá)到了179.8萬(wàn)元。最終，手持8038號(hào)的藏家王薇以220萬(wàn)落槌的價(jià)格舉走劉韡這件作品。

　　70后歐陽(yáng)春的《捕鯨船(二)》一口價(jià)60萬(wàn)開(kāi)始，最后140萬(wàn)元落槌，加傭金以161萬(wàn)元成交，此件拍品也創(chuàng)造了藝術(shù)家作品的新紀(jì)錄。此前，保利秋拍的歐陽(yáng)春的另一件作品《王的囚籠》以17萬(wàn)起拍，最終73萬(wàn)落槌，加傭金以83.95萬(wàn)元成交。

　　同為70后的陳可《植樹(shù)》185萬(wàn)元落槌，加傭金212.75萬(wàn)元成交，創(chuàng)造藝術(shù)家作品新紀(jì)錄。此作是藝術(shù)家難得一見(jiàn)的大尺幅，敘事完整，人物豐富的精品之作。他的早期繪畫(huà)作品還有受到日、韓卡通藝術(shù)影響的痕跡，而后期的作品則完全形成了自身獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。在《植樹(shù)》這件作品中可以明顯感受其繪畫(huà)風(fēng)格的穩(wěn)定。

王光樂(lè)《水磨石NO.11》

　　王光樂(lè)也繼續(xù)受到追捧，其《水磨石NO.11》220萬(wàn)落槌，加傭金253萬(wàn)元成交，由電話(huà)委托1240號(hào)競(jìng)得。“水磨石”系列是王光樂(lè)畢業(yè)以后創(chuàng)作的第一個(gè)系列作品，在他的創(chuàng)作生涯中，“水磨石”有著里程碑的意義，是他作品的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，同時(shí)亦打開(kāi)了近年當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)追求極簡(jiǎn)或抽象的潮流。

　　此外，80后郝量的《科學(xué)的世界》備受藏家關(guān)注，并沒(méi)有受到保利夜場(chǎng)封面流拍的影響，在六位電話(huà)委托與現(xiàn)場(chǎng)多買(mǎi)家激烈競(jìng)逐中最終以230萬(wàn)元成交。此作曾獲2009年羅中立獎(jiǎng)學(xué)金獎(jiǎng)，是郝量精研古法融會(huì)貫通的代表之作。

郝量《科學(xué)的世界》(2009)，絹本水墨

　　目光向青年藝術(shù)家繼續(xù)轉(zhuǎn)移可能不光是市場(chǎng)老買(mǎi)手的行為，而也應(yīng)該是體現(xiàn)在新買(mǎi)家的日趨成熟，這些新買(mǎi)家可能就是在場(chǎng)內(nèi)一角落舉走奈良美智的那幾個(gè)年輕人。