2013年的一個畫展和一場拍賣，讓公眾真正見識了老舍的收藏——在中國現代文學館舉行的“老舍胡絜青珍藏字畫捐贈展”上，老舍子女將父母珍藏的13幅字畫捐給中國作家協會，其中包括齊白石的《蛙聲十里出山泉》、傅抱石的《桐蔭圖》等聞名天下的作品。之后的嘉德春拍上，“老舍胡絜青藏畫”專場上拍了16件齊白石等人的精品，最終全部成交，成交額為1.676億元，所得資金用于建立老舍文藝基金等項目。老舍是出了名的“畫迷”，他是如何搞收藏的?

齊白石 《蛙聲十里出山泉》

　　老舍之子舒乙說，1951年，老舍選了蘇曼殊的四句詩句向齊白石求畫。91歲的齊白石看后說：“這難不倒我，不就是‘春夏秋冬’的內涵嗎?”老舍又找了四句難度更高的詩句再次向齊白石求畫，其中最難的一句就是查初白的《蛙聲十里出山泉》。齊白石冥思苦想，三天之后提筆完成了這幅晚年佳作。

　　建立自家體系

　　在短篇小說《戀》里，老舍寫道：“在北平的琉璃廠，我們都常常可以看到兩種人。第一種是規規矩矩，謹謹慎慎，與常人無異的。他們假若有一點異于常人的地方，就是他們喜歡收藏字畫、銅器或圖章什么的。這些人大致都有點學識。他們手中一有了余錢，便花費在使他們心中喜悅而又增加一些風雅的東西上;第二種人便不是這樣了。他們收藏，可也販賣。他們看著似乎風雅，可是心中卻與商人沒什么差別。他們的收藏差不多等于囤積。”

　　老舍可以說是第一種人的寫照，他對自己的藏畫不叫收藏，叫“積藏”。老舍說，他喜愛畫，“可不是收藏”，原因有三：一是“不會鑒別古畫的真假”;二是“沒有購置名作的財力”;三是“不愛那紙敗色退的老東西”。

　　老舍曾說：“在窮苦中，偶爾能看到幾幅好畫，精神為之一振，比吃了一盤白斬雞更有滋味!”他甚至把欣賞到好畫稱作是一種“幸福”。

老舍和夫人胡絜青在畫墻前

　　索畫不如買畫

　　在一般人想來，老舍搞收藏肯定方便，認識那么多名人和藝術家，隨便開口要幾張，都夠藏一箱子的。其實不然，老舍雖然跟齊白石交往很深，但向白石求畫，都是按當時的潤筆付酬。在收藏齊白石的第一件作品《雛雞圖》時，老舍如獲至寶，精心托裱成長軸，只在家庭的重大節日才張掛幾天。當然也有贈品，那是因為老舍的夫人胡絜青業余時間為齊白石的四子、五子補課，齊白石酬謝了兩張小畫，一張蝦，一張蟹，均很精彩。

1953年，老舍夫婦與齊白石在一起

　　老舍與齊白石的交流并不像一般的你畫我藏的關系，他曾兩度出難題給齊白石作畫。其中最難的是“蛙聲十里出山泉”，白石老人拿到詩句后，憋了三天，最后超水平交卷。老舍拿到畫后，大呼絕妙!這張畫成了齊白石晚年的代表作，后來印成郵票，傳遍世界。

老舍命題求齊白石畫信函

　　老舍還另辟蹊徑地收藏了大量京劇名伶所畫的扇子，并逐漸成為他的一個專項收藏，而且這個專項至今沒有第二人。盡管老舍與梅蘭芳、馬連良、荀慧生等名伶關系密切，但他卻不向他們求畫，而是自己去收集。老舍之子舒乙回憶說，他費很大的勁兒去淘換，這是樂趣!然后出其不意，向本人出示這些作品，看著他們驚訝的樣子，老舍那份得意就甭提了。經過十幾年的辛勤收集，老舍收藏了163把名伶的扇子，足夠開一個名伶扇畫展了，可惜這批收藏卻在文革抄家時全部流失了。

梅蘭芳繪制的扇面

　　一次，梅蘭芳的琴師許蘭贈給老舍一把梅先生畫的扇子。原來，梅先生演《晴雯撕扇》時，必在上臺之前，親筆精心畫一張扇面，裝上扇骨，帶到臺上去表演，然后當場撕掉。演一次，畫一次，撕一次，成了規律。許先生后來索性等散了戲偷偷地把撕掉的扇子撿回來，請裱畫師想辦法貼好，送給老舍的那把就是這么撿回來的。

　　愛畫還需懂畫

　　老舍是一位不可多得的美術理論家，他常常看畫家朋友們畫畫，關心美術理論的導向，和畫家深入討論中國畫的發展方向，以及具體的創作技巧等。他由這些活動中得到了豐厚的美術修養，具備了相當高的美學判斷標準，并能形成自己獨到的看法。據統計，老舍寫過25篇以上與美術有關的文章。除了國畫之外，老舍還評論過油畫、漫畫、木刻和連環畫。他提出的一些建議，不僅對畫家有幫助，甚至影響了他們的一生。

　　老舍評論1944年正當壯年的李可染說：“論畫人物，可染兄的作品恐怕要算國內最偉大的一位了”，但話鋒一轉，“他的人物中的女郎們不像男人們那么活潑，不肯開小玩笑的關系吧，就不畫她們也好——創造出幾個有趣的醉羅漢或者永遠酣睡的牧童也就夠了。”后來李可染的路果然如此走下去了。

李可染 榕蔭牧牛 設色紙本

　　傅抱石是老舍高度評價的一位大畫家，他藏有傅抱石不少精品。老舍評價傅抱石的畫是“真正的中國畫”，“他的技巧已被他的氣魄給遮住，他的粗笨正是他的精致老到”，“他的眼里時時留神著新的路徑與方法”。

傅抱石 《桐蔭圖》

　　這是一張傅先生自己最喜愛的畫。畫的是重慶金剛坡下的舊居，是他自己住了七年的老屋。屋子建在幾株高高的梧桐樹下。傅先生用他的大潑墨和多層次的豐富筆法將整個畫面布滿了梧桐枝葉，郁郁蔥蔥，生機盎然。回到南京，他將《桐蔭圖》找出來，鄭重其事地在綾子圈的左下方用毛筆字寫了一篇題跋，共計一百三十三個字，占四行，真正是一篇小文，將這幅圖的來龍去脈，敘述得清清楚楚，然后將此畫派專人抱到北京，贈給了老舍先生和胡絜青夫人。

　　于非闇是胡絜青的老師，和老舍同族同鄉。有一次，老舍對于非闇說：“您畫的鴿子都是人們由下向上仰頭看的鴿子，都只看見鴿肚子，我建議您到天安門上去看看，居高臨下，俯視，看飛翔鴿子的背，畫出來一定好看。”于先生果然照計而行，設法上了天安門，察視了在城樓附近飛翔的鴿子，回來精心畫了一幅俯視的飛鴿，而且把第一幅鄭重地送給老舍。除了鴿子，于非闇給老舍畫過很多畫，有柿子、大麗花、荷花等等，并且都要在畫上寫到，這是在老舍先生院里寫生得來的，非常親切。

于非闇 羅卜與小蟲 扇面