作為近代中國文人畫的重鎮，海上畫派所產生的影響，可謂波及百年余音不散。海派繪畫積淀出來的人文價值與市場價值，一直被學界與收藏界所關注。《海派五家》專場拍賣，是此次三江秋拍專場中的重點，將全面展示趙之謙，虛谷、任伯年、蒲華、吳昌碩，這五位海派巨匠在詩詞、書法、繪畫、金石等全方面的藝術造詣！

LOT0 0460 趙之謙（1829-1884）荷花
設色絹本  立軸
1867 年作

    款識：丁卯冬十月為純卿二兄大人屬， 撝叔趙之謙。
    鈴印：趙撝叔（白）、臣之謙（朱）
    尺寸：179×51cm
    海派繪畫，馳騁中國畫壇近百年，在眾多的海派畫家中，趙之謙無疑對海派的發展起到了至關重要的作用。趙之謙以自己在詩、書、畫、印上的成就，奠定了海派所追求的藝術方向。后人認為趙之謙一洗清中期以來柔媚之畫風，筆墨放縱、筆力雄健，以金石書畫之“氣”與“趣”作意筆花卉，宏肆古麗，古拙質厚，開海派一代先河，進而影響清末民國畫壇。此幅《荷花》作于1867年，是趙之謙壯年力作，以書入畫，追求繪畫中的書寫性，重其神而輕其形，較之后海派的用色風格，《荷花》的賦色淡雅爽利，色與墨之間文人之雅趣言不足盡。《李園小景圖軸》是趙之謙為友人道光舉人、國子監助教李云楣所繪，運筆蒼勁古樸，取元人云林、仲圭筆意，得二人筆墨清秀厚重之氣。

LOT 0463 虛谷(1823-1896) 春水魚游
設色紙本 立軸

    款識：春水魚游。紫陽山民虛谷寫。
    鈴印：三下七峰草堂（朱）
    尺寸：42×63cm
    著錄：《海派百年代表畫家系列作品集》，上海書畫出版社，2013年
    海派四杰中，虛谷的冷峭新奇、繡雅鮮活，在當時畫壇獨樹一幟。虛谷善畫蔬果花卉，尤以金魚、松鼠、綬帶、仙鶴最精，吳昌碩贊其為“一拳打破去來今”。虛谷用筆，短觸而蒼潤，節奏之變化全在氣息起伏之中。虛谷善用側峰逆勢，行筆秀勁、厚重并見，殺峰入紙，剛健而不流滑，所畫花鳥清脫蒼勁自成一格。

LOT 0462 虛谷(1823-1896) 松鼠
設色紙本 立軸

    款識：虛谷寫于滬城行館。
    鈴印：舄（朱）
    尺寸：113×42cm
    《綬帶梅花圖》設色雋雅鮮活、細膩動人，虛實相生、生意盎然。

LOT 0464 虛谷(1823-1896) 綬帶梅花
設色紙本 立軸
款識：甲午長夏，虛谷。
鈴印：舄（朱）
尺寸：101×42cm

    《松鼠圖》線條簡練凝重，所畫松鼠用筆松動，意在神似而不是形似，畫面超然象外，耐人尋味。

LOT 0473 任伯年（1840-1896）三子圖
設色紙本 立軸
1889年作

    款識：光緒已丑嘉平上浣，山陰任頤伯年甫寫于海派古香室西樓。
    鈴印：任頤私印（白）
    尺寸：182×96cm
    虛谷卒于1896年，同年，因紹興資產丟失之痛，海派另一位宗師任伯年亡故，享年56歲。作為海派承前啟后的一代宗師，任伯年的離去，對海派而言不只是大師隕落這么簡單，而是以任伯年所代表的海派人物繪畫的重大損失！任伯年山水、花鳥、人物無一不精，造型夸張、構圖險絕，從這次的拍品中就可窺見一二。

Lot 0145 任伯年（1840-1896）人物
設色紙本 鏡片
1877年作

    款識：光緒丁丑仲夏，伯年作者任頤寫于春申埔上。
    鈴印：頤印（白）
    尺寸：143×34.5cm
    鑒藏印：半間廬方珍藏書畫（朱）、方氏稼孫真賞古今名人書畫之印（朱）
    說明：方稼孫（1895-1947），又名曰方稼蓀，譜名善長，浙江鎮海人。方氏家族世代經商，方稼孫也承祖業，但因為在抗戰的特殊歷史背景下，經商道路較之上輩坎坷。方稼孫經營的企業有永豐漁輪股份有限公司（任董事）、寧波生泰典當（是股東）以及寧波益康錢莊。
    在任伯年的《人物》中，人物的線條嚴密遒勁，氣息綿長爽利，人物隱藏于樹石之后，造型高古奇絕，為近幾年拍賣市場中少見的精品。任伯年兩件花鳥小品粗細有致各具特色，而其書寫的書法扇面，用筆方圓兼顧深得北碑法書之妙理。

Lot 0470 蒲華（1832-1911）行書黃山谷跋高子勉詩
水墨紙本 立軸

    釋文：高子勉作詩，以子美為標準，用一事如軍中之令，置一字如關門之鍵。而充之以博學，行之以溫恭，天下士也。
    款識：蒲華。
    鈴印：作英（白）
    尺寸：147×39cm
    蒲華書法初學二王，于顏真卿《爭坐位》貼下功尤深，在不失帖學韻致的基礎上，輔以碑學之雄強，獨立于海派書風以外。蒲華固守帖學的書風，顯然是有悖于晚清書壇尊碑輕帖之風的，這種對書法審美的時段性，也導致了蒲華的書法被遮蔽多年，但蒲華在書法上的藝術成就，卻絕不在王鐸、傅山之下。

Lot 0150 蒲華（1832-1911）書法四屏
水墨紙本 屏軸

    釋文：1.況陽春召我以煙景，大塊假我以文章。會桃花之芳園，序天倫之樂事。群季俊秀，皆為惠連;吾人詠歌，獨慚康樂。
    2.開彌廣之路，以待田單之徒，長容善之風，以申齊士之志。使夫忠者遂節，通者義著，昭之東海，屬之華裔。我澤如春，下應如草。
    3.伊惟孝女，曄曄之姿。偏其反而，令色孔儀。窈窕淑女，巧笑倩兮。宜其室家，在洽之陽。待禮未施，嗟無慈父。彼蒼伊何，無父孰怙？
    4.漢曹娥碑，議郞蔡雍聞之來觀，夜闇手摸其文而讀之。雍題文云：黃絹幼婦外孫韲臼。又云三百年后碑冡當墜江中。作英書。
    款識：春山三兄雅正，蒲華。
    鈴印：蒲華書畫（白）（兩遍）、作英（白）、蒲華詩書畫印（白）
    尺寸：132.5×30.5cm×4
    此次專場上蒲華的《書法四屏》，為其壯年力作，用筆圓潤飽滿，線條質感含蓄而生動，點畫之間不失性情與法度，既古又新、恣意浪漫，筆線所呈現出來的內美與張力極富視覺沖擊。其行書《黃山谷跋高子勉詩》，結體疏朗、用筆奔放，左右橫肆、焦濃淺淡，線條郁勃豐厚，于法度與情趣糅融一紙。

Lot 0150 蒲華（1832-1911） 溪山真意
水墨紙本 立軸
1887年作

    款識：溪山真意。丁亥仲冬，蒲華。
    鈴印：秀水蒲華作英（英）
    尺寸：128×63cm
    說明：朵云軒舊藏
    黃賓虹曾言：“百年來上海名家僅守婁東，虞山及揚州八怪面目，或藍田，陳老蓮。唯蒲華作英用筆園健，得之古法，山水雖粗率，已不多見”。蒲華的山水承襲了元人衣缽，在海派各家中蒲華的山水成就最高，他的山水常在粗率之處見細密疏朗，而這種細密與疏朗卻時常被人們所忽視。《溪山真意》細密勁秀，筆墨交融，文人山水畫中的“生靜”和“動美”，在這幅作品在體現的淋漓盡致。蒲華筆下的竹石，清奇脫俗，冷俊沉靜，其墨竹取法元人吳慎，但較之吳慎更為淋漓恣意。其所畫花卉，設色古雅冷艷，少有霸焊、艷俗之態，極具文士“高古”“雅拙”之美。

Lot 0474 吳昌碩（1844-1927）石鼓“田車”
水墨紙本 立軸

    釋文：田車孔安，鋚勒既簡。 左驂幡幡，右驂騝騝。吾以躋于原，吾戒止垤。 宮車其寫，秀工。
    款識：節臨石鼓字，辛酉夏吳昌碩年七十八。
    鈴印：吳俊卿（白）、蒼石（朱）
    尺寸：97×47.5cm
    吳昌碩的崛起，與任伯年，蒲華二人，對其藝術上的指引不無關系。作為后海派的旗幟，吳昌碩在詩文，書法，繪畫、金石上的卓越成就，被后人視為借古開今的一代宗師。吳昌碩中年以后，選擇石鼓文為其臨摹范本，經數十年間，反復鉆研，所作石鼓文凝練遒勁，自出新意，冠絕清末民國書壇。在這次專場拍賣上，有多幅吳昌碩七十歲以后的書法作品上拍。吳昌碩七十八歲所書《 石鼓“田車”》，古拙遒勁，氣息深厚，用筆時而沉雄時而瀟灑，吳氏晚年書法風格盡顯無遺。

Lot 0477 吳昌碩（1844-1927） 瑕氣
設色紙本 立軸
1914年作

    款識：瑕氣。載福仁兄大雅屬畫，甲寅五月，吳昌碩客滬濱。
    鈴印：昌碩（白）、鶴壽（朱）。
    尺寸：150×40cm
    吳昌碩善畫梅花，以紅梅稱絕于世。他所繪梅花，錚錚鐵骨，筆力奔放，處處以石鼓文之筆法寫之，與前人相比，吳昌碩的梅花，少了些許婉約之姿，更多了幾分老辣與蒼勁。吳昌碩七十歲后時所畫《瑕氣圖》，其石高古蒼雋，典型的吳家石法；其梅枝干交錯、格高韻古，章法、筆氣、墨韻、無不奇特、無不飽滿。吳昌碩善用西洋紅，艷麗古厚，以金石治印之質樸，開大寫意繪畫用色之先河。紅梅用色艷麗古樸，焦墨枯筆，枝條縱橫，圓熟精悍，蒼勁之極。
    浙江三江2014秋季藝術品拍賣會：
    預展時間：12月12－13日 （周五、周六）
    拍賣時間：12月14－15日（周日，周一）
    地點：杭州望湖賓館（杭州市環城西路2號）
    聯系電話：0571—85375288
    網址：http://www.sanjiangpm.com