預展時間：12月13日—12月15日
　　拍賣時間：12月16日—12月17日
　　展拍地點：北京萬達索菲特大酒店
　　北京九歌2014秋藝術品拍賣會將于12月13—17日在北京萬達索菲特大酒店舉行。本場拍賣會囊括了八大精品專場。作為重頭戲的書畫部分包括：中國書畫一——墨香、中國書畫二——擷英、中國書畫三——寄情、當代珍品書畫專場——璀璨、近現代重要作品專場——臻萃。此外還有聽雨軒珍藏書畫及美術文軒專場——翰墨緣，瓷器雜項專場——雅玩，翡翠珠寶專場——凝翠。各自爭芳斗艷，精品疊出。
　　陸儼少在其《自序》一書中曾說：“我認為，在70年代前，我的畫風較為縝密娟秀，靈氣外露；70年代以后，日趨渾厚老辣，風格一變。”他還說：“我自認為近年來筆力比前較為雄健，一掃柔媚之氣，然過此則流于獷悍。老年變法，釋回增美，當時時警惕。因為所謂變法，不一定變好，也有變壞的可能。”從以上這兩段談話，我們可看出兩點：一是陸儼少畫風的變化是以70年代為轉折，逐漸形成自己的風格；二是陸儼少自己十分清楚，晚年變法并非易事，可能變好，亦可能變壞。陸儼少的山水畫擬可分為早、中、晚三個時期。早期從50年代始至70年代；中期從70年代后至80年代；晚期又從90年代始。然期間有個漸變的過程，有時各個時期又不能截然分開。早期的作品呈縝密娟麗、神韻流動之感，較多地留有古人的筆意，尤其是唐寅、王蒙的遺風；中期的作品呈渾厚蒼潤、獷放簡約，糅南北二宗畫風，個性鮮明，風格獨具。

陸儼少 東方紅 紙本設色 鏡心 70×66.5陸儼少 東方紅 紙本設色 鏡心 70×66.5

　　《東方紅》創作于1964年，是陸儼少中早期作品。這幅作品除了體現陸儼少個人的藝術風格特色外，還有著特定時代的背景含義。它雖然是一幅山水畫，但卻反映了20世紀60年代中國社會的特定政治主題，即畫家以繪畫的形式歌頌偉大的新中國和偉大的社會主義。以畫筆書寫祖國的壯麗山河，記錄人民在黨的領導下改變山河的壯舉，成為當時山水畫家創作的一種普遍追求。這一時期的山水畫迥異于傳統山水畫的兩個特征：一是山水與社會主義建設場景相結合，山水畫不只是個人寫山寫水的抒情表現，而要求反映火熱的現實生活主題；二是紅色作為新中國的政治色彩，在山水畫中被大量運用。陸儼少的《東方紅》典型體現了后一種表現特點。東方黎明的曙光既是一種客觀景致的再現，同時也是一種政治的象征，喻意毛澤東的思想光芒萬丈，領導中國人民從黑暗中崛起。畫家以逆光構思畫面，近景黑沉的山峰雄奇偉岸，遠處霞光破天而出，染紅層巒疊嶂的山峰。陸儼少把精湛的山水畫技巧與新生活的政治主題結合起來創作了這幅作品，從而使這幅作品具有特別的藝術價值和社會意義。
　　詩塘：儼少先生青年曾經峽江險水，居蜀多年，故喜作巴山蜀水，此其一九八七年晚歲所寫也，潑墨與勾線融合一體，蒼茫淋漓兼具，當寶之也，戊子重陽蕭平。

陸儼少 峽江行 紙本設色 鏡心 96×60cm陸儼少 峽江行 紙本設色 鏡心 96×60cm

　　陸儼少師從海派名家馮超然為師，為嵩山草堂入室弟子。后結識吳湖帆，得機會觀摹大量歷代名家佳作，眼界大開。1947年在無錫舉辦個人畫展，大獲成功。新中國成立后，陸儼少為上海中國畫院第一批畫師。1979年應潘天壽之邀，赴浙江美術學院任教，門生眾多，桃李滿天下。他生前任浙江畫院院長，浙江美術學院教授。歷年出版畫集幾十種。他是當代中國畫壇不可多得的山水畫藝術宗師，以其深厚的功力，博學的才識，非凡的創造力，開創了當代山水畫獨樹一幟的藝術風貌，登上了山水畫藝術的又一峰巔。他的山水畫創作在國際上具有很大的影響，與李可染一起被譽為“北李南陸”，然要以傳統的筆墨意蘊、獨具神韻的山水畫風來審視，陸則優勝。喜愛收藏陸儼少山水畫的人很多，既有海外的富商巨賈，也有國內一般的收藏家。今天，若以東西方著名畫家在拍賣行里的價格、在美術史上的地位而言，隨著中國經濟實力的增強，陸儼少的作品體格增長仍存在巨大增值空間。