羅聘 寒梅傲骨 設(shè)色綾本 通景四條屏 庚子(1780 年)作
　　款識(shí)：庚子十一月望日，為春田世講比部作，兩峯道人羅聘。
　　鈐?。毫_聘私印(白)、兩峰畫記(朱)
　　說明：上海文物商店舊藏。
　　125×50 cm×4??每幅約5.6平尺
　　RMB: 3,200,000-4,000,000

　　明清時(shí)期揚(yáng)州以經(jīng)濟(jì)繁榮文化昌盛著稱，特別是羅聘生活的雍正、乾隆時(shí)期，揚(yáng)州是江南地區(qū)重要的商業(yè)集散地，商賈云集，四方輻輳。乾隆六次南巡必經(jīng)揚(yáng)州，達(dá)官貴人也紛紛召集文人學(xué)士，結(jié)社聚會(huì)。因此，“海內(nèi)文士，半集維揚(yáng)”，全國(guó)卓有成就的藝術(shù)家也紛至沓來。羅聘作為揚(yáng)州八怪畫家中最年輕的一位成員，自幼在這樣的環(huán)境下成長(zhǎng)，大約從十六七歲起就以“波瀾縱吻之才，值文酒之會(huì)”。他24歲時(shí)拜師揚(yáng)州八怪之首金農(nóng)，學(xué)習(xí)繪畫藝術(shù)，深得金農(nóng)書畫藝術(shù)精髓和神韻。當(dāng)時(shí)在金農(nóng)門下，有兩個(gè)高足弟子：一為項(xiàng)均;一為羅聘。金農(nóng)評(píng)價(jià)兩人的畫曰：“聘放膽作大干，極橫斜之妙;均小心作瘦鐵，盡蕭閑之志;可謂冰雪之聰明，異手流俗之趨向也”，又評(píng)羅聘曰：“筆端聰明，無毫末之舛 ”。在后來繪畫藝術(shù)的發(fā)展過程中，羅聘所取得成就也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了項(xiàng)均。畫家秦祖永把他的作品稱為“神品”，并說“筆情古逸，思致淵雅，深得冬心翁神髓。墨梅蘭竹 ，均極超妙，古趣盎然;人物佛像，尤其而不詭于正，真高流逸墨跡，非尋常畫史所能窺其涯誤者也。”在繼承金農(nóng)的甚礎(chǔ)上，羅聘的文人畫筆法又有進(jìn)一步發(fā)展，形成自我風(fēng)格。
　　梅花在古代作為繪畫題材由來已久，身為融平生志趣于詩文書畫，意在抒發(fā)對(duì)美好理想追求和向往的“揚(yáng)州八怪”，梅蘭竹菊是他們喜愛的題材，他們常以梅的高潔幽香來表達(dá)自己的志趣。關(guān)于“八怪”與梅花的典故傳說代代相傳。八怪之一李方膺被袁枚在《隨園詩話》中記述道：“晴江牧滁州，見醉翁亭古梅伏地再拜…”，愛梅之深由此可見。而另一人汪士慎在其左眼完全失明的情況下，依然繪制了著名的《梅花紙帳》，據(jù)說，坐臥其中，可聞萬樹梅花的寒香。揚(yáng)州因此還興起了一股以梅花帳為屏風(fēng)的熱潮，時(shí)至今日都方興未艾。位居八怪之首的金農(nóng)更是愛梅成癡，他以稚拙古勁的筆墨，以多種手段為梅造型，不類古人也不沿襲自己，以梅為師，雖然畫的都是“江路野梅”，但貴意境而不重形似。多種用筆，多樣用墨，變形求新，別出心裁。有墨點(diǎn)寒葩，也有勾線圈花，枝干有墨也有線描。重筆不落滯板，淡墨不覺輕浮，千花萬蕊不感堵塞。在金農(nóng)悉心而教耳濡目染的影響下，羅聘作梅更是極盡橫斜之致，長(zhǎng)于“倒暈素質(zhì)”，呈現(xiàn)月夜暗香之美，筆墨變化豐富，造型秀逸出塵。羅聘喜愛畫梅，不僅僅是他本人熱愛，才女妻子和三個(gè)子女都以畫梅見長(zhǎng)。這樣良好的家庭氛圍在古代很少有，因此后人稱其為“羅家梅派”。羅聘的兒子羅允紹“善守家法，而變化之”，從他的作品中可以看出，無論是枝干的寫法，花頭的勾法，勾后敷粉，背景暈染都是從其父法而來。羅聘的次子羅允瓉也是畫梅能手，所畫他的梅花形象生動(dòng)疏放灑脫，很好的繼承了羅聘的放膽寫枝干、無毫末之舛，鐵干淡葩、花圓枝俏，舒展有姿。羅聘唯一的女兒羅芳淑則是羅家梅派的一員大將，“守家法”、“承家風(fēng)”，既得父剛、又承母柔，剛?cè)岵?jì)。她的柔美體現(xiàn)在清淡、委婉、靜謐上。在《梅花圖冊(cè)》中她的兩幅梅花圖以水墨淡寫枝干，胭脂骨花頭，加以白須黃蕊，冰姿玉骨、寒花冷蕊之態(tài)畢現(xiàn)素上。整體新穎、潔凈、秀麗、淡遠(yuǎn)。羅家梅派的用筆都運(yùn)完灑脫，暈潤(rùn)自然，色澤鮮活，無論是繁枝還是疏枝，其寒香冷氣都溢于紙外。他本人則因此被譽(yù)名為“花之寺僧”，能“活梅花于腕下”(清吳錫麒語)，法式善說他“生平所得力，全在梅花枝”。與汪士慎的清秀淡雅不同，他筆下的梅是“放膽作大桿，極橫斜之秒”，濃淡交映，疏狂粗放。洪亮吉說“兩峰畫石如屈鐵，兩峰畫梅如植戟”，準(zhǔn)確地揭示出其畫梅的風(fēng)格。
　　在上海敬華2014年的秋拍中收錄有羅聘的一幅三色梅花四條屏。梅干自左出，細(xì)枝側(cè)條多取右傾之勢(shì)，一路彎曲送出畫面之外，枝頭繁花密蕊、瓔珞紛呈。梅花的畫法繼承了王冕的墨梅畫法，畫中粗枝繁蕊，橫斜疏密。樹干虬曲，用書法筆意畫出，轉(zhuǎn)折布勢(shì)又具生拙趣味，梅干用筆具有一種內(nèi)在的力量，這種力量忽輕忽重，行筆的速度有快有慢，由此而產(chǎn)生了一種優(yōu)美動(dòng)人的節(jié)奏，不僅符合梅干的生長(zhǎng)規(guī)律，而且表現(xiàn)了梅干挺拔向上、生機(jī)盎然的神韻?；ㄈ飫t圈畫點(diǎn)染，千姿百態(tài)，清冷出塵。梅花先以墨筆圈法寫輪廓，復(fù)用色點(diǎn)染，紅白輝映其間，相映成趣，令觀者感覺似有暗香襲人，清新?lián)浔?。畫面濃墨、淡墨、干筆、濕筆并用，虛處空曠無忌，實(shí)處密不透風(fēng)，意境深遠(yuǎn)。縱觀畫面整體構(gòu)圖穩(wěn)定，法度嚴(yán)謹(jǐn)，一派大家風(fēng)范。此畫甚得“羅家梅派”之韻。嫻熟精湛，風(fēng)姿卓越。
　　羅聘的繪畫在藝術(shù)上重視個(gè)性發(fā)揮，力求創(chuàng)新，在形神關(guān)系方面強(qiáng)調(diào)寫神，形象偏“怪”，善于寫意技法，并賦以強(qiáng)烈的主觀感情色彩，更注重詩書畫的有機(jī)結(jié)合。因此，他的作品，均具有深刻的思想、鮮明的個(gè)性和清新狂放的藝術(shù)風(fēng)格，對(duì)后世寫意畫的發(fā)展起到了積極的作用。他的藝術(shù)作品造意古拙，構(gòu)景別致，筆墨秀樸，巧拙互用，耐人尋味。他一方面繼承了抒發(fā)個(gè)性、崇尚創(chuàng)造的文人畫傳統(tǒng)，用筆簡(jiǎn)練，疏朗清新，另一方面也汲取了金石書法的古樸自然、似巧實(shí)拙。作品多用來寄托高潔的人品與不同流合污的情操。作為揚(yáng)州八怪最年輕的一位成員，也是繪畫技藝最為全面、風(fēng)格最為獨(dú)特的一個(gè)。他畫《鬼趣圖》，以鬼喻人，別處心裁，借以諷刺當(dāng)局，極得時(shí)人稱賞。在畫《薔薇多刺圖》中題句“莫輕折，上有刺傷我手，不可治，從來花面毒如此”。他畫《賣牛歌圖》，對(duì)勞動(dòng)人民生活疾苦深表同情。在《竹里清風(fēng)圖》中，表現(xiàn)他布衣向往“清凈之境”，但又慨嘆“此間干凈無多地”。他畫老師金農(nóng)的午睡像，反映了他對(duì)“世間同夢(mèng)”的羨慕。總之，羅聘的作品構(gòu)思奇特，借物抒懷，形象也偏于“怪”，正如清代書畫家吳錫麟所說，羅聘是“五分人才，五分鬼才”。所謂“鬼才”，意即人間難得之才。
　　羅聘的繪畫作品，既有揚(yáng)州畫派闊筆放縱的共同特點(diǎn)，又以自己的清奇、樸拙、生冷見長(zhǎng)。趙懷玉評(píng)價(jià)其為“吟壇首北翁，畫法數(shù)南羅”。詩言志，畫寄情，揚(yáng)州八怪，一代畫圣，劉海粟贊曰，“怪而不怪，藝傳百代”。 經(jīng)歷過生活的磨練，人世的滄桑之后，羅聘終于在思想境界上進(jìn)入到超凡脫俗的境界，并為后世文人畫留下深遠(yuǎn)的影響。