近日，有藝術(shù)評論家指出，當(dāng)下美術(shù)界創(chuàng)作的標(biāo)簽化傾向嚴(yán)重。“如畫人物，你將腦袋畫成沒有額頭的，我畫的都是鼻孔朝天的；畫山水，你來個(gè)無勾無皴、一路染到底，我來個(gè)鈍筆圓點(diǎn)、凡線皆似蚯蚓……”專家表示，標(biāo)簽化只是畫家為迎合市場刻意為之，而標(biāo)簽類作品的泛濫，則意味著這些作品已經(jīng)走進(jìn)了死胡同，有今天沒明天。
　　中國國家畫院副院長張江舟認(rèn)為，標(biāo)簽化往往是為了迎合市場刻意為之。“一位畫家，一旦他的審美感覺、審美追求達(dá)到一定的高度，通常會(huì)形成審美的一貫性，畫風(fēng)也會(huì)趨于穩(wěn)定，由此形成比較鮮明的個(gè)人風(fēng)格，觀眾一眼就能辨認(rèn)出他的作品。這是一個(gè)水到渠成的過程，和畫家的個(gè)性特征、文化積累及人生閱歷緊密相關(guān)。只有畫家的個(gè)人修養(yǎng)達(dá)到某種高度后，才會(huì)形成自己非常突出的個(gè)人風(fēng)格，代表了他的基本審美追求和判斷。而所謂的標(biāo)簽化，則是這樣一種情況：作品呈現(xiàn)的面貌未必是畫家長期積累所形成的主動(dòng)性審美追求，而僅僅是為了引發(fā)人們的關(guān)注度而制造的一種奇怪的、貌似個(gè)性的畫面特征，以為這樣就能增加自己的辨識(shí)度。這恐怕和當(dāng)前整個(gè)藝術(shù)品市場的繁榮有關(guān)，很多畫家都想分一杯羹，唯恐別人不認(rèn)識(shí)自己，因此有意識(shí)地弄一張標(biāo)簽化的面孔，以迎合市場。”
　　美術(shù)界有一個(gè)值得深入思考的問題：有一些相對年輕的作者，由于天分比較高，很早就形成了自己的個(gè)人風(fēng)格，這不能簡單地歸結(jié)為標(biāo)簽化，但此后他的創(chuàng)作便固化了，10年、20年都一成不變或者不敢改變。對此，有專家分析認(rèn)為，一位畫家的風(fēng)格早早定型固化，原因可能有二：一是畫家的天分不夠，后勁不足，因此停滯不前；二是畫家的這種風(fēng)格類型被市場接受、被學(xué)術(shù)界認(rèn)可，從此他不敢再變了，怕市場翻臉不認(rèn)人，作品價(jià)格下跌，因此只能不停地重復(fù)自己。而后一種因素的干擾，恐怕是最主要的。
　　收藏家郭慶祥認(rèn)為，導(dǎo)致藝術(shù)創(chuàng)作標(biāo)簽化愈演愈烈的原因有二：一是對中國畫創(chuàng)作和傳統(tǒng)繼承的誤讀，有的畫家把個(gè)人風(fēng)格當(dāng)成了“商標(biāo)設(shè)計(jì)”，一輩子就重復(fù)這樣的表現(xiàn)樣式，這其實(shí)不是藝術(shù)創(chuàng)作，僅僅是一名熟練工而已。二是作品被市場和金錢所綁架。當(dāng)一種藝術(shù)表現(xiàn)方式受到先期市場認(rèn)可后，因?yàn)樽髌泛觅u就被無限復(fù)制，從而形成了自己的標(biāo)簽樣式。
　　因此，標(biāo)簽化的作品，其實(shí)只是商業(yè)產(chǎn)品，而非真正的藝術(shù)創(chuàng)造。標(biāo)簽類作品的泛濫，意味著這些作品已經(jīng)走進(jìn)了死胡同，有今天沒明天。標(biāo)簽式的國畫創(chuàng)作，也難以在國際上獲得影響。
　　藝術(shù)評論家、畫家梁江則直言，反復(fù)強(qiáng)調(diào)標(biāo)簽的畫家是在“忽悠”。“畫家的風(fēng)格化、符號化表達(dá)如果是在藝術(shù)的本體邏輯里進(jìn)行的，應(yīng)該得到鼓勵(lì)和張揚(yáng)，如果變成外加的標(biāo)簽，那就只是一種市場營銷的策略，一種忽悠的工具，觀眾和藏家都要當(dāng)心了。”梁江表示，畫家追求個(gè)性風(fēng)格，是必然和必須的，否則作品沒有創(chuàng)造力，毫無新意可言。但畫家追求個(gè)人風(fēng)格，就牽涉了一個(gè)藝術(shù)的符號化問題。一些藝術(shù)家為了提煉自己的形式語言，彰顯自己的藝術(shù)風(fēng)格，在某些方面有所強(qiáng)化，譬如岳敏君作品中的大頭，就是符號化的表達(dá)。符號化如果用得適度、合理，自然是藝術(shù)創(chuàng)造的一種方式，但如果符號變成了一種標(biāo)簽，就有害無益了。
　　“藝術(shù)創(chuàng)作很多時(shí)候是眾里尋她千百度。事實(shí)上，能夠獲得理論界認(rèn)可、經(jīng)得起歷史的檢驗(yàn)、具有真正個(gè)性風(fēng)格的畫家，是很少的；創(chuàng)造了嶄新符號、在藝術(shù)史上形成了某種突破性語言的畫家，更是少之又少。因此，在當(dāng)下整個(gè)社會(huì)都比較功利化、真正純粹的藝術(shù)家越來越少的情況下，我們千萬不能被蒙蔽，以為一個(gè)藝術(shù)家不停地重復(fù)某種畫面，強(qiáng)化某種樣式，就是風(fēng)格和符號。很多時(shí)候，那不過是營銷策略，以此掩蓋自己創(chuàng)作上的貧弱。”梁江說。