李津 《民以食為天》在保利八周年春季 “現(xiàn)當代中國水墨回望三十年夜場”中以368萬刷新了藝術(shù)家的拍賣紀錄　　

　　2014嘉德春拍“大觀—中國書畫珍品之夜 近現(xiàn)代”中 徐累作品《念奴嬌 》以379.5萬元成交

　　當代水墨自2012年被國內(nèi)外拍賣行、博物館后力推后備受市場關(guān)注，雖然曾一度被邊緣化，但隨著學(xué)術(shù)界的研究、拍賣公司的挖掘、展覽的推介，及商業(yè)運作，影響力日益擴大的同時，也成為現(xiàn)階段被寄予厚望的市場寵兒。然而，在二級市場強勢的國內(nèi)藝術(shù)市場中，當代水墨在學(xué)術(shù)梳理尚未匹配的狀況下，價格卻在二級市場中迅速拔高，也讓人開始質(zhì)疑這一現(xiàn)狀的合理性。國內(nèi)拍賣公司到底在整個當代水墨體系中究竟處于哪個環(huán)節(jié)？又對當代水墨的市場現(xiàn)狀造成了怎樣的影響？的確值得探究。
　　開先河后的的謹慎
　　2012年前，如今熱絡(luò)非常的當代水墨作品還是各拍場當代書畫中的“甜點式”點綴，由于根基、作品等緣故，并未形成規(guī)模，長期處于半休眠狀態(tài)。而隨著2012年市場進入調(diào)整期，加之國外博物館、拍賣行對當代水墨的集中推薦，當代水墨市場的氛圍開始升溫，尚處于價值洼地的當代水墨也順理成章地成了各家拍賣公司試水的對象。
　　2012年春拍，中國嘉德推出了“水墨新世界”專場拍賣，不僅是國內(nèi)拍賣行首次以專場形式推薦新水墨，同時對當代水墨釋放了積極的市場信號。本次專場中53件拍品成交率高達92.45%，成交額達1377.4萬元，4件拍品過百萬。其中徐累以一幅2011年創(chuàng)作的《夜中晝》以149.5萬元成交，拔得新水墨專場的頭籌。此外，谷文達、婁正剛、朱偉、王冠軍、郝亮的作品表現(xiàn)不俗，當代水墨的市場號召力可見一斑。
　　隨后的2012年秋拍中，嘉德之外的多家拍賣公司也紛紛舉辦了當代水墨專場拍賣，中國嘉德繼續(xù)推進“水墨新世界”，44件上拍作品成交39件，成交額為1736.85萬元，成交率為88.64%。雖然單件價格并不算高，但強大的市場基礎(chǔ)和高成交率成為當代水墨顯著的市場現(xiàn)象。不過值得注意的是，嘉德雖然在2012年開先河地推出了當代水墨專場，當代水墨在二級市場中也確實隨之火熱了起來，但在隨后的2013年和2014年的大拍中，嘉德都沒有再次設(shè)立類似專場，而是遴選當代水墨中的精品歸入“大觀—近現(xiàn)代書畫夜場”以及當代書畫的常規(guī)場之中，對當代水墨的作品質(zhì)量和數(shù)量的把控都頗為嚴格。
　　對于這種投石問路的做法，中國嘉德拍賣書畫部負責(zé)人郭彤曾表示：“嘉德在當代水墨的布局上非常保守，原因就在于不希望當代水墨有炒作的成分。”但嘉德的謹慎觀望卻并未打消二級市場對當代水墨的熱情，隨后保利、榮寶、華辰、藝融還有諸多南京的拍賣行都紛紛設(shè)立專場推薦當代水墨，加之當代水墨在畫廊和藝博會中的持續(xù)火熱，形成國內(nèi)一二級市場共推當代水墨的局面。
　　一二級市場身份互換，品牌效應(yīng)梳理市場
　　除嘉德外，國內(nèi)另一拍賣巨頭北京保利其實也一直在嘗試有節(jié)制地推薦新水墨。從2011年起，保利便設(shè)立了“現(xiàn)當代中國水墨回望三十年”夜場，雖然新水墨作品并不是主力，但該專場負責(zé)人喬亞寧表示：“對于新興的市場門類，先做減法，讓天然的市場機制過濾、淘汰一部分藝術(shù)家和作品后再做加法，對拍賣行而言是更為理性的選擇。”喬亞寧也坦言，新水墨根基薄，好作品少，征集難等問題也是保利考量再三的因素。
　　不過在新水墨市場持續(xù)火熱大背景下，2014年春拍，保利也順勢設(shè)立“現(xiàn)當代中國水墨回望三十年——中國新水墨”專場，共有67件新水墨作品上拍，成交率83.58%，成交額為4324.575萬元。新水墨專場在拍賣市場上時隱時現(xiàn)的這種不穩(wěn)定現(xiàn)象，反映了其學(xué)術(shù)位置上的尷尬以及征集難度較大，另外也與拍賣行的拍賣利益直接掛鉤。
　　對此，保利香港當代水墨部門專家唐莉莉就表示：“我一直勸大家冷靜，當代水墨熱這個課題以及這種說法目前是一個偽命題。真正熱的是一級市場，現(xiàn)在還沒輪到二級市場火爆的時候。我們在做這一塊生意的時候是很辛苦的。講實話，經(jīng)典水墨一場我們就可能輕松獲取6-8千萬，而新水墨一場卻很難做到兩千萬。”當代水墨一級市場強于二級市場表現(xiàn)，這在二級市場長期占據(jù)主導(dǎo)地位的大陸拍賣中是比較少見的。
　　“大多數(shù)人喜歡把當代藝術(shù)市場與水墨市場相提并論，其實，當代藝術(shù)市場和水墨市場有本質(zhì)區(qū)別。比如油畫的量是有限的，一個油畫藝術(shù)家一年的創(chuàng)作如果有十張、二十張已經(jīng)很多了；但是水墨藝術(shù)家則不一樣，比如畫寫意的藝術(shù)家，一年可能畫兩百張。有這樣的市場存在，很多客人不需要到二級市場上來追逐，在一級市場上已經(jīng)能滿足了。更多的時候，我們在做當代水墨時強調(diào)拍賣對于水墨的一種態(tài)度，我們認為在新水墨里邊可以梳理出一些市場上比較活躍的藝術(shù)家，并把這些藝術(shù)家推薦給我們的藏家。刨除掉對藝術(shù)有收藏和愛好的這些藏家，相當一部分人是把收藏作為一種投資行為。他們看好新水墨，是因為他們相信我們對于新水墨的專業(yè)判斷。”唐莉莉解釋。喬亞寧也認為，由于水墨藝術(shù)家并沒有嚴謹?shù)漠嬂却硐到y(tǒng)，導(dǎo)致了市場中藝術(shù)家工作室的特殊存在。由于當代水墨的一二級市場界限并非涇渭分明，保利做新水墨一方面是開拓市場，搶占份額，另一方面也是在通過拍賣行的能力梳理精品，通過嚴選上拍作品質(zhì)量，給藏家提供真正有價值的作品，從而引導(dǎo)市場環(huán)境。由于當代水墨畫廊體系尚未成熟，某種程度上，拍賣行目前承擔了畫廊、美術(shù)館應(yīng)盡的梳理、培養(yǎng)責(zé)任。
　　二級市場沉淀價格體系
　　在整個藝術(shù)品市場中，包括一級市場和二級市場，購買者的核心在于是通過什么渠道去選擇一件作品，而眾所周知，拍賣行、藝術(shù)家工作室、畫廊三種渠道之間的價格差距其實是很大的。就拍賣行而言，在當代水墨領(lǐng)域，目前公開市場的時間還比較短暫，雖然各家拍賣行都在努力梳理，但要真正意義上區(qū)分出精品和非精品，還需要大浪淘沙的進行認證，所以現(xiàn)在藝術(shù)家自己開出價格也會和市場形成相互制約，而這也正是公開拍賣帶來的另一重好處。
　　當代水墨資深策展人的楊建國與華辰拍賣合作的“新文人畫”專場將于11月19日上拍，他認為，拍賣的價格相對于畫廊和工作室價格是比較合理，且有指導(dǎo)性的。尤其是在當代水墨還未經(jīng)過初步的淘汰，公開競價的方式會把價格都定在大多數(shù)人滿意的價位，而不是藝術(shù)家隨便開出一個價格，藏家馬上就買下來。與此同時，高傭金的存在也一定程度上過濾了部分投機分子，所以二級市場相對透明的價格對市場環(huán)境是有益處的。同時楊建國也坦誠，雖然目前當代水墨的鑒定難度較低，但拍賣市場的出現(xiàn)的偽作仍屢見不鮮，有些藏家為了追求保真，他們會愿意到藝術(shù)家手中花費更多的錢買作品，這樣的訂單多了，藝術(shù)家難免會被市場所累，作品質(zhì)量也無法保證。二級市場的另一方面意義就在于通過專家的眼光提供附加價值，即篩選未來的精品。拍賣公司要搶占份額，就得在尚未明晰的領(lǐng)域投入更多，盡力梳理當代水墨，真正讓藏家信得過。
　　楊建國同時提醒，像嘉德、保利這樣實力較強的拍賣行并不能代表國內(nèi)二級市場的完整生態(tài)，在人們熟識的拍賣行一二級梯隊外，還有許多小型拍賣行充斥在市場中，他們并沒有類似前兩家拍賣行的品牌意識和市場責(zé)任，在新水墨作品還未有足夠?qū)W術(shù)梳理的情況下，二級市場中也存在著許多渾水摸魚的惡意炒作和以假亂真，這些二級市場的數(shù)據(jù)同樣會被收錄到藝術(shù)家的成交記錄中，對市場造成破壞性的影響。所以買家在參照價格時還需主動過濾這些不良信息。