李津 《民以食為天》在保利八周年春季 “現(xiàn)當(dāng)代中國水墨回望三十年夜場”中以368萬刷新了藝術(shù)家的拍賣紀(jì)錄　　

　　2014嘉德春拍“大觀—中國書畫珍品之夜 近現(xiàn)代”中 徐累作品《念奴嬌 》以379.5萬元成交

　　當(dāng)代水墨自2012年被國內(nèi)外拍賣行、博物館后力推后備受市場關(guān)注，雖然曾一度被邊緣化，但隨著學(xué)術(shù)界的研究、拍賣公司的挖掘、展覽的推介，及商業(yè)運作，影響力日益擴大的同時，也成為現(xiàn)階段被寄予厚望的市場寵兒。然而，在二級市場強勢的國內(nèi)藝術(shù)市場中，當(dāng)代水墨在學(xué)術(shù)梳理尚未匹配的狀況下，價格卻在二級市場中迅速拔高，也讓人開始質(zhì)疑這一現(xiàn)狀的合理性。國內(nèi)拍賣公司到底在整個當(dāng)代水墨體系中究竟處于哪個環(huán)節(jié)？又對當(dāng)代水墨的市場現(xiàn)狀造成了怎樣的影響？的確值得探究。
　　開先河后的的謹(jǐn)慎
　　2012年前，如今熱絡(luò)非常的當(dāng)代水墨作品還是各拍場當(dāng)代書畫中的“甜點式”點綴，由于根基、作品等緣故，并未形成規(guī)模，長期處于半休眠狀態(tài)。而隨著2012年市場進入調(diào)整期，加之國外博物館、拍賣行對當(dāng)代水墨的集中推薦，當(dāng)代水墨市場的氛圍開始升溫，尚處于價值洼地的當(dāng)代水墨也順理成章地成了各家拍賣公司試水的對象。
　　2012年春拍，中國嘉德推出了“水墨新世界”專場拍賣，不僅是國內(nèi)拍賣行首次以專場形式推薦新水墨，同時對當(dāng)代水墨釋放了積極的市場信號。本次專場中53件拍品成交率高達(dá)92.45%，成交額達(dá)1377.4萬元，4件拍品過百萬。其中徐累以一幅2011年創(chuàng)作的《夜中晝》以149.5萬元成交，拔得新水墨專場的頭籌。此外，谷文達(dá)、婁正剛、朱偉、王冠軍、郝亮的作品表現(xiàn)不俗，當(dāng)代水墨的市場號召力可見一斑。
　　隨后的2012年秋拍中，嘉德之外的多家拍賣公司也紛紛舉辦了當(dāng)代水墨專場拍賣，中國嘉德繼續(xù)推進“水墨新世界”，44件上拍作品成交39件，成交額為1736.85萬元，成交率為88.64%。雖然單件價格并不算高，但強大的市場基礎(chǔ)和高成交率成為當(dāng)代水墨顯著的市場現(xiàn)象。不過值得注意的是，嘉德雖然在2012年開先河地推出了當(dāng)代水墨專場，當(dāng)代水墨在二級市場中也確實隨之火熱了起來，但在隨后的2013年和2014年的大拍中，嘉德都沒有再次設(shè)立類似專場，而是遴選當(dāng)代水墨中的精品歸入“大觀—近現(xiàn)代書畫夜場”以及當(dāng)代書畫的常規(guī)場之中，對當(dāng)代水墨的作品質(zhì)量和數(shù)量的把控都頗為嚴(yán)格。
　　對于這種投石問路的做法，中國嘉德拍賣書畫部負(fù)責(zé)人郭彤曾表示：“嘉德在當(dāng)代水墨的布局上非常保守，原因就在于不希望當(dāng)代水墨有炒作的成分。”但嘉德的謹(jǐn)慎觀望卻并未打消二級市場對當(dāng)代水墨的熱情，隨后保利、榮寶、華辰、藝融還有諸多南京的拍賣行都紛紛設(shè)立專場推薦當(dāng)代水墨，加之當(dāng)代水墨在畫廊和藝博會中的持續(xù)火熱，形成國內(nèi)一二級市場共推當(dāng)代水墨的局面。
　　一二級市場身份互換，品牌效應(yīng)梳理市場
　　除嘉德外，國內(nèi)另一拍賣巨頭北京保利其實也一直在嘗試有節(jié)制地推薦新水墨。從2011年起，保利便設(shè)立了“現(xiàn)當(dāng)代中國水墨回望三十年”夜場，雖然新水墨作品并不是主力，但該專場負(fù)責(zé)人喬亞寧表示：“對于新興的市場門類，先做減法，讓天然的市場機制過濾、淘汰一部分藝術(shù)家和作品后再做加法，對拍賣行而言是更為理性的選擇。”喬亞寧也坦言，新水墨根基薄，好作品少，征集難等問題也是保利考量再三的因素。
　　不過在新水墨市場持續(xù)火熱大背景下，2014年春拍，保利也順勢設(shè)立“現(xiàn)當(dāng)代中國水墨回望三十年——中國新水墨”專場，共有67件新水墨作品上拍，成交率83.58%，成交額為4324.575萬元。新水墨專場在拍賣市場上時隱時現(xiàn)的這種不穩(wěn)定現(xiàn)象，反映了其學(xué)術(shù)位置上的尷尬以及征集難度較大，另外也與拍賣行的拍賣利益直接掛鉤。
　　對此，保利香港當(dāng)代水墨部門專家唐莉莉就表示：“我一直勸大家冷靜，當(dāng)代水墨熱這個課題以及這種說法目前是一個偽命題。真正熱的是一級市場，現(xiàn)在還沒輪到二級市場火爆的時候。我們在做這一塊生意的時候是很辛苦的。講實話，經(jīng)典水墨一場我們就可能輕松獲取6-8千萬，而新水墨一場卻很難做到兩千萬。”當(dāng)代水墨一級市場強于二級市場表現(xiàn)，這在二級市場長期占據(jù)主導(dǎo)地位的大陸拍賣中是比較少見的。
　　“大多數(shù)人喜歡把當(dāng)代藝術(shù)市場與水墨市場相提并論，其實，當(dāng)代藝術(shù)市場和水墨市場有本質(zhì)區(qū)別。比如油畫的量是有限的，一個油畫藝術(shù)家一年的創(chuàng)作如果有十張、二十張已經(jīng)很多了；但是水墨藝術(shù)家則不一樣，比如畫寫意的藝術(shù)家，一年可能畫兩百張。有這樣的市場存在，很多客人不需要到二級市場上來追逐，在一級市場上已經(jīng)能滿足了。更多的時候，我們在做當(dāng)代水墨時強調(diào)拍賣對于水墨的一種態(tài)度，我們認(rèn)為在新水墨里邊可以梳理出一些市場上比較活躍的藝術(shù)家，并把這些藝術(shù)家推薦給我們的藏家。刨除掉對藝術(shù)有收藏和愛好的這些藏家，相當(dāng)一部分人是把收藏作為一種投資行為。他們看好新水墨，是因為他們相信我們對于新水墨的專業(yè)判斷。”唐莉莉解釋。喬亞寧也認(rèn)為，由于水墨藝術(shù)家并沒有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠嬂却硐到y(tǒng)，導(dǎo)致了市場中藝術(shù)家工作室的特殊存在。由于當(dāng)代水墨的一二級市場界限并非涇渭分明，保利做新水墨一方面是開拓市場，搶占份額，另一方面也是在通過拍賣行的能力梳理精品，通過嚴(yán)選上拍作品質(zhì)量，給藏家提供真正有價值的作品，從而引導(dǎo)市場環(huán)境。由于當(dāng)代水墨畫廊體系尚未成熟，某種程度上，拍賣行目前承擔(dān)了畫廊、美術(shù)館應(yīng)盡的梳理、培養(yǎng)責(zé)任。
　　二級市場沉淀價格體系
　　在整個藝術(shù)品市場中，包括一級市場和二級市場，購買者的核心在于是通過什么渠道去選擇一件作品，而眾所周知，拍賣行、藝術(shù)家工作室、畫廊三種渠道之間的價格差距其實是很大的。就拍賣行而言，在當(dāng)代水墨領(lǐng)域，目前公開市場的時間還比較短暫，雖然各家拍賣行都在努力梳理，但要真正意義上區(qū)分出精品和非精品，還需要大浪淘沙的進行認(rèn)證，所以現(xiàn)在藝術(shù)家自己開出價格也會和市場形成相互制約，而這也正是公開拍賣帶來的另一重好處。
　　當(dāng)代水墨資深策展人的楊建國與華辰拍賣合作的“新文人畫”專場將于11月19日上拍，他認(rèn)為，拍賣的價格相對于畫廊和工作室價格是比較合理，且有指導(dǎo)性的。尤其是在當(dāng)代水墨還未經(jīng)過初步的淘汰，公開競價的方式會把價格都定在大多數(shù)人滿意的價位，而不是藝術(shù)家隨便開出一個價格，藏家馬上就買下來。與此同時，高傭金的存在也一定程度上過濾了部分投機分子，所以二級市場相對透明的價格對市場環(huán)境是有益處的。同時楊建國也坦誠，雖然目前當(dāng)代水墨的鑒定難度較低，但拍賣市場的出現(xiàn)的偽作仍屢見不鮮，有些藏家為了追求保真，他們會愿意到藝術(shù)家手中花費更多的錢買作品，這樣的訂單多了，藝術(shù)家難免會被市場所累，作品質(zhì)量也無法保證。二級市場的另一方面意義就在于通過專家的眼光提供附加價值，即篩選未來的精品。拍賣公司要搶占份額，就得在尚未明晰的領(lǐng)域投入更多，盡力梳理當(dāng)代水墨，真正讓藏家信得過。
　　楊建國同時提醒，像嘉德、保利這樣實力較強的拍賣行并不能代表國內(nèi)二級市場的完整生態(tài)，在人們熟識的拍賣行一二級梯隊外，還有許多小型拍賣行充斥在市場中，他們并沒有類似前兩家拍賣行的品牌意識和市場責(zé)任，在新水墨作品還未有足夠?qū)W術(shù)梳理的情況下，二級市場中也存在著許多渾水摸魚的惡意炒作和以假亂真，這些二級市場的數(shù)據(jù)同樣會被收錄到藝術(shù)家的成交記錄中，對市場造成破壞性的影響。所以買家在參照價格時還需主動過濾這些不良信息。