總成交價1302.4萬元，成交率65.21%。顯然，北京華辰的油畫部主管蕭斌對這樣的成績不夠滿意。雖然在接手北京華辰油畫部后就展開一系列的嘗試，比如湖南藝術群體的回顧與發掘，比如推出新的年輕藝術家諸如徐文愷等的嘗試，但最終的成交并沒有太意外的效果。雖然偏鋒王新友、唐人鄭林、燦藝術李劍光、林松、K空間楊峻、譚平等等業內人士早早到場，但現場鮮有出手。11月19日晚的華辰夜場，只能說市場太“理性”了。

李老十 《荊軻刺秦王·易水寒》

紙本 重彩 1985年作 189×247cm

　　華辰本季現當代夜場，強推的李老十的大尺幅作品《荊軻刺秦王·易水寒》最終以成交價201.25萬元拔得頭籌。《荊軻刺秦王》是李老十在八五時期以現代水墨的表現力創作歷史故事的重要代表作，畫面以“狂顛”的筆觸和超現實主義的想像對“荊軻刺秦王”的故事做了最富現代性的人文讀解，脫透著超越歷史時空的人心洞察。這樣的價格不得不說很“實惠”，可見藏家雖然對85新潮時期作品的熱度不減，但出價卻非常之謹慎。

張恩利 《無題》
布面 油彩 2006年作 160×180cm

　　封面作品的張恩利的布面油彩作品《無題》最終以成交價103.5萬元成為本場第二高價，這樣的價格在張恩利的二級市場里同樣非常理性。在近年的藝術市場中，張恩利最受歡迎的作品以2000年藝術轉變之后的為主，其藝術特征體現為從人物到靜物、從情緒表達到內向隱藏、從熱烈到寧靜，帶有標識性的如“馬賽克墻面”、“水槽”系列以及尋常物的透視作品等，這類肅靜、內向、隱蔽的圖像提出了一種區別于繪畫敘述或自述的美學趣味，在畫面形式上趨于“冷抽象”觀念。

胡建斌 《一個患精神綜合癥的畫家》
布面 油彩 1989年作 130×158cm

　　場內第三高價是來自胡建斌的布面油彩《一個患精神綜合癥的畫家》，最終以82.8萬元成交，是華辰本次專場推出的“湖南藝術群體的回顧與發掘”中最高價的拍品。《一個患精神綜合癥的畫家》 是胡建斌80年代后期創作的極為重要的一幅帶有觀念性的具象寫實油畫，畫面中的人物處在一個逼近局促的空間中，墻面上的分隔線與視平線平行，剝落的墻皮、電燈拉繩，清晰可觸，人物與觀看者之間幾乎沒有距離，猶如面對鏡子的自我觀照，他雙手撐著下巴，不是如“思想者”一般的哲學式沉思，而是急切渴盼展開一場與外界的心理傾訴。在85時期注重理性與觀念的大潮流中，胡建斌以這種抽象意味很重的傳達方式，完成了一種對現代文明矛盾處境中形成的特殊精神狀態的投射。
　　“湖南藝術群體的回顧與發掘”中的其他拍品只能說表現平平，這也是蕭斌不滿意的地方。蕭斌向記者表示，盡管專場在學術梳理方面的線索做了嘗試，但顯然買家并沒有及時更好的跟進。而在年輕藝術家方面，華辰推出徐文愷、陳春木、黃淋等，但依然未起效果。華辰當代夜場一定程度上反映了本季秋拍市場的“寒冬”氛圍。

梁銓 1992年作 冊頁二之六《夜路》

　　雖然高價位的拍品未見有更多亮點出現，低價位的年輕藝術家版塊也稍顯遜色，但是場內的亮點和高潮還是有的。梁銓1992年作兩張抽象的《冊頁》系列帶來了場內的一撥小高潮，3萬起拍的小尺幅作品一喊價就迅速升至10萬，最終兩件拍品均被場外委托以14.3萬和15.5萬搶得。

王易罡 1994年作《無題》 布面 油彩

　　場內的另一件抽象作品同樣引起一陣騷動，王易罡1994年作的《無題》同樣以高于估價的18萬落槌。這件完成于1994年的抽象作品，帶有王易罡90年代初作品中明顯的表現主義傾向。他認為古典油畫中的矯飾色彩過重，同時又對權利體制有著長期逆反心理，所以具象的形象在其作品中被拋棄，轉而作為主體出現的是反復書寫并層層疊加的一組組數字符號。他在那段時間持之以恒的以數字的排列組合來表現一種內在的連續性，一種對自動行為的追求。
　　從張恩利到梁銓、王易罡，無論是“冷抽象”還是“熱抽象”是不是一定程度上反映了抽象市場的覺醒?這當然有待于我們接下來的秋拍觀察得到印證。