蒯連會, 2004年于南京藝術(shù)學(xué)院獲得油畫專業(yè)碩士學(xué)位，同年留校任教。2009年于南京藝術(shù)學(xué)院獲得文學(xué)博士學(xué)位。2010年作為特殊人才引進(jìn)工作于江蘇省美術(shù)館。作品入選第十二屆全國美展（杭州），第十一屆全國美展（北京），第四屆全國青年美展（北京），“可見之詩”第二屆中國油畫寫生展（北京），“油畫藝術(shù)與當(dāng)代社會”中國油畫展（北京），中.意.埃藝術(shù)家地中海聯(lián)合展（意大利），第十屆中國藝術(shù)節(jié)?全國優(yōu)秀美術(shù)作品展（山東），中國當(dāng)代優(yōu)秀中青年藝術(shù)家赴美藝術(shù)展(美國),2009俄中文化交流展(俄羅斯),“閎約深美”南京藝術(shù)學(xué)院百年師生作品展(北京) 等。

　　并獲得第十一屆全國美展銅獎，第十屆全國美展江蘇省展優(yōu)秀獎，第五屆、第八屆江蘇省油畫展優(yōu)秀獎，江蘇首屆新人新作展優(yōu)秀獎，紀(jì)念“講話”5.23’江蘇省美術(shù)作品展覽銀獎、全國美術(shù)作品展覽優(yōu)秀獎等等獎項。

　　名家點評：
　　就繪畫而言，尤其是油畫，真正意義上并不以技術(shù)來決定高下。因此,在藝術(shù)的批評語匯中“眼高手低”是一個非常褒義的評價。“手低”是技術(shù)層面上的一個判斷，“眼高”則是一個關(guān)于藝術(shù)家悟性、眼光和學(xué)養(yǎng)等上升至精神層面上的問題，青年油畫家蒯連會即是。經(jīng)過嚴(yán)格學(xué)院主義訓(xùn)練的她在油畫的技術(shù)上早就有了較為成熟的表現(xiàn),她在藝術(shù)上更多的是趨向于對“眼高”境界的追求。鑒于她“手低”的不俗起點，她的“眼高”勢必就有著更高的要求。值得一提的是，這樣的過程對于蒯連會而言是一種持久的自覺，她并不急于給自己的繪畫確立某種永久的圖式或風(fēng)格，這一點體現(xiàn)了她作為畫家的一種成熟和遠(yuǎn)見。
　　確實，圖式或風(fēng)格是一柄雙刃劍，它既是藝術(shù)家成就的標(biāo)志，也是制約藝術(shù)家發(fā)展的樊籬。

　　——劉偉冬 2007于南藝黃瓜園

　　蒯連會畫面中的敘事結(jié)構(gòu)不再按照慣有的“寫實方式”去處理，同時，畫面的繪制語言也變得更為輕松，率意的筆觸充斥著作品的各個角落。游離不定的視覺符號再現(xiàn)了個體在日常生活中的各種狀態(tài)與現(xiàn)實反應(yīng)，而偏向于表現(xiàn)的繪制處理手法使得這一日常變化更為情感化、片段化、詩意化、哲理化。
　　同樣，她以特有的敏感，截取現(xiàn)實之中不斷變遷的現(xiàn)實語境之顯現(xiàn)，這種視覺方式的變遷意味著新的視覺形象和視覺問題的產(chǎn)生，然而在新的視覺問題的背后則是她關(guān)于人的存在與現(xiàn)實流變的思考。

　　——崔燦燦 2011于南京  

　　經(jīng)歷了長期的學(xué)院派訓(xùn)練，蒯連會有著非常扎實的寫實技巧。即使是很具象的描繪，蒯連會也不加掩飾地流露出她對筆觸的迷戀，她對光影的簡化，對背景的忽視，來源于印象派和后印象繪畫美學(xué)的直接繼承。但是，“流水”系列讓我看到了不一樣的因素，她的表達(dá)不再是十足的“西洋味”，中國畫的韻味悄然融入了蒯連會的筆觸之中。其實，印象派畫家通過筆觸展現(xiàn)時間的流動，與中國繪畫特定的材料、技法形成的語言相契合，因此，很多中國的畫家對此有著與生俱來的敏感性和理解力。蒯連會覺得，油畫材料限制了她表達(dá)酣暢淋漓的感覺，所以很自然地開始在畫紙畫布上嘗試丙烯、水墨等多種材料，感受各種材料在不同媒介上的流動性與阻力，尋找不同的肌理與質(zhì)感；在畫筆對畫布（畫紙）的觸摸過程中——猶如一位技巧嫻熟的鋼琴家觸碰琴鍵——體驗情緒的變化，節(jié)奏的律動和時間的張力。她仿佛以此方式驗證著“吾思”與“吾在”的辯證，讓思想的觸覺越來越精致化。

　　——黃治成 2014于關(guān)山月美術(shù)館