文/林凡中國工筆畫學會會長 

　　炯青與我是同鄉，十年前我與他在深圳相識，我倆一見如故，成為了忘年之交。
　　炯青給我的印象是誠實、聰慧、好學、質樸。他在深圳一直從事設計工作，其實我對設計也是十分迷戀的，我拜讀過他不少的設計作品，也讀過他幾本關于設計的專著，無論是他的文字還是設計，都給我留下很深的印象，達到了一種爐火純青的境界，炯青是一位不可多得的設計大家。
　　我始終沒有料到，炯青還有繪畫的天賦。他勤奮，悟性奇高，雖以設計為業，而與丹青結緣甚早。他的書法功底不錯，加之良好的文學修養，故水墨作品也非同凡響，最近他將水墨作品集的清樣拿給我看，我為之一震，細觀之后不由得拍案叫好，難以相信這個說話謙遜、儒雅的設計師，畫作竟如此靈光四射、粗獷豪放。他的作品很少受傳統的約束，也沒有刻意的修飾，而以其審美修養把握玄解之宰，窺意象而運斤。炯青的創作取境甚高，其原因一半在于他內心的靈秀，一半在于他將設計功力和藝術修養轉借于水墨的創作之中，把復雜的東西簡潔化，把具象的形體抽象化，以構成的方式傳達藝術的形式之美。我認為，無論是設計、油畫、國畫等視覺藝術，當達到一定高度時，其中的道理是相通的，雖為殊途，實則同歸。
　　誠然，炯青畫水墨的時間雖不長，但他的作品不乏生動和靈氣。他的靈氣不但體現在他的水墨作品中，也體現于他的油畫、書法和設計中。吳冠中先生說過：完美并不是最高境界，藝術尚天真，要有魔力，我于吳先生的觀點是認同的。炯青的創作以天真為尚，靈氣暢流，新人耳目，這是十分可貴的。在當今漠視傳統文化和浮躁的商品社會中，炯青淡化商業利益，全心投入藝術，并取得如此之高的藝術成就，這在年輕一代中，算是鳳毛麟角，不可多得。
　　炯青在洞庭湖邊長大，在塞北寫生也用了不少時光，因而就題材而言牛馬是他的至愛。其實，古今中外，畫牛畫馬者大有人在，炯青繼承傳統又突破傳統，大膽嘗試以自己的方式進行創作，在表現中，他更多的是傳達牛馬桀驁不羈的野性，并以夸張的手法彰顯其野性的動態形式，產生了良好的視覺沖擊力；他的水墨花卉、風景也不受傳統技術的約束，表達其空間節奏和形式的美學觀念。在學習和繼承傳統的基礎上不失自我，努力拓展自己的藝術空間，作為藝術家，這是難能可貴的。
　　荀子說:“無冥冥之志者，無赫赫之功”。一藝之成，當耗費畢生之心血。耐得住寂寞是人生的一大利器，真正修煉到精神上耐得住寂寞才可能出現藝術的高境，炯青是執著的，他有甘于寂寞的心性。藝術要詩化，格高調高在于意高。這個“意”應是圓融詩境與精湛技法的和諧統一。炯青方富于年，他的功力、詩才、悟性兼之勤奮，大器之成，應指日可待，炯青勉乎哉！